Până când am ajuns în sfârșit să mă uit și să mă îndrăgostesc rapid de Reservation Dogs - comedia neagră eterică de pe FX despre patru adolescenți indigeni rebeli care provoacă probleme într-o rezervație dintr-un orășel din Oklahoma - trecuse aproape un an de la premiera din 2021. Tărăgănarea mea nu a fost deliberată, dar a însemnat că am pierdut unul dintre cele mai satisfăcătoare aspecte care fac ca televiziunea, în special un bibelou ca Reservation Dogs, să fie cu atât mai demnă de o programare în această epocă porcească a streamingului: posibilitatea de a-i absorbi ciudățeniile în timp ce o urmăresc și se ceartă despre ea alături de toți ceilalți pe rețelele sociale.
Acest lucru a devenit o tendință în ultima vreme. Mă aflu în imposibilitatea de a ține pasul cu revărsarea de televiziune și filme oferite de toate marile rețele de streaming (luna trecută am vizionat Reservation Dogs pe Hulu, partenerul corporativ al FX), precum și cu rețelele și cabliștii care s-au adaptat cu întârziere la vremurile actuale, generând IP culturală pe diverse platforme. (Da, m-am înscris pentru încercarea gratuită a Paramount+ ' s, și da, am urmărit versiunea americană precoaptă a Insulei Iubirii fără nicio urmă de jenă). Abia acum am terminat The Gilded Age (10
Contextul, ca întotdeauna, este crucial. Toate acestea s-au întâmplat într-o perioadă - primăvara spre vară, cam după Covidiu, dar nu chiar - în care streamingul a fost și încă mai este, în mare măsură, o vomație de conținut într-un ritm fără precedent. Pe lângă faptul că am jucat catch-up, am adăugat, de asemenea, la cufărul meu de comori de efemeride streaming: M-am abonat la Peacock în aprilie (Bel-Air este primul reboot după mult timp care tulbură liniile de gen cu un câștig real) în timp ce urmăream, cronologic, tot ce avea de oferit universul animat DC pe HBO Max (în ceea ce privește lista de animație, DC a depășit cu mult Marvel). Așa sunt vremurile. Potrivit unei analize realizate de Vulture cu privire la programarea de primăvară, " platformele de streaming și rețelele de cablu au lansat peste 50 de seriale noi și de revenire de profil înalt " pe o perioadă de 10 săptămâni. Un director a colorat-o fără menajamente: "În acest moment, aproape că îi afectează pe consumatori. Este pur și simplu prea mult. "
În plus, aplicațiile care se adresează mai întâi creatorilor, cum ar fi YouTube și TikTok, au reorientat încet-încet locul în care căutăm divertisment și evadare. În primul an al pandemiei, Instagram Live a devenit televiziunea de programare, în timp ce utilizatorii s-au reunit pentru a urmări serialul Verzuz de lupte de cântece sau s-au legat de excentricitățile unor influenceri precum Boman Martinez-Reid pe TikTok. Streamingul video, a raportat Neilsen, reprezintă acum 25 la sută din consumul de televiziune, o creștere de 6 la sută față de anul precedent.
Nu e chiar așa de rău. Un avantaj imediat al excesului de conținut algoritmic care ne blochează atenția este plăcerea de a face cunoștință cu un gen sau o serie de filme care altfel ar fi fost ignorate. Alimentarea forțată, pot să recunosc, are avantajele sale. Streameri precum Netflix și Hulu, care anterior nu au reușit să aducă poveștile internaționale în Statele Unite, și-au revenit între timp, cu un rar succes surpriză care pare să se instaleze în cultură într-un mod indirect: un serial ciudat pare de neînțeles până când, dintr-o dată, se scrie fan fiction despre el pe forumuri.
În cea de-a patra săptămână de la lansare, în octombrie anul trecut, Squid Game - drama sud-coreeană de tip Survivor despre ostilitatea de clasă - a devenit cel mai vizionat serial de pe Netflix în toate grupurile lingvistice și a devenit subiect de discuție pe rețelele de socializare. (Potrivit companiei, numărul total de ore de vizionare până la sfârșitul primei luni se ridica la 1,65 miliarde). Cu rezultate fluctuante, alte seriale străine și-au găsit audiență în SUA, inclusiv recentul serial de societate sud-african al Netflix ' s, Savage Beauty.
