\u017de nekaj \u010dasa se pojavlja kot stara vrsta grozljivk. Film tu, drugi tam. Zdaj, leta 2022, pa je napo\u010dil \u010das, da ji damo ime: elevator-pitch horror. \n<\/p>\n
Ti filmi so tak\u0161ni, kot se sli\u0161ijo: Njihovo zamisel lahko povzamete v eni sami sapi. Stra\u0161ljiva hi\u0161a Airbnb? Preveri (Barbar). Nalezljiv in nepo\u0161ten nasmeh, ki vas bo ubil v sedmih dneh? V redu (Nasmeh)! Morda so to stra\u0161ljivi klici Zoom (Gostitelj) ali pla\u017ea, zaradi katere postanete stari (Stari). Ali pa serija grozljivih umorov na prizori\u0161\u010du snemanja porni\u010dev (X). Za naslednje leto pa komedija v tem \u017eanru: medved na kokainu (Cocaine Bear)! Vsi ti filmi niso iz\u0161li letos, vendar se mi zdi, da je to vsekakor vrhunec tega koncepta. \n<\/p>\n
To niso nove vrste filmov. Gotovo imate \u017ee kak\u0161nega najljub\u0161ega. Morda Ringu, kjer gledanje avantgardne videokasete izzove duha, ki se priplazi iz televizorja (spet \u010dez sedem dni). Ali pa Final Destination, kjer nekaj vro\u010dih, mladih ljudi na\u0161\u010duva samo smrt. Ali Vem, kaj ste po\u010deli prej\u0161nje poletje, kjer se nekaj vro\u010dih mladih ljudi izogne pobegu s kraja, vendar nekdo ve, kaj so po\u010deli prej\u0161nje poletje. Ali Canydman, kjer ljudje v ogledalu petkrat izgovorijo naslov, da bi priklicali njegovega morilca (ali pa vsaj naredijo odli\u010dno reklamo svojim prijateljem). Ti filmi se \u0161irijo skozi kulturo najprej kot predpostavka. Zdi se, kot da so bili ustvarjeni na ta na\u010din, podobno kot v tistih igranih oddajah - Samo tatujeva, Ex on the Beach -, kjer je naslov zagotovo pri\u0161el pred podrobnostmi. Elevator-pitch grozljivke u\u017eivajo v svojem kavlju, ki vas bo zabaval in zvabil nazaj v kinodvorane. \n<\/p>\n
\u010ce se vam zdi, da je to le \u0161ablonska grozljivka, do neke mere tudi je. Vendar pa je definicija grozljivke, ki je nastala kot nasprotje vzvi\u0161enim grozljivkam. Zaradi vzpona tega \u017eanra ga je treba opredeliti. Klju\u010dna razlika je v tem, kako se ob\u010dinstvo spodbuja, da govori o teh dveh vrstah filmov. Vrhunske grozljivke veljajo za metafore ali svarilne zgodbe, ki skozi prizmo gore obravnavajo dru\u017ebena vpra\u0161anja, zato so, kot je nedavno v \u010dasopisu The New York Times v zvezi s sodobnimi uspe\u0161nicami trdil Wesley Morris, pre\u017eete z diskurzom. Medtem ko je v redu razpravljati o zapletu grozljivke, ki je v dvigalu, pa vrhunske grozljivke zahtevajo nekaj ve\u010d. Obravnavati je treba temo ali vsaj nekaj, kar je z njo povezano.\n<\/p>\n
The Babadook torej ne govori o visokem mo\u0161kem s klobukom na vrhu glave, ki sko\u010di iz pravlji\u010dne knjige va\u0161ega otroka, temve\u010d o dru\u017einski dinamiki, o pritiskih, ki jih prina\u0161a imeti otroke. Hereditary ne govori o upokojenskem kultu, ki vara smrt in se sle\u010de, temve\u010d o dru\u017einski dinamiki, o pritiskih, ki jih prina\u0161a imeti otroke. The Witch ne govori o kozlu, ki pridobiva du\u0161e za hudi\u010devo maslo, temve\u010d o dru\u017einski dinamiki, o pritiskih, ki jih prina\u0161a imeti otroke. V filmu It Comes at Night se ni\u010d ne zgodi pono\u010di, in to je bistvo. Dobesedno razpravljanje o povi\u0161anih grozljivkah pomeni zgre\u0161iti gozd zaradi dreves, biti preve\u010d komercialen; navsezadnje je povi\u0161ani film kapitalisti\u010dna formula, umetnost je zreducirana na dobi\u010dkonosno predpostavko.\n<\/p>\n
Pametna kritika povi\u0161ane grozljivke se pojavlja \u017ee nekaj \u010dasa. Kot poudarja kriti\u010darka Nia Edwards-Behi, ta koncept izhaja iz kulturnega snobizma in nezaupanja do \u017eanra. To je v veliki meri povezano s pogosto kriti\u0161ko napako, ki je \u0161ir\u0161a od filmske, saj se domneva, da bolj surova dela nimajo tematske globine. Nih\u010de, ki si je ogledal Candymana, priliko o rasizmu in gentrifikaciji, ne bi mogel trditi, da je bila brez vsebine. Barbar, ki ga je te\u017eko povzeti brez razvajanja, se sprva predstavlja kot nekak\u0161en slasher, potem pa gre povsem drugam. Resne teme zrastejo iz neresnih svetov.\n<\/p>\n
Kot pri ve\u010dini kulturnih klasifikacij, \u010de pogledate preve\u010d od blizu, so razlike \u0161e bolj nejasne. Ari Aster bi verjetno lahko predstavil Midsommar v dvigalu; It Follows bi lahko spadal v oba tabora. Vendar pa je tu \u0161e vedno treba narediti pomembno razlikovanje. Ti filmi so v skladu s tem, kako se ve\u010dina gledalcev odziva na grozljivke: Na grozljivke se odzivajo dobesedno, brez pretvarjanja. Prikli\u010dejo si lastne prizore (moj prijatelj \u0161e vedno upa, da bo nekega dne napisal svoj film \" slaba trava spremeni londonske glinokope v zombije\"); razpravljajo o tem, ali bi ostali v Airbnb z neznanim mo\u0161kim. Ker je eden od najdragocenej\u0161ih u\u017eitkov grozljivk prav ta dobesednost: scenariji, nemogo\u010di ali mo\u017eni, ki se lahko zgodijo vsakomur v stra\u0161ljivem svetu.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\u017de nekaj \u010dasa se pojavlja kot stara vrsta grozljivk. Film tu, drugi tam. Zdaj, leta 2022, pa je napo\u010dil \u010das, da ji damo ime: elevator-pitch horror. Ti filmi so tak\u0161ni, kot se sli\u0161ijo: Njihovo zamisel lahko povzamete v eni sami sapi. Stra\u0161ljiva hi\u0161a Airbnb? Preveri (Barbar). Nalezljiv in nepo\u0161ten nasmeh, ki vas bo ubil v sedmih […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":33816,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-33808","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-year-in-review"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/33808","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=33808"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/33808\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/33816"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=33808"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=33808"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sl\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=33808"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}