Leta 2012 je legendarni Twitter račun @horse_ebooks tvitnil: "Vse se dogaja tako pogosto." Kljub temu, da je to sporočilo mejilo na nesmisel, je edinstveno ujelo občutek izčrpanosti, ki se pojavi, ko poskušamo slediti poplavi vhodnih podatkov, ki vsak dan zahtevajo pozornost. Na tem mestu kaotične resignacije se pojavlja Vse povsod in naenkrat, da bi ponudil jasnost.
Film Vsepovsod, najnovejši film režiserske dvojice Daniels (Swiss Army Man), se osredotoča na Evelyn (Michelle Yeoh jo igra v več deset različicah), žensko, ki poskuša le izpolniti davčno napoved, da bi ohranila delovanje pralnice, ki jo ima v lasti skupaj z možem Waymondom (Ke Huy Quan). Njena hčerka Joy (Stephanie Hsu) želi na rojstnodnevno zabavo Evelyninega ostarelega očeta (James Hong), ki je staromoden in ne bo odobraval njunega razmerja, pripeljati svoje dekle. Waymond se ves čas trudi najti prostor, da bi Evelyn povedal, da se želi ločiti. Film je frenetičen, a se hkrati odvija kot popolnoma razumljiva zgodba o kaosu življenja in občutku, da te vleče v tisoč smeri naenkrat. In potem se odpre multiverzum.
Zgodbe o večnivojih so v popularni kulturi neštete. Dokaz za to je Marvelovo filmsko vesolje. (Ironično, Daniels - Daniel Kwan in Daniel Scheinert - sta zavrnila priložnost za delo pri filmu Loki, ki se je veliko ukvarjal z multiversalnimi možnostmi.) Vendar so le redko raziskane tako poglobljeno in smiselno kot v filmu Vsepovsod. Evelyn se s svojim izletom v večplastnost poda v perspektivo, da bi uskladila svojo dolgočasno službo, muhastega moža in težavno hčerko z različicami svojega življenja, v katerih je kuharica hibači, filmska zvezda in - v preobratu - dobesedno skala. Film Kwana in Scheinerta, ki je v enaki meri duhovno iskanje in znanstvena fantastika, vse to pripelje do čustvenih in logičnih skrajnosti. Toda namesto da bi prišel do kakšnega nihilističnega zaključka, postavlja bolj optimistično vprašanje: Če ni pravil in posledic, zakaj ne bi divjali?
Absurdnost je prisotna v vsakem prizoru. Navigacija po večplastnosti vključuje izvajanje neumnih, naključnih dejanj, kot je uživanje balzama za ustnice ali sprejem nagrade, in vsakič, ko Evelyn ali član njene družine sprejme odločitev, se od nje odcepi druga časovna linija. Bistvo je, da lahko navidezno majhne ali nepomembne odločitve pripeljejo do radikalno drugačnih izidov. Skozi Vsepovsod liki izvajajo smešna dejanja, da bi pridobili nove sposobnosti, vendar so na koncu prav ta neznatna in malo verjetna dejanja tista, ki spremenijo potek zabave, ki jo Evelyn priredi za svojega očeta.
Na začetku je jasno, zakaj je Evelyn razočarana nad svojo službo, možem in hčerko. Toda ko vidimo, kako bi se lahko razpletla njuna življenja, nešteto možnosti, kdo bi lahko postala, se nam razkrije globlja resnica. Če nič ni pomembno, potem je edina stvar, ki je lahko pomembna, to, kar izbereš. Multiverse morda vsebuje neskončno količino bolečine in zlomljenega srca, vendar vsebuje tudi neskončno količino ustvarjalnosti, strasti, lepote in povezanosti.
Skozi to optiko se cinizem sam po sebi skrči na samo še eno izbiro. Ni naivno ali nevedno, če se odločimo ceniti majhne trenutke, majhna dejanja prijaznosti. V svetu, v katerem se lahko marsikaj zdi nepomembno, izbira krutosti ali brezupnosti nima večje vrednosti kot izbira prijaznosti in empatije. Če že, izbira uničenja samo pospešuje entropijo.
Vsepovsod ne le zavrača cinizem, temveč ga tudi ovrže. In to je morda njegova najbolj značilna vrednost. Film se loti koncepta neskončnega multiverzuma - in s tem tudi obsežne, vseobsegajoče narave naših lastnih izkušenj - ter ga kritično in sočutno preuči. Včasih dobesedno zre v praznino in ne pomežikne, ko mu ta vrača pogled.
