În 2012, legendarul cont de Twitter @horse_ebooks a scris pe Twitter: " Totul se întâmplă atât de mult". În ciuda faptului că era la limita absurdului, mesajul a surprins în mod singular sentimentul de epuizare care apare atunci când încerci să ții pasul cu avalanșa de intrări care cer atenție în fiecare zi. În acest loc de resemnare haotică intervine Everything Everywhere All at Once pentru a oferi claritate.
Everything Everywhere, cel mai recent film al duo-ului de regizori cunoscut sub numele de Daniels (Swiss Army Man), o are în centru pe Evelyn (interpretată în zeci de întruchipări de Michelle Yeoh), o femeie care încearcă doar să își completeze declarațiile de impozit pentru a menține în funcțiune spălătoria pe care o deține împreună cu soțul ei, Waymond (Ke Huy Quan). Fiica ei, Joy (Stephanie Hsu), vrea să-și aducă prietena la petrecerea de ziua de naștere a bătrânului tată al lui Evelyn (James Hong), care este de modă veche și nu va fi de acord cu relația lor. În tot acest timp, Waymond se străduiește să găsească spațiul necesar pentru a-i spune lui Evelyn că vrea să divorțeze. Filmul este povestit frenetic, dar se desfășoară și ca o poveste perfect relatabilă despre haosul vieții și sentimentul de a fi tras într-o mie de direcții în același timp. Și apoi multiversul se deschide.
Poveștile despre multiversuri sunt nenumărate în cultura populară. Ca dovadă, nu trebuie să ne uităm mai departe de Universul Cinematografic Marvel. (În mod ironic, Daniels - Daniel Kwan și Daniel Scheinert - au refuzat oportunitatea de a lucra la Loki, care se ocupa foarte mult de posibilitățile multiversale). Dar rareori acestea sunt explorate atât de profund și de semnificativ cum sunt în Everything Everywhere. Incursiunea lui Evelyn în multiversul ei îi oferă o perspectivă, o șansă de a-și reconcilia slujba plictisitoare, soțul plângăcios și fiica supărătoare cu versiunile vieții ei în care este bucătar hibachi, vedetă de cinema și - într-o întorsătură - o piatră la propriu. În egală măsură căutări sufletești și SF, filmul lui Kwan și Scheinert duce toate acestea la extreme emoționale și logice. Dar în loc să ajungă la o concluzie nihilistă, filmul pune o întrebare mai optimistă: Dacă nu există reguli, nu există consecințe, atunci de ce să nu ne dezlănțuim?
Absurdul străbate fiecare scenă. Navigarea în multivers implică efectuarea unor acțiuni stupide și aleatorii, cum ar fi mâncatul balsamului de buze sau acceptarea unui premiu, iar de fiecare dată când Evelyn sau un membru al familiei sale ia o decizie, o altă linie temporală se ramifică. Ideea este că deciziile aparent mici sau lipsite de importanță pot duce la rezultate radical diferite. Pe tot parcursul filmului Everything Everywhere, personajele fac acțiuni ridicole pentru a obține noi abilități, dar în cele din urmă sunt cele minuscule și improbabile cele care schimbă în cele din urmă cursul petrecerii pe care Evelyn o organizează pentru tatăl ei.
La început, este ușor de înțeles de ce Evelyn este frustrată de slujba ei, de soțul ei, de fiica ei. Dar, după ce vede numeroasele moduri în care ar fi putut evolua viața lor, nenumăratele posibilități de a deveni cine ar fi putut deveni, apare un adevăr mai profund. Dacă nimic nu contează, atunci singurul lucru care poate conta este ceea ce alegi. Multiversul ar putea conține o cantitate infinită de durere și de inimi frânte, dar conține și o cantitate infinită de creativitate, pasiune, frumusețe și conexiune.
Prin această lentilă, cinismul însuși se reduce la o altă alegere. Nu este naiv sau ignorant să alegi să prețuiești momentele mici, micile acte de bunătate. Într-o lume în care atât de multe lucruri pot părea nesemnificative, alegerea cruzimii sau a lipsei de speranță nu are o valoare mai mare decât opțiunea pentru bunătate și empatie. În orice caz, alegerea distrugerii nu face decât să accelereze entropia.
Everything Everywhere nu doar că respinge cinismul, ci îl respinge. Iar aceasta ar putea fi cea mai definitorie valoare a sa. Filmul ia conceptul unui multivers infinit - și, prin extensie, natura vastă și copleșitoare a propriilor noastre experiențe - și îl examinează atât critic, cât și cu compasiune. În unele momente, filmul privește literalmente în gol și nu clipește în timp ce vidul se uită înapoi.
