Social thriller \u00e4r en sv\u00e5r bransch. De har till uppgift att unders\u00f6ka f\u00f6rtryckets grymheter - och i de mest dj\u00e4rva fallen, dj\u00e4rvt ifr\u00e5gas\u00e4tta dem - genom sp\u00e4nningens och skr\u00e4ckens lins. Genren kr\u00e4ver att filmskaparna lyckas med en k\u00e4nslig balans mellan insikt och underh\u00e5llning. I Master, den stilfulla och v\u00e4lstuderade debutfilmen fr\u00e5n f\u00f6rfattaren och regiss\u00f6ren Mariama Diallo, har genren hittat en autentisk r\u00f6st. Med fokus p\u00e5 det psykologiska trauma som det inneb\u00e4r att vara svart p\u00e5 ett prestigefyllt college i New England, uttrycker filmen den gnagande \u00e5ngest som blottar de ibland enkla, ibland komplexa, men alltid best\u00e5ende fasorna av rasmots\u00e4ttningar i Amerika. Det \u00e4r ocks\u00e5 en v\u00e4lkommen titt p\u00e5 gr\u00e4nserna f\u00f6r den sociala thrillern och vilka eventuella nya l\u00e4rdomar genren har att ge.\n<\/p>\n
Master, som just har sl\u00e4ppts p\u00e5 Amazon Prime, b\u00f6rjar p\u00e5 Ancaster, \"en skola som \u00e4r n\u00e4stan lika gammal som landet\", och f\u00f6ljer tre svarta kvinnors liv under ett akademiskt \u00e5r n\u00e4r de konfronteras med mikroaggressioner som svider, provocerar och framkallar k\u00e4nslor som \u00e4r v\u00e4lbekanta f\u00f6r alla svarta personer som har g\u00e5tt igenom det mentala slagf\u00e4ltet som det inneb\u00e4r att g\u00e5 p\u00e5 ett elituniversitet med mestadels vita studenter. Paranoia blandat med tvivel. R\u00e4dsla som \u00f6vertas av f\u00f6rvirring. Den tunga sm\u00e4rtan av k\u00e4nslom\u00e4ssig \u00f6verbelastning. Den d\u00e4r k\u00e4nslan av att allt och alla kommer in i bilden. Diallo, som gick p\u00e5 Yale, genoms\u00f6ker detta omr\u00e5de med en f\u00f6rsiktig, t\u00e5lmodig medvetenhet, och v\u00e4xlar mellan realism och den \u00f6vernaturliga skr\u00e4ck som uppst\u00e5r ur de levda erfarenheterna hos svarta m\u00e4nniskor som hanterar det som Ta-Nehisi Coates kallar f\u00f6r \"terror of disembodiment\" (f\u00f6rkroppsligandets terror). \"\n<\/p>\n
Handlingen utspelar sig n\u00e4r Gail Bishop (Regina Hall i en understatlig roll) blir befordrad till \"m\u00e4stare\" p\u00e5 ett av skolans bostadsomr\u00e5den. Hon \u00e4r den f\u00f6rsta svarta l\u00e4raren som innehar denna position, och hennes befordran utl\u00f6ser en rad eskalerande m\u00f6ten mellan henne, en professorskollega som \u00e4r p\u00e5 v\u00e4g att bli utn\u00e4mnd till professor, Liv Beckman (Amber Gray), och Jasmine Moore (Zoe Renee), en ivrig nyb\u00f6rjare som vill passa in. Om Gail \u00e4r Master's samvete - och det \u00e4r hon verkligen - \u00e4r Jasmine dess k\u00e4nslom\u00e4ssiga centrum, dess sk\u00e4lvande hj\u00e4rtslag.\n<\/p>\n
N\u00e4r mikroaggressionerna hopar sig blir Jasmine uppslukad av en del av skolans folklore. Det s\u00e4gs att en kvinna som tros vara en h\u00e4xa dog p\u00e5 campus f\u00f6r flera hundra \u00e5r sedan och nu hems\u00f6ker campus och terroriserar en ny nyb\u00f6rjare varje \u00e5r. Men mytens verklighet ligger mycket n\u00e4rmare hemmet och ger Diallo den perfekta parallellen f\u00f6r att driva ber\u00e4ttelsen fr\u00e5n det f\u00f6rflutna till det fantastiska: 1965 lynchades Ancasters f\u00f6rsta svarta student i samma rum som Jasmine. Genom att knyta an till den v\u00e5ldsamma historien om h\u00e4ngningar av vita mot svarta som var en form av utrotning och offentlig underh\u00e5llning - och en av landets ursprungliga hems\u00f6kelser - formar Diallo sin sociala thriller till en sp\u00f6khistoria fr\u00e5n det 21:a \u00e5rhundradet.\n<\/p>\n
