Znanstvena fantastika v svoji najpopolnejši obliki deluje kot Möbiusov trak. Kritizira sedanjost in špekulira o prihodnosti. Potem se leta pozneje prvi privrženci ozrejo nazaj in analizirajo njene napovedi, saj se dobro zavedajo, da je znanstvena fantastika postavila načrt za svet, v katerem živijo. Utopična ali distopična prihodnost se vedno zvije sama vase. Vendar pa se ustvarjalci znanstvene fantastike le redko vračajo v svetove, ki so jih zgradili, potem ko se začnejo dogajati dogodki, ki so jih predvideli. V tem sta Lana in Lilly Wachowski vse prej kot edini.
Ko je leta 1999 izšla Matrica, je bila to čudovito izpeljana kibernetska pravljica. Izkoristila je upanja polno energijo prvih let interneta in predvidela, kaj bi se lahko zgodilo, če bi odvisnost človeštva od povezljivosti in mislečih strojev pripeljala do njegovega skorajšnjega propada. To je bila mračna napoved, vendar ena v dolgi vrsti znanstvenofantastičnih zgodb, ki so napovedovale bližnjo prihodnost. Brave New World je napovedal antidepresive. Philip K. Dick je bralce svaril pred androidi, zdaj pa se nam strahovi pred upori umetne inteligence prikradejo, ko sanjamo o električnih ovcah (ali vsaj gledamo ples robota Boston Dynamics). Vsi, ki izdelujejo nadzorno tehnologijo, zagotovo poznajo leto 1984. Ali bi virtualna in razširjena resničnost sploh obstajali, če ne bi bilo Neuromancerja Williama Gibsona in holodekov na ladji USS Enterprise?
To, kar sta Wachowska napovedala v Matrici - svet, v katerem umetna inteligenca spreminja ljudi v baterije in izvaja simulacijo, da bi jih ohranila ubogljive -, se še ni povsem uresničilo, vendar so namigi na to prisotni povsod. Nihče ne živi v simulaciji, vendar se Silicijeva dolina ne more naveličati metaverse, ki se pogosto zdi le nekaj klikov na zahod. Znanstveniki razvijajo možgansko-računalniške vmesnike, ki bi lahko čez mnogo let v naše možgane pošiljali virtualne izkušnje. Umetna inteligenca ne ustvarja naše resničnosti (verjetno), vendar živi v naših avtomobilih, televizorjih in zobnih ščetkah. Za doživljanje resničnega sveta ne potrebujete rdeče tabletke, vendar je desničarski internet, poln zarot, "rdečo tabletko" poimenoval "rdeča tabletka", ki pomeni prebujanje za številne načine, kako liberalizem zastruplja Ameriko. (Ali kaj podobnega.)
(Pozor, SPOILER: sledijo zapleti za Matrico Resurrections.)
Ta tesnobni občutek preveva film Matrica Resurrections. Zdi se, kot da bi Lana Wachowski videla, da se začenjajo uresničevati najhujše lastne zamisli, in želi sprožiti alarm. Film je postavljen v San Francisco in se dogaja približno 60 let po dogodkih v filmu Matrica revolucije, zadnjem delu izvirne trilogije. Neo (Keanu Reeves) in Trinity (Carrie-Anne Moss) sta ponovno vključena v Matrico in zavedena, da sta pozabila, da sta bila rešitelja. Thomas Anderson je zdaj uspešen oblikovalec videoiger v studiu Deus Ex Machina (LOL). Odgovoren je za trilogijo iger, znano kot Matrica, ki srhljivo spominja na dogodke iz prvih treh filmov Wachowskih. Zdaj dela na novi igri z imenom Binary - verjetno gre za sklicevanje na kodirni jezik, a tudi za ne ravno subtilno prikimavanje rdeči tabletki proti modri tabletki, resničnemu proti lažnemu, svobodni volji proti usodi in morda dejstvu, da spol ni niti eno niti drugo.
Vsaj tako si misli, dokler ga ne pokličejo v pisarno njegovega šefa (igra ga Jonathan Groff) in mu povedo, da želi matično podjetje njegovega studia Warner Bros. ne glede na vse posneti nadaljevanje trilogije. "(To je še posebej smešno, ker sta Wachowska več let govorila "ne" resnični družbi Warner Bros. glede ponovnega nadaljevanja franšize).
