Odkar je leta 2017 izšla knjiga Colossal, poskušam najti ljudi, s katerimi bi jo delil. Pri tem sem naletel na zid. Ljudje, za katere bi zgodba lahko pomenila odmev, so tisti, ki jim je gledanje filma najbolj neprijetno. In ljudje, ki bi imeli največ koristi od ponotranjenja njenega sporočila o uničujoči naravi toksične moškosti, so tisti, ki so popolnoma osupli nad tem, kar ima povedati. Le redki imajo od filma resnično korist.
Zdi se, da so moški obsojeni na podobno usodo.
Film, ki ga je napisal in režiral Alex Garland (Ex Machina, Annihilation), je grozljivka, ki po besedah ustvarjalca govori o " občutku groze. " Namesto umorov ali krvavih prizorišč je večina nepozabnih trenutkov vse preveč znanih vsakdanjih strahov. Vsaj nekaterim ljudem so znani.
Film se začne, ko Harper (Jessie Buckley) prispe v slikovito podeželsko mestece v upanju, da si bo čustveno opomogla po smrti bivšega moža. Vendar je že od prihoda dalje nemirna. Vsi - lastnik stanovanja, ki ga najame, lokalna policija, vikar bližnje cerkve, naključni neznanci (vse jih igra Rory Kinnear) - ji vsiljujejo neprijetno prisotnost, ki Harper v najboljših trenutkih onemogoča, da bi se preprosto počutila udobno in obstala.
Verjetno že veste, kam to pelje. Zdi se, da bi moški radi prikazali vpliv mikroagresije do žensk tako, da bi jo naredili le malo bolj makro, kar le še poudari vprašanje, koga točno film pričakuje v občinstvu. Za nekatere je ta zgodba povsem nepotrebna. Mnoge ženske že preveč nazorno poznajo "občutek groze", ki ga Garlandova poustvarja na platnu. (Kot je dejala moja kolegica Jaina Grey: "Ni mi treba plačati 15 dolarjev, da bi se bala, da me bodo moški zasledovali in umorili, lahko grem samo ven. " ) Drugi, tisti, ki niso vedeli, kam ta postavitev pelje, so verjetno gledalci, ki bi imeli največ koristi od njegovih strahov - in so tisti, za katere je najmanj verjetno, da bodo kupili vstopnico.
Zdi se, da je film zasnovan tako, da odvrne argumente tistih, ki bi želeli zavrniti njegove besede. To je razvidno že iz napovednika, ko policist Harper pove, da je skeptičen, da jo je moški, ki jo je zasledoval, res zasledoval: "Ne vem, ali vas je enkrat videl. " Ti trenutki poudarjajo, kako skepticizem, zavračanje in obtoževanje žrtev pomagajo ustvarjati prav tisto grozljivo okolje, za katerega mnogi trdijo, da ne obstaja. Harperini strahovi niso izmišljeni ali samo v njeni glavi; grozo ustvarja kolektivna zavrnitev, da bi njeno zaskrbljenost jemali resno. Moški torej nameravajo kričati: " Vidite? Ne morete prezreti nevarnosti. " Film ima seveda prav, vendar se zdi, da kriči v prazno.
To ne pomeni, da v njem ni nobenih nadnaravnih grozljivk. Ob vseh metaforah in alegorijah so v filmu resnično groteskni prizori, ki pa so v pravi Garlandovi maniri proti koncu bolj abstraktni in odprti za interpretacijo. (Če vas je zmedel konec Annihilacije, vam bo ta film naredil le malo več usluge.) Zgodba se tudi ne odreče katarzi. Odrešitev obstaja, zlasti v načinu, kako se Harper odziva na grozote - zdi se, da bodo zadnje besede filma postale nekakšen preveč realen mem, ki je običajno domena zgodnjih epizod filma BoJack Horseman -, vendar je bolj resignirana in izčrpana kot na primer Kolosalni. Ni zmagoslavne zmage nad njenim mučiteljem. Le sočutje.
To pomanjkanje zmagoslavja se zdi namerno. Ni čarobnega gumba, na katerega bi lahko pritisnili, da bi moški razumeli, kako je živeti kot ženska - kar mimogrede ne govori o zapletenih sivih področjih spola in identitete, ki se jih ta recenzija ni dotaknila, ker se jih tudi film ne. Ker ti gumbi ne obstajajo, jih moški ne morejo pritisniti. Ironija je, da je zgodba, ki jo pripoveduje ta film, do neke mere zgodba o njegovem lastnem neuspehu. Morda bi lahko pritegnil občinstvo prav tistih moških, ki jih skuša obrekovati, da bi jih razsvetlil, vendar se mi zdi, da je to zelo verjetno. Če bi bilo tako preprosto, filmu Moški ne bi bilo treba obstajati.