Utan att avsl\u00f6ja f\u00f6r mycket vill jag s\u00e4ga att lynchningar anv\u00e4nds i filmen f\u00f6r att ge b\u00e5de bokstavlig och cerebral effekt, d\u00e4r Diallo anv\u00e4nder sig av olika estetiska knep f\u00f6r att publiken b\u00e4ttre ska f\u00f6rst\u00e5 det v\u00e4xande m\u00f6rkret som omger Jasmine och Gail. Detta sker fr\u00e4mst genom anv\u00e4ndning av f\u00e4rg - Diallo ' s signatur r\u00f6df\u00e4rg imponerar suggestivt p\u00e5 sinnet - skuggor och alternerande kamerabilder som retar upp dimension och djup. Mer allm\u00e4nt avsl\u00f6jar filmen den skadliga karakt\u00e4ren hos strukturella system, s\u00e4rskilt inom h\u00f6gre utbildning - hur, varf\u00f6r och f\u00f6r vem de h\u00e5lls p\u00e5 plats. Inneb\u00f6rden \u00e4r att de som f\u00f6rs\u00f6ker att bek\u00e4mpa maktsystemen \u00e4r f\u00f6rbannade i sin str\u00e4van efter att g\u00f6ra det.\n<\/p>\n
En kritisk fr\u00e5ga om filmen dyker upp under f\u00f6rsta kvartalet, men den h\u00e5ller sig kvar hela tiden f\u00f6r att belysa sj\u00e4lva k\u00e4rnan i en genre som, \u00e4ven n\u00e4r den \u00e4r som mest sj\u00e4lslig och avmystifierande, f\u00f6rblir bunden av en specifik erfarenhet n\u00e4r den fokuserar p\u00e5 svarta m\u00e4nniskor. En kv\u00e4ll n\u00e4r Jasmine \u00e5terv\u00e4nder till sitt rum blir hon omtumlad. \" Vem \u00e4r du? \" fr\u00e5gar en vit manlig elev n\u00e4r hon kommer in. N\u00e4stan genast kommer andra studenter - ocks\u00e5 alla vita, som alla bjudits in av Jasmines rumskamrat - med avskyv\u00e4rda svar som landar som dolkar. De skriker namnen p\u00e5 svarta kvinnor som ofta anv\u00e4nds som klich\u00e9er f\u00f6r en viss bild av svarta prestationer: Beyonce \u0301 , Lizzo, \" en av Williams-systrarna. \"\n<\/p>\n
Och eftersom den h\u00e4r eran ocks\u00e5 \u00e4r full av digitala apparater (m\u00e5nga av dem anv\u00e4nder vi dagligen, fr\u00e5n Instagram till YouTube) som talar om f\u00f6r oss hur vi ska leva, vem vi ska vara och vad vi ska str\u00e4va efter och vad vi inte ska str\u00e4va efter i ett land som f\u00f6r det mesta har h\u00e5llit fast vid l\u00f6gner, girighet och paradoxer, kan det ibland vara sv\u00e5rt att k\u00e4nna igen sin egen bild i spegeln. Att veta vem man egentligen \u00e4r. V\u00e5r nation \u00e4r bunden till mots\u00e4gelser. S\u00e5 vad kan vara en r\u00e4ddande n\u00e5d? Jag vill tro att det \u00e4r \u00f6vertygelsen om sig sj\u00e4lv som \u00e4r den verkliga stabilisatorn n\u00e4r man st\u00e4lls inf\u00f6r pl\u00f6tslig skr\u00e4ck. Publiken ser hur Jasmine f\u00f6rs\u00f6ker h\u00e5lla sig p\u00e5 f\u00f6tter, men upplevelsen f\u00e5r henne ur balans, och det \u00e4r den obalansen - att ifr\u00e5gas\u00e4tta vem hon \u00e4r och om hon h\u00f6r hemma - som f\u00f6rt\u00e4r henne n\u00e4r filmen v\u00e4nder sig mot sitt \u00f6verraskande slut.\n<\/p>\n
Master \u00e4r en social thriller, men eftersom den ocks\u00e5 \u00e4r ett skr\u00e4ckverk finner den sitt genuina tematiska inneh\u00e5ll i f\u00f6rh\u00f6ret av jaget. Inom ramen f\u00f6r vithetens gr\u00e4nser \u00e4r historien om svarta m\u00e4nniskor i Amerika i grunden en skr\u00e4ckhistoria. Hur skulle den inte kunna vara det? D\u00e4rf\u00f6r handlar svart skr\u00e4ck helt och h\u00e5llet om gr\u00e4nserna f\u00f6r m\u00e4nsklig befrielse - mindre om slutpunkten \u00e4n om den h\u00f6ga priset. \n<\/p>\n
