\" Steven Soderbergh vsake toliko \u010dasa, morda kot vajo poni\u017enosti, posname resni\u010dno nerazlo\u017eljiv film,\" je leta 2002 v svoji recenziji Soderberghovega filma \"Full Frontal\" zapisal Roger Ebert. Eberta \u017eal ni ve\u010d, zato bom rekel, da je zadnji Soderberghov nerazlo\u017eljivi film tukaj.\n<\/p>\n
Vendar je to razlog za praznovanje in ne za preplah. Tudi ko je plodovit in neenakomeren Soderbergh v na\u010dinu, ki ga je mogo\u010de zavre\u010di, ne re\u017eira dolgo\u010dasnih filmov. Njegov najnovej\u0161i film Kimi, ki je bil v \u010detrtek premierno prikazan na HBO Max, je lahkoten, \u017eivahen triler, ki ga bodisi bremenijo bodisi krepijo - to je te\u017eko re\u010di - bizarne pripovedne odlo\u010ditve. Rezultat je nenavadna posodobitev filma Zadnje okno, ki si upa zastaviti vpra\u0161anje: Kaj \u010de bi namesto Jimmyja Stewarta, ki z zlomljeno nogo gleda skozi okno, gledali Zo\u00eb Kravitz, ki poslu\u0161a zvok, zbran s pametno doma\u010do napravo, medtem ko se bori z dolgotrajnim napadom agorafobije, povzro\u010dene s travmo?\n<\/p>\n
Sam zaplet je dovolj preprost, \u0161e posebej v primerjavi s Soderberghovim zadnjim filmom Brez naglega premika, ki je dvojno krivdo nalagal eno na drugo, dokler se resnica ni zatresla. Tu so zlikovci jasni, prav tako junak. Angela Childs (Kravitz) dela za tehnolo\u0161ko podjetje Amygdala, ki bo kmalu vstopilo na borzo s svojo napravo Kimi, konkurenco Alexi in Siri. Childsova dneve pre\u017eivlja v prostranem, brezhibnem industrijskem loftu v Seattlu, kjer poslu\u0161a odlomke zvoka, ozna\u010dene za \u010dlove\u0161ko interpretacijo, in se ob\u010dasno \u0161ali s sodelavko iz tehni\u010dne podpore v Romuniji. Kadar ne dela, gleda novice, medtem ko se vrti na sobnem kolesu, si obsesivno umiva zobe, se videokonferen\u010dno povezuje z mamo in psihiatrom ali vabi soseda Terryja (Bryan Bowers), ki \u017eivi \u010dez cesto, da bi se z njim dobila. Nekega dne zasli\u0161i zvo\u010dni posnetek, ki spominja na nasilno kaznivo dejanje. Ko posku\u0161a Amygdali sporo\u010diti, kaj je sli\u0161ala, postane tar\u010da vplivnih ljudi, ki ne \u017eelijo, da bi zvo\u010dni posnetek pri\u0161el v javnost.\n<\/p>\n
Zgodba o \u0161ir\u0161i sliki je povsem obi\u010dajna zgodba o ma\u010dki in mi\u0161i. Temeljna nenavadnost filma pa se ka\u017ee v podrobnostih. Angela je hudo agorafobi\u010dna in kljub bole\u010di oku\u017ebi zoba ne zapusti stanovanja. In vendar ima Angela elektri\u010dno modro frizuro z otro\u0161kimi lasnicami. Naj me imenujejo (dobesedno) za lase, a to izjemno zahtevno pri\u010desko bi bilo zelo te\u017eko dose\u010di doma, sam. Te\u017eko si predstavljam videz, ki bi bolj izrecno kri\u010dal \"peturni obisk salona z rednim stri\u017eenjem\". In ja, ta film se odvija v nekoliko alternativnem vesolju, kjer se je zgodil Covid-19, Seattle pa pretresajo tudi politi\u010dni protesti zaradi zakonov, ki omejujejo gibanje ljudi brez stanovanja, zato je morda v tem svetu pri\u0161lo do velikega napredka na podro\u010dju barvanja \"naredi sam\" na domu, a kaj ko.\n<\/p>\n
