Dru\u017ebeni trilerji so te\u017eka naloga. Njihova naloga je, da skozi prizmo napetosti in groze raziskujejo krutosti zatiranja - in jih v najbolj drznih primerih pogumno postavljajo pod vpra\u0161aj. Ta \u017eanr od filmskih ustvarjalcev zahteva ob\u010dutljivo ravnovesje med vpogledom in zabavo. V Mojstru, elegantnem in \u0161tudioznem celove\u010dernem prvencu scenaristke in re\u017eiserke Marieme Diallo, je ta \u017eanr na\u0161el pristen glas. Film se osredoto\u010da na psiholo\u0161ko travmo \u010drnca na presti\u017enem kolid\u017eu v Novi Angliji in izra\u017ea tesnobo, ki razkriva v\u010dasih preproste, v\u010dasih zapletene, a vedno dolgotrajne strahove rasnih nesoglasij v Ameriki. Je tudi dobrodo\u0161el pogled na meje dru\u017ebenega trilerja in na to, kak\u0161ne nove lekcije, \u010de sploh, lahko ta \u017eanr ponudi.\n<\/p>\n
Film Master, ki se za\u010dne v Ancasterju, \"\u0161oli, ki je stara skoraj toliko kot dr\u017eava\", pravkar objavljen na Amazon Prime, spremlja \u017eivljenja treh temnopoltih \u017eensk v \u0161tudijskem letu, ko se soo\u010dajo z mikroagresijo, ki zbode, izzove in prikli\u010de ob\u010dutke, ki jih pozna vsak \u010drnec, ki se je spopadel z miselno bitko na elitni, ve\u010dinoma beli fakulteti. Paranoja, pome\u0161ana z dvomom. Strah, ki ga preveva zmedenost. Te\u017eka bole\u010dina \u010dustvene preobremenjenosti. Ob\u010dutek, da se vse in vsi zapirajo. Diallo, ki je obiskoval univerzo Yale, to obmo\u010dje preiskuje s skrbno in potrpe\u017eljivo zavestjo ter preklaplja med realizmom in nadnaravno grozo, ki izhaja iz \u017eivljenjskih izku\u0161enj temnopoltih, ki se soo\u010dajo s tem, kar Ta-Nehisi Coates imenuje \"groza raztele\u0161enja\". \"\n<\/p>\n
Dogajanje se razvije, ko Gail Bishop (Regina Hall v vlogi, ki je zelo mo\u010dna) napreduje v \"mojstrico\" v eni od \u0161tudentskih hi\u0161. Je prva temnopolta \u010dlanica fakultete na tem polo\u017eaju, njeno napredovanje pa spro\u017ei vrsto vse huj\u0161ih sre\u010danj med njo, profesorico Liv Beckman (Amber Gray), ki se poteguje za naziv, in Jasmine Moore (Zoe Renee), navdu\u0161eno novinko, ki se \u017eeli vklju\u010diti v dru\u017ebo. \u010ce je Gail vest \u0161ole Master - in to v veliki meri tudi je -, je Jasmine njeno \u010dustveno sredi\u0161\u010de, njeno trepetajo\u010de srce.\n<\/p>\n
Ko se mikroagresije kopi\u010dijo, se Jasmina za\u010dne ukvarjati s \u0161olsko folkloro. Govori se, da je pred stoletji na \u0161oli umrla \u017eenska, ki naj bi bila \u010darovnica, zdaj pa stra\u0161i in vsako leto ustrahuje novega novinca. Toda resni\u010dnost mita je veliko bli\u017eje domu in Diallu ponuja odli\u010dno vzporednico, ki pripoved iz preteklosti popelje v fantasti\u010dnost: leta 1965 so v isti sobi, ki jo je zasedala Jasmine, lin\u010dali prvega temnopoltega dodiplomskega \u0161tudenta iz Ancasterja. Diallo se nave\u017ee na nasilno zgodovino obe\u0161anj belcev na \u010drnce, ki so bila oblika izkoreninjenja in javne zabave - in eno od prvih stra\u0161enj v dr\u017eavi - in svoj socialni triler preoblikuje v zgodbo o duhovih 21. stoletja.\n<\/p>\n
Ne da bi izdala preve\u010d, naj povem, da so v filmu lin\u010di uporabljeni tako v dobesednem kot v miselnem smislu, pri \u010demer Diallo uporablja razli\u010dne estetske trike, da bi gledalci bolje razumeli nara\u0161\u010dajo\u010do tema\u010dnost, ki obdaja Jasmine in Gail. To se zgodi predvsem z uporabo barv - Diallova zna\u010dilna rde\u010da barva sugestivno vpliva na um -, senc in izmeni\u010dnih posnetkov kamere, ki dra\u017eijo dimenzije in globino. \u0160ir\u0161e gledano film razkriva \u0161kodljivo naravo strukturnih sistemov, zlasti v visokem \u0161olstvu - kako, zakaj in za koga se ohranjajo. Iz tega sledi, da so tisti, ki se sku\u0161ajo upreti sistemom mo\u010di, prekleti \u017ee pri samem prizadevanju.\n<\/p>\n
Kriti\u010dno vpra\u0161anje o filmu se pojavi v prvi \u010detrtini filma, vendar se ves \u010das ohranja in osvetljuje bistvo \u017eanra, ki tudi v najbolj du\u0161o parajo\u010dem in demistificirajo\u010dem delu ostaja vezan na specifi\u010dno izku\u0161njo, ko se osredoto\u010da na temnopolte. Ko se Jasmine nekega ve\u010dera vrne v svojo sobo, jo preseneti. \" Kdo si ti? \" jo vpra\u0161a bel mo\u0161ki iz vi\u0161jega letnika, ko vstopi. Skoraj nemudoma se oglasijo drugi \u0161tudenti - prav tako vsi belci, ki jih je povabila Jasminina sostanovalka - in se nesramno odzovejo, da so kot bodala. Kri\u010dijo imena temnopoltih \u017eensk, ki se pogosto uporabljajo kot kli\u0161ejski nadomestki za dolo\u010deno podobo \u010drnskih dose\u017ekov: Beyonce \u0301 , Lizzo, \" ena od sester Williams. \"\n<\/p>\n