Cu toate acestea, nu pot scăpa de sentimentul că instinctul de mai mult, mai mare, acum nu a făcut decât să exacerbeze cele mai rele impulsuri ale noastre. Alegerea este fie să rămânem conectați și la curent cu tot ce se întâmplă, fie să fim ridiculizați în chat-ul de grup pentru că nu am prins niciuna dintre referințele lui Keke Palmer din cel mai nou sezon al serialului Legendary. Mai mult, pentru consumatorul mediu, companiile de streaming au manevrat cu gândul la ceea ce pare a fi doar o creștere rapidă și un exces orb. Sigur, culegem roadele acestei etici aproape imposibile, dar este ceea ce ne dorim - sau chiar avem nevoie?
Prima piesă de domino - din, să fim sinceri, multe altele dintr-un lung șir de piese de domino care s-ar putea răsturna în curând - a căzut în ultimul trimestru, când Netflix a pierdut 200.000 de abonați și aproape 40% din valoarea sa de piață. În urma acestei știri continue, The Hollywood Reporter a detaliat recent că ultima directivă din interiorul colosului de streaming este adăugarea prin scădere. "Televiziunea și alte părți ale companiei și-au primit loviturile, dar un obiectiv punctual este divizia de caracteristici", a explicat Borys Kit. "O bună parte din reduceri au șters divizia de filme live-action de familie, iar divizia originală de lungmetraje independente... și-a văzut, de asemenea, rândurile curățate. "
În calitate de consumator și de critic, acest lucru mi se pare o ușurare (mai puțin partea în care oamenii își pierd locurile de muncă într-o perioadă atât de dificilă, care este brutală). Netflix se afla deja într-o bătălie pierdută pentru a fi Everything Streamer; nicio platformă, oricât de vicleană ar fi, nu va ajunge vreodată la acest tip de omniprezență atotcuprinzătoare. Reducându-și eforturile, ne va oferi tuturor o șansă de a ne lupta pentru a viziona cele mai inspirate emisiuni și filme ale sale. Tot ce ne dorim este puțin timp pentru a recupera.
În toamna anului 2019, la câțiva ani după ce a revoluționat industria cu o serie de filme originale care au provocat limitele și poate puțin îmbătate de ego, Netflix a inaugurat ceea ce am considerat noua sa normalitate: Era Just OK a televiziunii. Și, în cea mai mare parte, cu excepții ocazionale, compania a rămas pe acea bandă. Creșterea ratelor de abonament pe lângă creșterea marginală a creativității - ca să nu mai vorbim de loialitatea îndoielnică a companiei față de Dave Chappelle - nu permite decât o anumită marjă de manevră.
Actuala implozie a companiei îmi amintește de o observație a lui George W. S. Trow, critic și teoretician media, de acum mai bine de 40 de ani, despre epoca televiziunii americane, despre întorsăturile și răsucirile sale și despre intoxicația noastră uneori distorsionată cu ea, despre modul în care ne poate deruta, chiar și acum. El își începe critica cu o notă despre "mirare", care vorbește despre inima problemei actuale. Trow scrie:
În anii de început ai suveranității de streaming, exista un confort în amploare, în lipsa de reținere. Nesăbuința se simțea îndrăzneață. A fost distractiv. Peste un deceniu mai târziu, cu o distanță considerabilă și cu mult timp în spate, această mentalitate nu mai servește consumatorilor și nici profiturilor companiilor de streaming. Întrebările lui Trow sunt și mai relevante astăzi: Ce a fost acum ceea ce a fost construit atât de mare? Ce minune a rămas?
Toate acestea nu înseamnă că un astfel de excedent nu este benefic. În această avalanșă de conținut există oportunitatea de a crea un tărâm al minunilor adaptat exact la interesele fiecăruia, alegând ceea ce se potrivește cel mai bine cu pofta de vizionare. Să-ți creezi, într-un fel, propria linie temporală, un multivers confortabil chiar, detașat de ritmul celor din jur.
Dar asta e doar jumătate din ea, de fapt. Pentru că există o frumusețe și mai fundamentală, într-un viitor de astăzi, când aceste linii temporale se suprapun, când ne adunăm cu toții, certându-ne bucuroși în jurul unui spectacol sau al unui film, liberi de multiplicitatea nesfârșită și de zgomotul în creștere, în sfârșit - cu bucurie - eliberați de excesul de consum fabricat.
