De ceva vreme, o veche specie de groază se tot strecoară. Un film aici, altul acolo. Dar acum, în 2022, a venit momentul să-i dăm un nume: elevator-pitch horror.
Aceste filme sunt exact ceea ce par a fi: Le poți rezuma concepția într-o singură respirație. O casă Airbnb înfricoșătoare? Verificat (Barbarian). Un zâmbet infecțios și necinstit care te va ucide în șapte zile? OK (Smile)! Poate că e bântuit de apeluri Zoom (Host) sau o plajă care te îmbătrânește (Old). Sau o serie de crime oribile pe un platou de filmare porno (X). Iar pentru anul viitor, o comedie de gen: un urs pe cocaină (Cocaine Bear)! Nu toate acestea au apărut anul acesta, dar acesta pare cu siguranță apogeul conceptului.
Acestea nu sunt filme noi. Veți avea deja un favorit. Poate Ringu, în care vizionarea unei casete video avangardiste provoacă o fantomă să se târască afară din televizor (peste șapte zile, din nou). Sau Final Destination, în care niște tineri focoși se enervează pe moartea însăși. Sau "Știu ce-ai făcut vara trecută", în care niște tineri sexy scapă de un accident cu fugă de la locul faptei, dar cineva știe ce au făcut vara trecută. Sau Canydman, în care niște oameni spun titlul de cinci ori în oglindă pentru a-și invoca ucigașul (sau cel puțin pentru a face o treabă de reclamă grozavă prietenilor). Aceste filme se diseminează prin intermediul culturii premisele-primii. Se simt ca și cum ar fi fost create în acest fel, ca acele emisiuni de jocuri - Just Tattoo of Us, Ex on the Beach - în care titlul trebuie să fi venit cu siguranță înaintea detaliilor. Horrorul elevator-pitch se bucură de cârligul său, de acea vânzare pentru a te distra și a te atrage din nou în cinematografe.
Dacă sună ca o formulă horror, așa este - într-o anumită măsură. Dar horror-ul de lift-pitch este o definiție care se naște din opoziția sa cu horror-ul elevat. Ascensiunea acestui gen necesită definirea lui. O diferență esențială constă în modul în care publicul este încurajat să vorbească despre aceste două tipuri de filme. Filmele de groază elevate sunt considerate metafore sau povești de avertizare care abordează probleme societale prin prisma gore-ului, astfel că, așa cum Wesley Morris a susținut recent în The New York Times cu privire la blockbusterele moderne, acestea vin impregnate de discurs. În timp ce ''este bine să discuți doar complotul unui film de groază de lift, filmele de groază elevate cer ceva mai mult. Trebuie să existe o discuție despre temă, sau cel puțin ceva adiacent temei.
The Babadook, deci, nu este despre un bărbat înalt, cu pălărie de top care sare din cartea de povești a copilului tău, ci despre dinamica familiei, presiunile de a avea copii. Hereditary nu este despre un cult de pensionari care înșeală moartea și se dezbracă, ci despre dinamica familiei, presiunile de a avea copii. The Witch nu este despre o capră care achiziționează suflete pentru untul diavolului, ci despre dinamica familiei, presiunile de a avea copii. Nimic nu a venit cu adevărat noaptea în It Comes at Night, și tocmai asta e ideea. A discuta despre filmele de groază înălțate la propriu înseamnă să nu vezi pădurea de copaci, să fii prea comercial; la urma urmei, un elevator pitch este o formulă capitalistă, arta redusă la premisa sa profitabilă.
Critica inteligentă a horror-ului elevat există de ceva vreme. Așa cum subliniază criticul Nia Edwards-Behi nbsp;subliniază, conceptul derivă dintr-un snobism cultural, o neîncredere față de gen. O mare parte din acest lucru are de-a face cu o greșeală critică comună, mai largă decât cea a filmului, de a presupune că operele mai pulpante nu au profunzime tematică. Nimeni care a vizionat Candyman, o parabolă despre rasism și gentrificare, nu ar putea susține că a fost lipsit de substanță. Barbarian, pe care este dificil de rezumat fără a face spoilere, se prezintă la început ca un fel de slasher, dar apoi se îndreaptă cu totul în altă parte. Temele serioase cresc din lumi neserioase.
Ca în cazul majorității clasificărilor culturale, dacă privești prea îndeaproape, distincțiile devin și mai confuze. Ari Aster ar putea probabil să lanseze Midsommar într-un lift; It Follows ar putea să se încadreze în oricare dintre tabere. Cu toate acestea, există totuși o distincție semnificativă care trebuie făcută aici. Aceste filme sunt în ton cu modul în care majoritatea publicului reacționează la horror: Ei reacționează la ea la propriu, fără pretenții. Își evocă propriile terenuri (prietenul meu încă mai speră să scrie într-o zi filmul său "iarba proastă transformă stonerii londonezi în zombi"); dezbat dacă ar sta în Airbnb cu un bărbat ciudat. Pentru că una dintre cele mai valoroase plăceri ale filmelor de groază este tocmai această literalitate: scenariile, imposibile sau posibile, care i s-ar putea întâmpla oricui într-o lume înfricoșătoare.
