Tragedija Alana Moora, če sploh obstaja, je v tem, da je njegovo stripovsko delo iz osemdesetih let prejšnjega stoletja - Watchmen, V kot Vendeta - občinstvo vedno napačno razumelo in se preveč rado naučilo napačnih lekcij. Britanski pisatelj je v svoji karieri bralce skoraj prosil, naj bodo skeptični do superjunakov, naj dvomijo o njihovih motivih in dobronamernosti. Še vedno pa se zdi, da ga ne razumejo.
Zdi se, da se Moore sam boleče zaveda te nesreče. V peščici redkih intervjujev, ki jih je dal v zadnjih nekaj tednih ob promociji svoje nove zbirke zgodb Illuminations, je znova odgovarjal na vprašanja o žanru, ki ga je zapustil pred desetletji, in znova pojasnjeval svoje delo. "Ko sem delal stvari, kot sta [Čudežni mož] in Watchmeni ..., sem skušal pokazati, da bo vsak poskus uresničitve teh likov v kakršnem koli realističnem kontekstu vedno grotesken in grozljiv," je nedavno povedal za GQ. Dodal je, da so oboževalci namesto tega preprosto mislili: " Uh, ja, temačni, depresivni superjunaki so kul. "
V tem ima Moore prav. V obrambo teh bralcev pa naj povem, da so temni superjunaki kul. Toda Moore želi, da bi se ljudje zavedali, da je želja po rešiteljih neumna in da bo vsakdo, ki poskuša junačiti na tej ravni, raztrgan. Moore je želel le prikazati, kako smešno bi bilo videti, če bi nekdo dejansko poskušal.
Morda je prav tu naredil napako, ko je poskušal kritizirati superjunake v mediju, ki jih je tako rekoč izumil. Morda je to, da oboževalci niso hoteli slišati, kar je želel povedati Moore, odraz njihove želje po statusu quo v pripovedovanju zgodb, kjer borbe in melodrama pogosto nadomestijo resnične čustvene loke ali kakršno koli osebno rast. Steve Rogers in Tony Stark se raje udarita, kot da bi šla na terapijo; Joker pleše po stopnicah in postane plakatni otrok za nezadovoljne moške, namesto da bi razlagal, kako usmerjajo svojo jezo.
Moore je že večkrat govoril o infantiliziranem učinku, ki ga imajo po njegovem mnenju stripi, superjunaki in po njih posneti filmi na občinstvo. Nedavno je za The Guardian povedal, da se mu zdi presenetljivo, da na tisoče odraslih " čaka v vrsti, da bi videli like in situacije, ki so bili ustvarjeni za zabavo 12-letnih fantov - in to so bili vedno fantje - pred 50 leti. " To pomeni, je nadaljeval, da občinstvo hrepeni po "preprostejših časih, preprostejši resničnosti", takšno razmišljanje pa je "zelo pogosto lahko predhodnik fašizma". "
" Infantilizacija " je morda predaleč; enako velja za fašizem. Superjunaki so pogosto le priljubljena oblika eskapizma, nekaj, v čemer lahko oboževalci uživajo in kar lahko kritično spremljajo. Zdi se, da je Moorov pogled osredotočen na filmsko vesolje Batmana, ne pa na primer na Črnega panterja, Deadpoola ali Kapitana Marvela. Vendar je v tej kulturi nekaj, kar je vsaj reduktivno. Medij v stripih in filmih pogosto postavlja konflikte v binarne kategorije dobrega in zla, dogodke, ki jih je treba "zmagati" ali "izgubiti", ali pa se ponavljajo v neskončnem ciklu.
Ali to pomeni, da ima Moore prav? Morda, vendar je njegov argument na koncu preširok, da bi oboževalce stripov prikazal v preširoki luči. Vsi, ki imajo radi Rorschacha, ne opazijo, da je satira; ljudje gledajo Hlapce zaradi več kot le eksplozivnih glav. Vsak Marvelov oboževalec ne gleda Kapitana Amerike z vnemo dvanajstletnika iz petdesetih let prejšnjega stoletja. Nekateri ljudje radi gledajo junaka s kladivom, ki se bori s tipom, ki je nekoč igral Brucea Wayna in Valkirijo imenuje kralj. "
Res pa je, da Moorovi slabi in dobri fantje nikoli niso v celoti prišli do izraza. Njihov namen je bil pokazati, da je idoliziranje junakov pogosto problematično - potem pa so jih ljudje zaradi tega idolizirali. Tragedija Alana Moora ni v tem, da nihče ni bil pozoren na njegovo delo. Gre za to, da so ga pogledali in zašepetali: "Ne."