Ker je ta doba pre\u017eeta tudi z digitalnimi aparati (\u0161tevilne od njih uporabljamo vsak dan, od Instagrama do YouTuba), ki nam narekujejo, kako \u017eiveti, kdo biti in k \u010demu si moramo in k \u010demu ne smemo prizadevati v de\u017eeli, ki je ve\u010dinoma vztrajala na la\u017ei, pohlepu in paradoksu, je v\u010dasih te\u017eko prepoznati svojo podobo v ogledalu. Spoznati, kdo v resnici ste. Na\u0161 narod je zavezan protislovjem. Kaj je torej lahko re\u0161ilna milost? Rad mislim, da je prepri\u010danje o sebi tisto, ki je pravi stabilizator, ko se soo\u010dimo z nenadno grozo. Gledalci opazujemo, kako se Jasmina posku\u0161a obdr\u017eati na nogah, vendar jo izku\u0161nja spravi iz ravnote\u017eja, in prav to neravnote\u017eje - vpra\u0161anje, kdo je in ali spada vanj - jo pogoltne, ko se film prevesi v presenetljiv konec.\n<\/p>\n
Mojster je socialni triler, a ker je tudi grozljivka, najde pravo tematsko vsebino v preizpra\u0161evanju samega sebe. Zgodba o temnopoltih v Ameriki je v mejah beline v osnovi zgodba groze. Kako ne bi bila? Zato \u010drnska grozljivka govori o mejah \u010dlove\u0161ke osvoboditve - manj o kon\u010dni to\u010dki kot o njenem zahtevnem davku. \n<\/p>\n
V\u010dasih pa se spra\u0161ujem, ali je \u017eanr dru\u017ebenega trilerja postal preve\u010d spro\u0161\u010den v svoji reciklirani subverziji razrednega nelagodja, rasne disharmonije in \u010dustvenega terorja. \u017danr, ki ga je leta 2017 o\u017eivil Jordan Peele s filmsko uspe\u0161nico Get Out, je to preizpra\u0161evanje raz\u0161iril s filmi, kot sta Tyrel (2018) in Njegova hi\u0161a (2020), ki vsakdanje izku\u0161nje preobra\u010dajo v bolj groteskno, bolj stra\u0161ljivo resni\u010dno vizijo. Njegove teme so brez\u010dasno aktualne, ker pa v veliki meri dolo\u010dajo, kako razumemo filme dru\u017ebenega trilerja - \u017eanra, ki mora sprejemati realizem, \u010deprav z njim eksperimentira -, tudi omejujejo mo\u017enosti (pripovedno, ne vizualno).\n<\/p>\n
Razumem, da umetnost drugim omogo\u010da, da bolje razumejo posledice rasnega, razrednega in spolnega zatiranja. Razumem, da tistim, ki se z njo soo\u010damo vsak dan, omogo\u010da, da za\u010dutijo kan\u010dek priznanja. Da se po\u010dutijo videne. Vse to je pomembno. Toda dejstvo je, da bo za temnopolte, transspolne otroke, \u017eenske, queer ljudi, invalide, za vse, ki so nenehno v slab\u0161em polo\u017eaju in ki jim govorijo, da so problem - \u017eiva realnost vedno prevladala nad interpretacijo. \u017danr ima omejen domet, saj nam lahko pove le tisto, kar \u017ee vemo.\n<\/p>\n
Dru\u017ebeni trilerji so se izkazali kot nujna protiute\u017e napredku, ki ga Amerika la\u017eno zagovarja, saj z alegorijo razkrivajo pravo naravo naroda. Grozote \u017eivijo med nami. Vidimo jih v novicah in jih sre\u010dujemo na TikToku. \u010crna bole\u010dina je zdaj optimizirana tako, da je viralna vsako uro, vsako uro. Kot se je nau\u010dila Jasmina, teh soo\u010denj ni lahko prepre\u010diti. In tudi ko \u010dlovek pre\u017eivi somrak - \u010de ima sre\u010do, da mu uspe priti skozi, to je - fizi\u010dni in du\u0161evni davek ostane. Kak\u0161na je bila cena prehoda? To je zadnje vpra\u0161anje, s katerim se mora Gail soo\u010diti sama.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Dru\u017ebeni trilerji so te\u017eka naloga. Njihova naloga je, da skozi prizmo napetosti in groze raziskujejo krutosti zatiranja - in jih v najbolj drznih primerih pogumno postavljajo pod vpra\u0161aj. Ta \u017eanr od filmskih ustvarjalcev zahteva ob\u010dutljivo ravnovesje med vpogledom in zabavo. V Mojstru, elegantnem in \u0161tudioznem celove\u010dernem prvencu scenaristke in re\u017eiserke Marieme Diallo, je ta \u017eanr […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":35688,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-35680","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-movies"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35680","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35680"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35680\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35688"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35680"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35680"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35680"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}