Ko sem si končno ogledala in hitro vzljubila Reservation Dogs - eterično črno komedijo na FX o štirih uporniških domorodnih najstnikih, ki povzročajo težave v majhnem oklahomskem rezervatu -, je od premiere leta 2021 minilo že skoraj leto dni. Moja zamuda ni bila namerna, vendar je pomenila, da sem zamudil enega od bolj zadovoljujočih vidikov, zaradi katerih je televizija, še posebej takšna malenkost, kot je Reservation Dogs, v tej prašičji dobi pretočnega predvajanja še toliko bolj vredna imenovanja: priložnost, da absorbiramo njene posebnosti, medtem ko jo gledamo in se o njej prepiramo skupaj z vsemi drugimi na družbenih omrežjih.
V zadnjem času je to postal trend. Zdi se mi, da ne morem slediti preobilici televizijskih in filmskih vsebin, ki jih ponujajo vsi glavni ponudniki (prejšnji mesec sem na Huluu, korporativnem partnerju FX, gledal Reservation Dogs), ter omrežnim in kabelskim podjetjem, ki so z zamudo stopila v korak s časom in na različnih platformah ustvarjajo kulturno intelektualno lastnino. (Da, prijavil sem se na brezplačno poskusno različico Paramount+ in da, brez zadrege sem si ogledal predvajano ameriško različico Love Island). Pravkar sem končal film The Gilded Age (10
Kot vedno je ključnega pomena kontekst. Vse to se je dogajalo v času, ko se je - spomladi in poleti, nekako po Kovidu, a še ne povsem - pretakanje vsebin vršilo in še vedno vrši z neprimerljivo večjo hitrostjo. Poleg tega, da sem dohiteval, sem tudi dopolnil svojo zakladnico pretočnih vsebin: Aprila sem se naročil na Peacock (Bel-Air je prvi ponovni zagon po dolgem času, ki se spopada z žanrskimi linijami s pravim izkupičkom), medtem ko sem kronološko gledal vse, kar je animirano vesolje DC ponujalo na HBO Max (DC je po številu animacij daleč prehiteval Marvel). Taki so časi. Glede na analizo spomladanskega programa, ki jo je opravil Vulture, so " pretočne platforme in kabelska omrežja v obdobju 10 tednov predstavile več kot 50 novih in povratnih odmevnih serij ". Eden od vodij je to označil naravnost: "Na tej točki to skoraj škodi potrošnikom. Preveč je tega. "
Poleg tega so aplikacije, namenjene predvsem ustvarjalcem, kot sta YouTube in TikTok, počasi spremenile način iskanja zabave in pobega. V prvem letu pandemije je Instagram Live postal televizija imenovanja, saj so se uporabniki zbirali, da bi gledali serijo pesniških bitk Verzuz, ali se povezovali ob ekscentričnosti vplivnežev, kot je Boman Martinez-Reid, na TikToku. Neilsen je poročal, da pretakanje videoposnetkov zdaj predstavlja 25 odstotkov televizijske potrošnje, kar je za 6 odstotkov več kot leto prej.
Ne zdi se, da je vse slabo. Ena od takojšnjih prednosti algoritmičnega navala vsebin, ki nam jemljejo pozornost, je veselje ob spoznavanju žanra ali serije, ki bi jo sicer spregledali. Priznam, da ima prisilno hranjenje svoje prednosti. Streamerji, kot sta Netflix in Hulu, ki so prej slabo prenašali mednarodne zgodbe v države, so se od takrat opomogli, z redko presenetljivo uspešnico, za katero se zdi, da se je v kulturi uveljavila na krožni način: nenavadna serija se zdi nerazumljiva, dokler se o njej naenkrat na forumih ne začne pisati fanfiction.
Oktobra lani, v četrtem tednu po izidu, je Squid Game - južnokorejska drama v slogu Survivorja o razredni sovražnosti - postala najbolj gledan program na Netflixu v vseh jezikovnih skupinah, o njej pa so govorili tudi družbeni mediji. (Po podatkih podjetja je bilo do konca prvega meseca skupaj ogledanih 1,65 milijarde ur.) Z nihajočimi rezultati so v ZDA našle občinstvo tudi druge tuje serije, med njimi Netflixova nedavna južnoafriška družbena telenovela Savage Beauty.
