O novo filme de Ryan Reynolds, \"Free Guy\", n\u00e3o \u00e9 o que se chama \"light on schtick\". \u00c9 um filme sobre um personagem n\u00e3o jogador (NPC) num jogo de v\u00eddeo, afinal de contas. Mas o primeiro e mais prevalecente gadget \u00e9 o dos \u00f3culos de sol. Em Free City, o jogo de tiro fict\u00edcio no centro da hist\u00f3ria, os \u00f3culos de sol s\u00e3o o que significa um jogador: algu\u00e9m que pode disparar contra um banco, roubar um carro, dar um murro num estranho. Eles s\u00e3o, diz Guy (Reynolds), os \"her\u00f3is\". \"\u00c0 semelhan\u00e7a das sombras do filme They Live, os \u00f3culos dos jogadores funcionam como espectros de realidade aumentada no jogo, mostrando pontua\u00e7\u00f5es, power-ups, pilhagem, etc. Os \u00f3culos de sol s\u00e3o a lente atrav\u00e9s da qual os jogadores devem experimentar o metaverso de Free City e descodificar os seus mist\u00e9rios.\n<\/p>\n
(Alerta de spoiler: Spoiler minor spoilers for Free Guy follow.) \n<\/p>\n
Para ser claro, Cidade Livre n\u00e3o \u00e9 tecnicamente um metaverso; os jogadores do filme \"at-home\" n\u00e3o o reproduzem em auscultadores de realidade virtual. Se alguma coisa, o jogo \u00e9 um stand-in para o que \u00e9 estar muito online: divertido, mas h\u00e1 perigo em cada esquina. Para Guy, um NPC, Cidade Livre \u00e9 o mundo inteiro; \u00e9 como se ele vivesse num metaverso mas n\u00e3o tivesse uma contrapartida offline. Quando recebe os seus \u00f3culos de sol, percebe que pode ser um mundo sem viol\u00eancia, um lugar onde a conversa do lixo n\u00e3o \u00e9 \"incentivada\". (Um dos temas mais pungentes do filme \u00e9 \"correr\": Os dispositivos originais do jogo estavam a construir uma utopia online, mas a corpora\u00e7\u00e3o que o comprou acreditava que ningu\u00e9m queria jogar tal coisa, por isso tornou-se um atirador). O sentimento de Guy vem com a miss\u00e3o de parar o crime e os erros da direita. Os gamers que transmitem as suas artimanhas transformam-no num salvador viral e questionam a sua pr\u00f3pria sede de sangue digital. A vis\u00e3o de Guy de um lugar agrad\u00e1vel inundado de Mariah Carey ( ... doce, doce fantasia, beb\u00e9\n<\/p>\n
\u00c9 aqui que o mundo virtual de Free Guy diverge demasiado do mundo real, e o seu (aplaud\u00edvel) optimismo vai demasiado longe. O seu ambiente de videojogos e a cultura \u00e0 sua volta (serpentinas de Twitch, CEOs de jogos arrogantes, programadores sobrecarregados de trabalho) parecem dolorosamente reais, prescientes at\u00e9. A sua personagem principal n\u00e3o o faz. Como um Everyman que consegue fazer uma piada, n\u00e3o h\u00e1 ningu\u00e9m melhor do que Reynolds, mas como AI, Guy n\u00e3o funciona. N\u00e3o para ser demasiado literal, mas a intelig\u00eancia artificial \u00e9 moldada a partir de dados recebidos. Se Guy tivesse de facto vivido e aprendido num mundo povoado por trolls violentos, ele teria provavelmente absorvido os seus modos. Na melhor das hip\u00f3teses, ele teria apanhado piadas fora da cor; na pior das hip\u00f3teses, teria acabado como Tay, aquele chatbot do Microsoft Twitter que precisava apenas de 12 horas online para se transformar num \"negador racista do Holocausto\". \"E, francamente, isso ' n\u00e3o \u00e9 provavelmente o pior. Free Guy afirma que ter um mundo de jogadores, e f\u00e3s da Internet, reavaliar a forma como pensam sobre um NPC poderia lev\u00e1-los a reavaliar a forma como se v\u00eaem uns aos outros; talvez, apenas talvez, todos pudessem ver as pessoas que encontram em mundos virtuais como pessoas. Pode ser o melhor gag. do filme;\n<\/p>\n
