Vizionarea scenei de deschidere a filmului Sweat în timp ce stai pe o canapea pare la fel de contrară ca și cum ai ronțăi o pungă de Doritos în timp ce stai nemișcat pe un Peloton. Cu ajutorul unei camere de filmat ținute în mână, regizorul Magnus von Horn o urmărește pe Sylwia Zajac (Magdalena Kolesnik), protagonista sa, care se ocupă de fitness, în timp ce antrenează o mulțime de oameni în timpul unei demonstrații publice de exerciții cardio într-un mall din Polonia. Coada ei blondă și groasă de cal se mișcă ritmic în timp ce se strecoară printre fani, strigând cuvinte de încurajare de înaltă ținută ca un lider de mega-biserică deosebit de tonifiat. Evanghelia ei este o evanghelie a prosperității pentru corp, iar ea este un predicator convingător. Aproape că m-am ridicat să o urmez.
Dacă ați petrecut ceva timp în colțurile de internet axate pe fitness, Sylwia va fi o figură familiară. În noul film al lui von Horn, care va ajunge în cinematografele selecționate vineri și pe platforma de streaming Mubi luna viitoare, ea postează antrenamente la domiciliu pentru cei 600.000 de urmăritori ai săi într-o serie de ținute din elastan de culoarea bomboanelor; mănâncă boluri de cereale prefabricate cu macronutrienți echilibrați; va promova respectivele boluri de cereale pe conturile sale de socializare, cu condiția ca producătorii lor să fi demonstrat un angajament față de ambalajul durabil. Este subțire și frumoasă, genul de persoană care pare mereu luminată de o lumină inelară, dar este suficient de isteață pentru a lăsa să cadă din când în când fațada ei strălucitoare pentru a dezvălui unele vulnerabilități umanizante. (Își dorește cu adevărat un iubit.) Publicitarilor ei nu le plac aceste priviri orchestrate de fragilitate, dar asta nu contează - fanii o fac.
Influențatorii sunt adesea prezentați în cărți, filme și mass-media ca fiind dovada unei insipidități culturale care se strecoară și se răspândește. Dependența de adepți pentru validare și atenție devine o prescurtare pentru putrezirea societății. Filmul recent al lui Gia Coppola, Mainstream, încearcă să critice celebritatea online într-o poveste despre un cineast care ajută un escroc carismatic să devină un farsor viral. Totuși, nu funcționează; povestea ar putea la fel de bine să fi fost scrisă de un robot hrănit exclusiv cu articole de opinie alarmiste despre depravarea lui Logan Paul. (Sinopsisul intrigii: "INTERNET FAME BAD." ) Nu că trimiterea culturii influencerii trebuie să fie nuanțată. Romanul recent al lui Leigh Stein, Self Care, oferă o disecție încântătoare a #girlboss, iar romanul lui Beth Morgan , în curs de apariție, A Touch of Jen este o comedie-horror nemiloasă despre pericolele obsesiei pentru Instagram. Prima mare satiră despre influenceri a fost Ingrid Goes West din 2017 ' s, un film fără milă, amuzant, cu două personaje, care o împerechează pe Ingrid (Aubrey Plaza), o fangirl disperată, cu un maestru al stilului de viață boho-chic, interpretat de Elizabeth Olsen. Aceste personaje sunt arhetipuri largi - cazul de coșmar și prințesa - dar filmul nu urmărește realismul psihologic. Este o ironizare a unei anumite scene de Millennials din sudul Californiei.
Sweat nu încearcă să se încadreze în această nouă colecție de satiră a influencerilor, spre beneficiul său. În schimb, oferă ceva mai nou: un studiu de caracter răcoros și stratificat al genului de persoană adesea redusă la o poantă. Nu este interesată să o judece pe Sylwia atât de mult cât să sondeze contururile superficiale ale lumii ei pentru a permite singurătății profunde să iasă la suprafață.