Ibland undrar jag dock om genren social thriller inte har blivit f\u00f6r avslappnad i sin \u00e5tervunna underminering av klassoro, rasmots\u00e4ttningar och k\u00e4nslom\u00e4ssig terror. Genren \u00e5terupplivades av Jordan Peele ' s storfilm Get Out fr\u00e5n 2017 och har ut\u00f6kat detta f\u00f6rh\u00f6r genom filmer som Tyrel (2018) och His House (2020), som v\u00e4nder p\u00e5 vardagliga upplevelser till en vision som \u00e4r mer grotesk, mer skr\u00e4mmande verklig. Dess teman \u00e4r tidl\u00f6st relevanta, och eftersom de definierar s\u00e5 mycket av hur vi f\u00f6rst\u00e5r sociala thrillerfilmer - en genre som m\u00e5ste omfamna realismen, \u00e4ven om den experimenterar med den - begr\u00e4nsar de ocks\u00e5 vad som \u00e4r m\u00f6jligt (ber\u00e4ttartekniskt, inte visuellt).\n<\/p>\n
Jag f\u00f6rst\u00e5r att konst g\u00f6r det m\u00f6jligt f\u00f6r andra att b\u00e4ttre f\u00f6rst\u00e5 vad ras, klass och k\u00f6nsf\u00f6rtryck inneb\u00e4r. Jag f\u00f6rst\u00e5r att den g\u00f6r det m\u00f6jligt f\u00f6r dem av oss som m\u00f6ter den dagligen att k\u00e4nna en viss igenk\u00e4nning. Att k\u00e4nna sig sedda. Allt detta \u00e4r viktigt. Men faktum \u00e4r att f\u00f6r svarta m\u00e4nniskor, f\u00f6r transbarn, f\u00f6r kvinnor, f\u00f6r queerpersoner, f\u00f6r funktionshindrade, f\u00f6r alla som st\u00e4ndigt \u00e4r missgynnade och f\u00e5r h\u00f6ra att de \u00e4r problemet - den levda verkligheten kommer alltid att \u00f6vertr\u00e4ffa tolkningen. Genren har en begr\u00e4nsad r\u00e4ckvidd eftersom den bara kan ber\u00e4tta f\u00f6r oss vad vi redan vet.\n<\/p>\n
Sociala thrillers har visat sig vara n\u00f6dv\u00e4ndiga motvikter till det framsteg som Amerika falskt f\u00f6respr\u00e5kar, och avsl\u00f6jar nationens sanna natur genom allegorier. Skr\u00e4cken lever bland oss. Vi ser dem p\u00e5 nyheterna och m\u00f6ter dem p\u00e5 TikTok. Svart sm\u00e4rta \u00e4r nu optimerad f\u00f6r att bli viral i timmen, varje timme. Som Jasmine l\u00e4rde sig \u00e4r dessa konfrontationer inte l\u00e4tta att motarbeta. Och \u00e4ven n\u00e4r man \u00f6verlever skymningen - om man har turen att klara sig igenom, det vill s\u00e4ga - dr\u00f6jer de fysiska och psykiska v\u00e4gtullarna kvar. Vad kostade passagen? Det \u00e4r den sista fr\u00e5gan som Gail m\u00e5ste ta st\u00e4llning till p\u00e5 egen hand.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Social thriller \u00e4r en sv\u00e5r bransch. De har till uppgift att unders\u00f6ka f\u00f6rtryckets grymheter - och i de mest dj\u00e4rva fallen, dj\u00e4rvt ifr\u00e5gas\u00e4tta dem - genom sp\u00e4nningens och skr\u00e4ckens lins. Genren kr\u00e4ver att filmskaparna lyckas med en k\u00e4nslig balans mellan insikt och underh\u00e5llning. I Master, den stilfulla och v\u00e4lstuderade debutfilmen fr\u00e5n f\u00f6rfattaren och regiss\u00f6ren Mariama […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":35688,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-35685","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-movies"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35685","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35685"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35685\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35688"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35685"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35685"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35685"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}