O problema da Internet e do metaverso \u00e9 que s\u00e3o uma e a mesma coisa, e no entanto uma funciona como uma parte plenamente realizada da vida quotidiana e a outra, embora actualmente seja uma palavra-chave, permanece na sua inf\u00e2ncia. Ao contr\u00e1rio da vis\u00e3o dist\u00f3pica que Neal Stephenson teve em Snow Crash, a concep\u00e7\u00e3o do metaverso hoje em dia - o que Mark Zuckerberg quer que o Facebook construa - \u00e9 uma realidade virtual e aumentada cheia de liga\u00e7\u00f5es humanas onde as pessoas trabalham, fazem exerc\u00edcio, brincam, e fazem coisas. \u00c9 um lugar para concertos de arte NFT e Ariana Grande em Fortnite, onde os seus auscultadores lhe contam factos divertidos sobre as coisas que est\u00e1 a \"ver\". Tamb\u00e9m existem vers\u00f5es mais feias, mas muitas esperan\u00e7as modernas para o metaverso parecem enredadas em conceitos semelhantes ao da OASIS em Ernie Cline ' s Ready Player One. A Internet, entretanto, a ponte para o metaverso, \u00e9 guardada por trolls e cheia de desinforma\u00e7\u00e3o, \u00f3dio, misoginia. No seu aspecto mais terr\u00edvel, \u00e9 um lugar onde o lado sombrio e velado de cada pessoa \u00e9 deixado livre para vaguear e causar estragos. A Internet e o metaverso podem existir na mesma rede, mas muitas vezes existem em planos muito diferentes. Free Guy, ao que parece, quer argumentar que da po\u00e7ada primordial da Internet, poderia emergir um mundo virtual melhor, com a ajuda de uma IA feita no muck. \n<\/p>\n
Honestamente, isto nem sequer \u00e9 realmente uma falha de Free Guy, ou algo que seja culpa de Reynolds ou do director Shawn Levy. O optimismo precisa dos seus campe\u00f5es, e fazer com que a arte popular que a celebra n\u00e3o possa fazer mal. Mas o optimismo \u00e9 muitas vezes um sintoma de privil\u00e9gio. Zuckerberg pode estar confiante no poder dos algoritmos; os algoritmos t\u00eam sido bons para ele, menos para as pessoas erradamente enviadas para a pris\u00e3o por sistemas de reconhecimento facial ou mal diagnosticadas por uma IA. \u00c9 ir\u00f3nico, ou talvez simplesmente lament\u00e1vel, que Free Guy apresente tanto uma desenvolvedora lutando para recuperar o seu c\u00f3digo como uma greve de oper\u00e1rios no jogo, quando ainda no m\u00eas passado os empregados da Activision Blizzard encenaram uma greve por causa de alega\u00e7\u00f5es de sexismo desenfreado. Free Guy, e Free City, s\u00e3o mundos espelho - um olhar sobre o que \"correu mal com a Internet e a cultura do jogador, atrav\u00e9s dos olhos das pessoas que os querem corrigir.\n<\/p>\n
No final do Free Guy, o p\u00fablico aprende a verdadeira origem do Guy. N\u00e3o se estragar\u00e1 aqui, mas vale a pena notar que ele foi criado por algu\u00e9m com aparentemente as melhores inten\u00e7\u00f5es. Reynolds diz que embora o filme explore o qu\u00e3o imperfeita \u00e9 a cultura do jogador, n\u00e3o pretende ser um exame da mesma, e isso parece-me s\u00e9rio. Mas muitas das maiores e melhores cria\u00e7\u00f5es da tecnologia foram feitas com boas inten\u00e7\u00f5es. Por mais que o Vale do Sil\u00edcio pretenda construir plataformas igualit\u00e1rias, elas \"continuam a ser fornecidas aos seus criadores\". Se esses fundadores n\u00e3o estiverem \"habituados ao ass\u00e9dio, abuso, viol\u00eancia e gritos pol\u00edticos de parentes h\u00e1 muito esquecidos, as suas ferramentas ser\u00e3o lentas para enfrentar estas pragas. As m\u00e1quinas aprender\u00e3o sempre os desejos mais desagrad\u00e1veis da humanidade juntamente com os seus desejos mais nobres. O metaverso \u00e9 muito promissor, mas tamb\u00e9m pode ser facilmente ultrapassado por problemas. (\u00c9 talvez por isso que, ainda esta semana, John Hanke, fundador da Niantic, a empresa por detr\u00e1s do Pok\u00e9mon Go, escreveu um post no blogue lembrando a todos que o metaverso \u00e9 um \"pesadelo dist\u00f3pico\". \u201d ) Isto \u00e9 muito para se colocar aos p\u00e9s do Free Guy, que \u00e9 em \u00faltima an\u00e1lise um filme divertido que poderia - se nada mais - servir de guia para o que deveria acontecer, em vez do que muito bem poderia acontecer. O filme \"Reynolds\" \u00e9 uma brincadeira, mas tamb\u00e9m \u00e9 apenas uma doce, doce fantasia, querida.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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