Kljub temu se ne morem znebiti občutka, da je nagon po več, več in zdaj le še okrepil naše najhujše nagone. Izbira je, da ostanemo priključeni in na tekočem z vsem, ali pa se nam v skupinskem klepetu posmehujejo, ker nismo ujeli nobene reference na Keke Palmer iz najnovejše sezone serije Legendarni. Še več, povprečnemu potrošniku se zdi, da podjetja za pretakanje manevrirajo z mislijo le na hitro rast in slepi presežek. Seveda žanjemo sadove te skoraj nemogoče etike, toda ali je to tisto, kar si želimo - ali celo potrebujemo?
Prva domina - od, bodimo odkriti, številnih drugih v dolgi vrsti domin, ki se lahko kmalu prevrnejo - je padla v zadnjem četrtletju, ko je Netflix izgubil 200.000 naročnikov in skoraj 40 odstotkov svoje tržne vrednosti. Zaradi te novice je Hollywood Reporter nedavno podrobno opisal, da je najnovejša direktiva znotraj pretočnega kolosa dodajanje z odvzemanjem. "Televizija in drugi deli podjetja so utrpeli svoje udarce, vendar je v ospredju oddelek funkcij," je pojasnil Boris Kit. " Dobršen del rezov je uničil družinski oddelek za igrane filme in tudi prvotni oddelek za neodvisne celovečerne filme ... je bil očiščen svojih vrst. "
Kot potrošniku in kritiku mi je to v veliko olajšanje (če odmislim del o ljudeh, ki izgubljajo službe v tako težkih časih, je to kruto). Netflix je že tako ali tako izgubil bitko za vlogo "Everything Streamer"; nobena platforma, naj bo še tako zvita, ne bo nikoli dosegla takšne vseobsegajoče vseprisotnosti. Z omejevanjem svojih prizadevanj nam bo vsem omogočil, da si ogledamo njegove najbolj navdihujoče oddaje in filme. Želimo le malo časa, da nadoknadimo zamujeno.
Jeseni 2019, leta po tem, ko je Netflix revolucionarno spremenil industrijo z nizom izvirnih serij, ki so postavljale meje, in morda malce opit s svojim egom, je uvedel nekaj, kar se mi zdi novo normalno: obdobje televizije Just OK. In večinoma, z občasnimi izjemami, je podjetje ostalo na tem pasu. Vedno večje število naročnikov in ob tem še marginalna ustvarjalna rast - da ne omenjamo vprašljive zvestobe podjetja Daveu Chappelleu - dopuščata le toliko manevrskega prostora.
Trenutna implozija podjetja me spominja na nekaj, kar je medijski kritik in teoretik George W. S. Trow pred več kot 40 leti opazil o dobi ameriške televizije, njenih preobratih in zasukih ter naši včasih izkrivljeni zastrupljenosti z njo, o tem, kako nas lahko še danes zmede. Svojo kritiko je začel z opombo o "čudenju", ki govori o bistvu današnjega problema. Trow piše:
V začetnih letih suverenosti je bilo udobje v razsežnosti, v pomanjkanju zadržanosti. Brezobzirnost se je zdela drzna. Bilo je zabavno. Desetletje in več pozneje, ko smo že precej oddaljeni in časovno oddaljeni, ta miselnost ne služi več potrošnikom in ne prinaša več dobička podjetjem za pretakanje. Trowova vprašanja so danes še pomembnejša: Kaj je bilo tisto, kar je bilo zgrajeno tako veliko? Kakšno čudo je ostalo?
Vse to ne pomeni, da takšen presežek ni koristen. V tej poplavi vsebin je priložnost, da si ustvarite deželo čudes, ki je prilagojena vašim interesom, in izberete tisto, kar najbolj ustreza vašim gledalskim željam. Na neki način lahko oblikujete svojo lastno časovno linijo, celo prijeten multiverzum, ki je ločen od tempa ljudi okoli vas.
Toda to je le polovica. Ker obstaja še bolj temeljna lepota v prihodnosti od danes naprej, ko se te časovne linije prekrivajo, ko se vsi skupaj srečno prepiramo ob predstavi ali filmu, osvobojeni neskončne mnogoterosti in vse večjega hrupa, končno - radostno - osvobojeni naveličanosti proizvedene potrošnje.
