" Steven Soderbergh vsake toliko časa, morda kot vajo ponižnosti, posname resnično nerazložljiv film," je leta 2002 v svoji recenziji Soderberghovega filma "Full Frontal" zapisal Roger Ebert. Eberta žal ni več, zato bom rekel, da je zadnji Soderberghov nerazložljivi film tukaj.
Vendar je to razlog za praznovanje in ne za preplah. Tudi ko je plodovit in neenakomeren Soderbergh v načinu, ki ga je mogoče zavreči, ne režira dolgočasnih filmov. Njegov najnovejši film Kimi, ki je bil v četrtek premierno prikazan na HBO Max, je lahkoten, živahen triler, ki ga bodisi bremenijo bodisi krepijo - to je težko reči - bizarne pripovedne odločitve. Rezultat je nenavadna posodobitev filma Zadnje okno, ki si upa zastaviti vprašanje: Kaj če bi namesto Jimmyja Stewarta, ki z zlomljeno nogo gleda skozi okno, gledali Zoë Kravitz, ki posluša zvok, zbran s pametno domačo napravo, medtem ko se bori z dolgotrajnim napadom agorafobije, povzročene s travmo?
Sam zaplet je dovolj preprost, še posebej v primerjavi s Soderberghovim zadnjim filmom Brez naglega premika, ki je dvojno krivdo nalagal eno na drugo, dokler se resnica ni zatresla. Tu so zlikovci jasni, prav tako junak. Angela Childs (Kravitz) dela za tehnološko podjetje Amygdala, ki bo kmalu vstopilo na borzo s svojo napravo Kimi, konkurenco Alexi in Siri. Childsova dneve preživlja v prostranem, brezhibnem industrijskem loftu v Seattlu, kjer posluša odlomke zvoka, označene za človeško interpretacijo, in se občasno šali s sodelavko iz tehnične podpore v Romuniji. Kadar ne dela, gleda novice, medtem ko se vrti na sobnem kolesu, si obsesivno umiva zobe, se videokonferenčno povezuje z mamo in psihiatrom ali vabi soseda Terryja (Bryan Bowers), ki živi čez cesto, da bi se z njim dobila. Nekega dne zasliši zvočni posnetek, ki spominja na nasilno kaznivo dejanje. Ko poskuša Amygdali sporočiti, kaj je slišala, postane tarča vplivnih ljudi, ki ne želijo, da bi zvočni posnetek prišel v javnost.
Zgodba o širši sliki je povsem običajna zgodba o mački in miši. Temeljna nenavadnost filma pa se kaže v podrobnostih. Angela je hudo agorafobična in kljub boleči okužbi zoba ne zapusti stanovanja. In vendar ima Angela električno modro frizuro z otroškimi lasnicami. Naj me imenujejo (dobesedno) za lase, a to izjemno zahtevno pričesko bi bilo zelo težko doseči doma, sam. Težko si predstavljam videz, ki bi bolj izrecno kričal "peturni obisk salona z rednim striženjem". In ja, ta film se odvija v nekoliko alternativnem vesolju, kjer se je zgodil Covid-19, Seattle pa pretresajo tudi politični protesti zaradi zakonov, ki omejujejo gibanje ljudi brez stanovanja, zato je morda v tem svetu prišlo do velikega napredka na področju barvanja "naredi sam" na domu, a kaj ko.
Še ena moteča okoliščina: Zakaj je Angela tako bogata? Je le še moderatorka vsebin, a živi v prostranem loftu v Seattlu kot kakšen sodobni Frasier Crane. Nekoliko mimogrede se pojavi pripomba, da ji je oče pomagal pri prenovi, a vendar - ali gledamo film o otroku s skrbniškim skladom, ki se preprosto odloči, da se bo trudil na položaju analitika vsebine srednjega razreda (v najboljšem primeru)? Nasprotno pa je izvršni direktor podjetja Amygdala Bradley Hasling (Derek DelGaudio) na začetku filma prikazan na telekonferenci v improviziranem delovnem prostoru v garaži. Zakaj nima domače pisarne? Tretje leto pandemije, on pa je v direktoratu! Če bi bil to recimo film Nancy Meyers, bi se lahko otresli čudne izbire prizorišča. Toda Soderbergh je običajno zelo pozoren na razredne razlike.
Angela je nerazložljiva, kar ni enako kot zapletena. Je nezaupljiva in previdna, vendar tudi brezobzirno posluša svoje šefe, ko ji naročijo, naj ničesar ne zapiše in naj raje pride v pisarno, kot da bi opozorila organe. Njena agorafobija Soderberghu daje izgovor za uporabo tresoče kamere v slogu glasbenega videa, ko se končno odpravi na ulice, sicer pa je ta element prikupen, kot da bi prvotni osnutek scenarija dobil opombe, da protagonistka potrebuje več ovir za premagovanje, kot so le neugledni tehnološki oblastniki, ki ji strežejo po življenju. Tudi njena romanca s sosedom se zdi, da je bila v film vnesena kot poskus odkljukanja.
Toda ko Angela zapusti svojo hišo, film požene motor in se spremeni v kinetičen podaljšani pregon, ki je dovolj navdušujoč, da se je težko preveč ukvarjati z nenavadnimi karakterji. Ko se ljudje, ki hočejo Angelo utišati, vrnejo domov, ona pa se iztrga iz njihovega primeža in se spet znajde v nevarnosti, se ton filma vrti med grozljivko in komedijo, z vrhunskim obračunom, ki je tako razgiban, presenetljiv in skorajda slapstick, da spada v kanon najbolj smešnih Soderberghovih del. Ljudje bodo verjetno še leta prosili svoje pametne domače pomočnike, naj jim ga prižgejo, ko bodo razpoloženi za nekaj hitrega, strašljivega in malce neumnega.
