Ko sem si kon\u010dno ogledala in hitro vzljubila Reservation Dogs - eteri\u010dno \u010drno komedijo na FX o \u0161tirih uporni\u0161kih domorodnih najstnikih, ki povzro\u010dajo te\u017eave v majhnem oklahomskem rezervatu -, je od premiere leta 2021 minilo \u017ee skoraj leto dni. Moja zamuda ni bila namerna, vendar je pomenila, da sem zamudil enega od bolj zadovoljujo\u010dih vidikov, zaradi katerih je televizija, \u0161e posebej tak\u0161na malenkost, kot je Reservation Dogs, v tej pra\u0161i\u010dji dobi preto\u010dnega predvajanja \u0161e toliko bolj vredna imenovanja: prilo\u017enost, da absorbiramo njene posebnosti, medtem ko jo gledamo in se o njej prepiramo skupaj z vsemi drugimi na dru\u017ebenih omre\u017ejih.<\/p>\n
V zadnjem \u010dasu je to postal trend. Zdi se mi, da ne morem slediti preobilici televizijskih in filmskih vsebin, ki jih ponujajo vsi glavni ponudniki (prej\u0161nji mesec sem na Huluu, korporativnem partnerju FX, gledal Reservation Dogs), ter omre\u017enim in kabelskim podjetjem, ki so z zamudo stopila v korak s \u010dasom in na razli\u010dnih platformah ustvarjajo kulturno intelektualno lastnino. (Da, prijavil sem se na brezpla\u010dno poskusno razli\u010dico Paramount+ in da, brez zadrege sem si ogledal predvajano ameri\u0161ko razli\u010dico Love Island). Pravkar sem kon\u010dal film The Gilded Age (10\n<\/p>\n
Kot vedno je klju\u010dnega pomena kontekst. Vse to se je dogajalo v \u010dasu, ko se je - spomladi in poleti, nekako po Kovidu, a \u0161e ne povsem - pretakanje vsebin vr\u0161ilo in \u0161e vedno vr\u0161i z neprimerljivo ve\u010djo hitrostjo. Poleg tega, da sem dohiteval, sem tudi dopolnil svojo zakladnico preto\u010dnih vsebin: Aprila sem se naro\u010dil na Peacock (Bel-Air je prvi ponovni zagon po dolgem \u010dasu, ki se spopada z \u017eanrskimi linijami s pravim izkupi\u010dkom), medtem ko sem kronolo\u0161ko gledal vse, kar je animirano vesolje DC ponujalo na HBO Max (DC je po \u0161tevilu animacij dale\u010d prehiteval Marvel). Taki so \u010dasi. Glede na analizo spomladanskega programa, ki jo je opravil Vulture, so \" preto\u010dne platforme in kabelska omre\u017eja v obdobju 10 tednov predstavile ve\u010d kot 50 novih in povratnih odmevnih serij \". Eden od vodij je to ozna\u010dil naravnost: \"Na tej to\u010dki to skoraj \u0161kodi potro\u0161nikom. Preve\u010d je tega. \"\n<\/p>\n
Poleg tega so aplikacije, namenjene predvsem ustvarjalcem, kot sta YouTube in TikTok, po\u010dasi spremenile na\u010din iskanja zabave in pobega. V prvem letu pandemije je Instagram Live postal televizija imenovanja, saj so se uporabniki zbirali, da bi gledali serijo pesni\u0161kih bitk Verzuz, ali se povezovali ob ekscentri\u010dnosti vplivne\u017eev, kot je Boman Martinez-Reid, na TikToku. Neilsen je poro\u010dal, da pretakanje videoposnetkov zdaj predstavlja 25 odstotkov televizijske potro\u0161nje, kar je za 6 odstotkov ve\u010d kot leto prej.\n<\/p>\n
Ne zdi se, da je vse slabo. Ena od takoj\u0161njih prednosti algoritmi\u010dnega navala vsebin, ki nam jemljejo pozornost, je veselje ob spoznavanju \u017eanra ali serije, ki bi jo sicer spregledali. Priznam, da ima prisilno hranjenje svoje prednosti. Streamerji, kot sta Netflix in Hulu, ki so prej slabo prena\u0161ali mednarodne zgodbe v dr\u017eave, so se od takrat opomogli, z redko presenetljivo uspe\u0161nico, za katero se zdi, da se je v kulturi uveljavila na kro\u017eni na\u010din: nenavadna serija se zdi nerazumljiva, dokler se o njej naenkrat na forumih ne za\u010dne pisati fanfiction.\n<\/p>\n
Oktobra lani, v \u010detrtem tednu po izidu, je Squid Game - ju\u017enokorejska drama v slogu Survivorja o razredni sovra\u017enosti - postala najbolj gledan program na Netflixu v vseh jezikovnih skupinah, o njej pa so govorili tudi dru\u017ebeni mediji. (Po podatkih podjetja je bilo do konca prvega meseca skupaj ogledanih 1,65 milijarde ur.) Z nihajo\u010dimi rezultati so v ZDA na\u0161le ob\u010dinstvo tudi druge tuje serije, med njimi Netflixova nedavna ju\u017enoafri\u0161ka dru\u017ebena telenovela Savage Beauty.\n<\/p>\n
Kljub temu se ne morem znebiti ob\u010dutka, da je nagon po ve\u010d, ve\u010d in zdaj le \u0161e okrepil na\u0161e najhuj\u0161e nagone. Izbira je, da ostanemo priklju\u010deni in na teko\u010dem z vsem, ali pa se nam v skupinskem klepetu posmehujejo, ker nismo ujeli nobene reference na Keke Palmer iz najnovej\u0161e sezone serije Legendarni. \u0160e ve\u010d, povpre\u010dnemu potro\u0161niku se zdi, da podjetja za pretakanje manevrirajo z mislijo le na hitro rast in slepi prese\u017eek. Seveda \u017eanjemo sadove te skoraj nemogo\u010de etike, toda ali je to tisto, kar si \u017eelimo - ali celo potrebujemo?\n<\/p>\n