\u0160e ena mote\u010da okoli\u0161\u010dina: Zakaj je Angela tako bogata? Je le \u0161e moderatorka vsebin, a \u017eivi v prostranem loftu v Seattlu kot kak\u0161en sodobni Frasier Crane. Nekoliko mimogrede se pojavi pripomba, da ji je o\u010de pomagal pri prenovi, a vendar - ali gledamo film o otroku s skrbni\u0161kim skladom, ki se preprosto odlo\u010di, da se bo trudil na polo\u017eaju analitika vsebine srednjega razreda (v najbolj\u0161em primeru)? Nasprotno pa je izvr\u0161ni direktor podjetja Amygdala Bradley Hasling (Derek DelGaudio) na za\u010detku filma prikazan na telekonferenci v improviziranem delovnem prostoru v gara\u017ei. Zakaj nima doma\u010de pisarne? Tretje leto pandemije, on pa je v direktoratu! \u010ce bi bil to recimo film Nancy Meyers, bi se lahko otresli \u010dudne izbire prizori\u0161\u010da. Toda Soderbergh je obi\u010dajno zelo pozoren na razredne razlike.\n<\/p>\n
Angela je nerazlo\u017eljiva, kar ni enako kot zapletena. Je nezaupljiva in previdna, vendar tudi brezobzirno poslu\u0161a svoje \u0161efe, ko ji naro\u010dijo, naj ni\u010desar ne zapi\u0161e in naj raje pride v pisarno, kot da bi opozorila organe. Njena agorafobija Soderberghu daje izgovor za uporabo treso\u010de kamere v slogu glasbenega videa, ko se kon\u010dno odpravi na ulice, sicer pa je ta element prikupen, kot da bi prvotni osnutek scenarija dobil opombe, da protagonistka potrebuje ve\u010d ovir za premagovanje, kot so le neugledni tehnolo\u0161ki oblastniki, ki ji stre\u017eejo po \u017eivljenju. Tudi njena romanca s sosedom se zdi, da je bila v film vnesena kot poskus odkljukanja.\n<\/p>\n
Toda ko Angela zapusti svojo hi\u0161o, film po\u017eene motor in se spremeni v kineti\u010den podalj\u0161ani pregon, ki je dovolj navdu\u0161ujo\u010d, da se je te\u017eko preve\u010d ukvarjati z nenavadnimi karakterji. Ko se ljudje, ki ho\u010dejo Angelo uti\u0161ati, vrnejo domov, ona pa se iztrga iz njihovega prime\u017ea in se spet znajde v nevarnosti, se ton filma vrti med grozljivko in komedijo, z vrhunskim obra\u010dunom, ki je tako razgiban, presenetljiv in skorajda slapstick, da spada v kanon najbolj sme\u0161nih Soderberghovih del. Ljudje bodo verjetno \u0161e leta prosili svoje pametne doma\u010de pomo\u010dnike, naj jim ga pri\u017egejo, ko bodo razpolo\u017eeni za nekaj hitrega, stra\u0161ljivega in malce neumnega.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\" Steven Soderbergh vsake toliko \u010dasa, morda kot vajo poni\u017enosti, posname resni\u010dno nerazlo\u017eljiv film,\" je leta 2002 v svoji recenziji Soderberghovega filma \"Full Frontal\" zapisal Roger Ebert. Eberta \u017eal ni ve\u010d, zato bom rekel, da je zadnji Soderberghov nerazlo\u017eljivi film tukaj. Vendar je to razlog za praznovanje in ne za preplah. Tudi ko je plodovit […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":35792,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-35784","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-movies"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35784","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35784"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35784\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35792"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35784"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35784"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35784"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}