După o primă reprezentație cinetică, publicul vede cum nivelul de energie al Sylwiei scade, dar nu este vorba de o artistă cu două fețe care se îmbufnează în spatele scenei. În schimb, este portretul unei persoane care își derivă identitatea din bucla de feedback dintre ea și devotații ei; entuziasmul ei este autentic, doar finit. Cu o altă actriță, Sylwia s-ar fi putut transforma într-o persoană mai potrivită pentru batjocură, dar Kolesnik o modelează într-un nerv crud, atât de bine intenționată încât narcisismul ei este un defect de iertat. Ea își povestește zilele pe ecranul telefonului în timp ce face comisioane în mașină și își petrece timpul în apartamentul ei modern și ordonat, părând cel mai bine în timp ce se adresează publicului ei nevăzut.
Interacțiunile cu oamenii offline sunt mai dificile, mai dezordonate și mult mai greu de controlat. Este o prezență tensionată la petrecerea de aniversare a mamei sale, excesiv de dornică ca rudele ei să îi sărbătorească realizările, atât de dornică să se dichisească încât nu se poate abține să nu facă întreaga cină în jurul ei. (A adus un televizor drept cadou, fără să-i pese că acesta copleșește spațiul de locuit al mamei sale, și aduce și un DVD de antrenament pe care l-a lansat recent pentru a se asigura că familia ei îl introduce în timpul mesei; când primește ceva împotriviri în conversație, îl insultă pe prietenul mamei sale și pleacă în fugă).
De Paris Martineau
Nu că interacțiunile cu oamenii care îi cred în persoana ei ar merge mult mai bine. Întâlnirea cu o fană în viața reală subliniază cât de bizară este dinamica lor; femeia o convinge pe Sylwia să stea cu ea și îi mărturisește detalii intime despre un recent avort spontan, simțindu-se perfect confortabil să-și descarce bagajul emoțional pe acest avatar al pozitivității. Când Sylwia mărturisește la rândul ei că se luptă, femeia nu pare să proceseze acest lucru. La scurt timp după aceea, Sylwia își dă seama că un străin care o urmărește online o hărțuiește, stând în mașina lui în fața complexului ei de apartamente. Îl vede masturbându-se în timp ce ea își plimbă câinele și reacționează cu teamă și furie autentică, ungându-i parbrizul cu rahat de câine. Pe măsură ce filmul avansează, însă, dinamica lor se complică din cauza propriei ei fixații față de el. Relațiile parasociale pe care fanii ei le dezvoltă cu imaginea ei o susțin pe Sylwia din punct de vedere financiar, profesional și emoțional, dar o lasă și înstrăinată. Într-un act al treilea neașteptat de brutal, dificultățile ei de a sorta legăturile reale de cele false o aduc într-o situație periculoasă cu un coleg influencer.
Sweat o conduce pe Sylwia până la marginea unei confruntări cu ea însăși, dar evită declarațiile radicale sau moralizările generale. Filmul nu are nevoie de ele. Este o felie de viață bine realizată, cu o înțelegere neobișnuit de sofisticată a social media. Împreună cu "Eighth Grade" al lui Bo Burnham, este unul dintre primele filme care a reușit să înțeleagă cu adevărat psihologia partajării online. "Vreau să fiu acea Sylwia slabă și patetică, pentru că oamenii slabi și patetici sunt cei mai frumoși oameni", îi spune Sylwia unui prezentator de știri în ultimele momente ale filmului, cu ochii plini de lacrimi în timp ce se apără pentru că și-a expus atâtea emoții online. Dar apoi se ridică din nou și sare în picioare, dând spectacole pentru o mare audiență națională, și nu este deloc clar dacă ea poate să deslușească ceea ce pare a fi de ceea ce este, sau dacă de fapt a exploatat o versiune mai onestă a ei însăși sau pur și simplu și-a dat seama cum să vândă autenticitatea împreună cu fitness-ul. Nu contează. Singurul lucru important pe care Sweat l-a înțeles este că nu există o graniță clară care să separe ceea ce suntem de ceea ce pretindem a fi.