Prva domina - od, bodimo odkriti, \u0161tevilnih drugih v dolgi vrsti domin, ki se lahko kmalu prevrnejo - je padla v zadnjem \u010detrtletju, ko je Netflix izgubil 200.000 naro\u010dnikov in skoraj 40 odstotkov svoje tr\u017ene vrednosti. Zaradi te novice je Hollywood Reporter nedavno podrobno opisal, da je najnovej\u0161a direktiva znotraj preto\u010dnega kolosa dodajanje z odvzemanjem. \"Televizija in drugi deli podjetja so utrpeli svoje udarce, vendar je v ospredju oddelek funkcij,\" je pojasnil Boris Kit. \" Dobr\u0161en del rezov je uni\u010dil dru\u017einski oddelek za igrane filme in tudi prvotni oddelek za neodvisne celove\u010derne filme ... je bil o\u010di\u0161\u010den svojih vrst. \"\n<\/p>\n
Kot potro\u0161niku in kritiku mi je to v veliko olaj\u0161anje (\u010de odmislim del o ljudeh, ki izgubljajo slu\u017ebe v tako te\u017ekih \u010dasih, je to kruto). Netflix je \u017ee tako ali tako izgubil bitko za vlogo \"Everything Streamer\"; nobena platforma, naj bo \u0161e tako zvita, ne bo nikoli dosegla tak\u0161ne vseobsegajo\u010de vseprisotnosti. Z omejevanjem svojih prizadevanj nam bo vsem omogo\u010dil, da si ogledamo njegove najbolj navdihujo\u010de oddaje in filme. \u017delimo le malo \u010dasa, da nadoknadimo zamujeno.\n<\/p>\n
Jeseni 2019, leta po tem, ko je Netflix revolucionarno spremenil industrijo z nizom izvirnih serij, ki so postavljale meje, in morda malce opit s svojim egom, je uvedel nekaj, kar se mi zdi novo normalno: obdobje televizije Just OK. In ve\u010dinoma, z ob\u010dasnimi izjemami, je podjetje ostalo na tem pasu. Vedno ve\u010dje \u0161tevilo naro\u010dnikov in ob tem \u0161e marginalna ustvarjalna rast - da ne omenjamo vpra\u0161ljive zvestobe podjetja Daveu Chappelleu - dopu\u0161\u010data le toliko manevrskega prostora.\n<\/p>\n
Trenutna implozija podjetja me spominja na nekaj, kar je medijski kritik in teoretik George W. S. Trow pred ve\u010d kot 40 leti opazil o dobi ameri\u0161ke televizije, njenih preobratih in zasukih ter na\u0161i v\u010dasih izkrivljeni zastrupljenosti z njo, o tem, kako nas lahko \u0161e danes zmede. Svojo kritiko je za\u010del z opombo o \"\u010dudenju\", ki govori o bistvu dana\u0161njega problema. Trow pi\u0161e:\n<\/p>\n
V za\u010detnih letih suverenosti je bilo udobje v razse\u017enosti, v pomanjkanju zadr\u017eanosti. Brezobzirnost se je zdela drzna. Bilo je zabavno. Desetletje in ve\u010d pozneje, ko smo \u017ee precej oddaljeni in \u010dasovno oddaljeni, ta miselnost ne slu\u017ei ve\u010d potro\u0161nikom in ne prina\u0161a ve\u010d dobi\u010dka podjetjem za pretakanje. Trowova vpra\u0161anja so danes \u0161e pomembnej\u0161a: Kaj je bilo tisto, kar je bilo zgrajeno tako veliko? Kak\u0161no \u010dudo je ostalo?\n<\/p>\n
Vse to ne pomeni, da tak\u0161en prese\u017eek ni koristen. V tej poplavi vsebin je prilo\u017enost, da si ustvarite de\u017eelo \u010dudes, ki je prilagojena va\u0161im interesom, in izberete tisto, kar najbolj ustreza va\u0161im gledalskim \u017eeljam. Na neki na\u010din lahko oblikujete svojo lastno \u010dasovno linijo, celo prijeten multiverzum, ki je lo\u010den od tempa ljudi okoli vas.\n<\/p>\n
Toda to je le polovica. Ker obstaja \u0161e bolj temeljna lepota v prihodnosti od danes naprej, ko se te \u010dasovne linije prekrivajo, ko se vsi skupaj sre\u010dno prepiramo ob predstavi ali filmu, osvobojeni neskon\u010dne mnogoterosti in vse ve\u010djega hrupa, kon\u010dno - radostno - osvobojeni naveli\u010danosti proizvedene potro\u0161nje.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Ko sem si kon\u010dno ogledala in hitro vzljubila Reservation Dogs - eteri\u010dno \u010drno komedijo na FX o \u0161tirih uporni\u0161kih domorodnih najstnikih, ki povzro\u010dajo te\u017eave v majhnem oklahomskem rezervatu -, je od premiere leta 2021 minilo \u017ee skoraj leto dni. Moja zamuda ni bila namerna, vendar je pomenila, da sem zamudil enega od bolj zadovoljujo\u010dih vidikov, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":35142,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[],"class_list":["post-35134","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-primal-stream"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35134","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35134"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35134\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35142"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35134"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35134"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35134"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}