Sledi metanaracija o vplivu iger Matrica na svet Matrice in filmov Matrica na svet gledalca. Wachowski posveti celotno montažo sporočilu izvirne trilogije - šlo je za kriptofašizem! in trans identiteto! in kapitalizem! - in kako si gledalci želijo nadaljevanja, ki bi bilo "sveže". " Oblikovalci iger izrekajo fraze, kot sta " rebooti prodajajo " in " potrebujemo nov bullet time ", medtem ko se Thomas Anderson trudi ločiti fikcijo od resničnosti.
Vse to bi lahko bilo dolgočasno, če ne bi bilo tako samoumevno, če se ne bi zdelo, da Wachowski in njena soscenarista David Mitchell in Aleksandar Hemon ne izvajajo najpametnejšega filmskega trollinga in se izogibajo vsaki kritiki, ki je bila ali bi lahko bila izrečena franšizi. Menite, da je prezgodaj, da bi se vrnili k seriji filmov, ki se je končala šele pred 18 leti? Nekdo vas bo spomnil, da "nič ne pomiri tesnobe tako kot malo nostalgije. " (Je Wachowski bral moje delo?!) Ali se lahko pogosto zdi, da je film preveč prikupen ali samoumeven? Da, vendar je rezultat za oboževalce, ki jim pomežikne, laskav.
To je tudi samo prva tretjina. V preostalem delu se osredotočimo na ideje izvorne trilogije, ki so povezane s filozofi na drogu. Veliko je govora o izbiri in o tem, kako pogosto v življenju izbire sploh niso izbire. Pogosto se pojavi ideja o fikciji in resničnosti, pa tudi razprava o dejstvih in občutkih, ki je preplavila ameriški politični diskurz.
Resnici na ljubo bi bilo vse to v katerem koli drugem filmu povsem banalno, v tem pa morda celo. Toda na ozadju tega, kaj franšiza Matrica je in kaj je začela pomeniti, je to sprejemljivo. Matrica vstajenja je bila narejena za tiste, ki so zadnjih 22 let preživeli potopljeni v franšizo. Pojavijo se novi liki in nove ovire, vendar tudi ni dvoma, da gre pri Vstajenjih za to, da se skupina ponovno zbere za še eno predstavo - čeprav Reeves in Moss večino časa preživita z novo zasedbo likov, Morfej pa je zdaj Novi Morfej (Yahya Abdul-Mateen II), drugačna iteracija lika, ki ga je v izvirnih filmih igral Laurence Fishburne. Motivi - kaskadna zelena koda, simulacijska teorija, beli zajci - ostajajo enaki, rekurzivna zanka, ki sicer ni nova, a igra znano melodijo. To je bistvo; še vedno so pomembni, ker lekcije iz Matrice ostajajo nerazčiščene.
V drugačnih okoliščinah bi bila ta ponavljajoča se značilnost problem, urok, ki bi odganjal nepoznane, nove ljudi. Toda v času, ko je " red-pilling " politična modna reč in lahko rečete " živimo v Matrici " skoraj vsakomur in bo razumel bistvo, koliko je še nepoznavalcev?
Prvotna vizija Lane in Lilly Wachowski je danes tako resnična predvsem zato, ker sta ji dali jezik. Ne, gospodarji umetne inteligence niso ustvarili velikanske simulacije. Vendar pa veliko časa preživimo kot avatarji, ki podjetjem družbenih medijev omogočajo, da gradijo preživetje na naših ustvarjalnih in intelektualnih rezultatih. Več kot 20 let po izidu prve Matrice je realnost tako spremenilo, da besedna zveza " alternativna dejstva " nekaj pomeni. Verjetno je to razlog, zakaj se Resurrections osredotoča na vpliv, ki so ga imeli prejšnji deli na svet. Ne opravičuje se za to, kar je povzročil, temveč živi v duhu časa, ki ga je ustvaril.
Sredi filma Matrica vstajenja poskuša novi Morfej Nea prepričati, da je Matrica, stvar, ki jo je poskušal pozabiti, le navidezna resničnost. To je bil vedno tudi glavno vodilo filmov o Matrici. V njih gledalci pobegnejo, a dve desetletji pozneje so se njihovi koncepti z zaslona preselili v mesni prostor. S filmom Vstajenja so leta razpravljanja o franšizi našla pot v njeno naslednje poglavje. Ali je tu kaj novega? Hmm, ne vem. Vendar se je lepo vrniti v zajčjo luknjo. Znanstvena fantastika v svoji najpopolnejši obliki deluje kot Möbiusov trak.
