\u201c De vez em quando, talvez como um exerc\u00edcio de humildade, Steven Soderbergh faz um filme verdadeiramente inexplic\u00e1vel, \"Roger Ebert escreveu na sua cr\u00edtica de 2002 sobre Soderbergh' s Full Frontal. Ebert desapareceu, infelizmente, por isso vou diz\u00ea-lo - o \u00faltimo Soderbergh inexplic\u00e1vel est\u00e1 aqui.\n<\/p>\n
No entanto, isto \u00e9 motivo de celebra\u00e7\u00e3o, n\u00e3o de consterna\u00e7\u00e3o. Mesmo quando o prol\u00edfico e irregular Soderbergh est\u00e1 em modo \"toss-it-off\", ele n\u00e3o dirige filmes aborrecidos. O seu \u00faltimo, Kimi, que estreou na quinta-feira na HBO Max, \u00e9 um thriller ligeiro e animado, quer sobrecarregado ou melhorado - \u00e9 dif\u00edcil de dizer - por escolhas narrativas bizarras. O resultado \u00e9 uma actualiza\u00e7\u00e3o do Rear Window, que ousa fazer a pergunta, E se, em vez de Jimmy Stewart espreitar por uma janela com uma perna partida, v\u00edssemos Zo\u00eb Kravitz a ouvir \u00e1udio recolhido por um dispositivo dom\u00e9stico inteligente enquanto lutava por um prolongado surto de agorafobia induzida por trauma?\n<\/p>\n
O enredo em si \u00e9 suficientemente simples, especialmente em compara\u00e7\u00e3o com o \u00faltimo filme de Soderbergh, No Sudden Move, que empilhou travessias duplas umas sobre as outras at\u00e9 a verdade oscilar. Aqui, os vil\u00f5es s\u00e3o claros, tal como o her\u00f3i. Angela Childs (Kravitz) trabalha para a empresa tecnol\u00f3gica Amygdala, que est\u00e1 prestes a tornar-se p\u00fablica com a for\u00e7a do seu dispositivo Kimi, um concorrente de Alexa e Siri. A Childs passa os seus dias num s\u00f3t\u00e3o industrial imaculado e em expans\u00e3o em Seattle, ouvindo trechos de \u00e1udio sinalizados para interpreta\u00e7\u00e3o humana, e ocasionalmente brincando com a sua colega de trabalho de apoio t\u00e9cnico na Rom\u00e9nia. Quando n\u00e3o est\u00e1 a trabalhar, est\u00e1 a ver as not\u00edcias enquanto roda numa bicicleta de exerc\u00edcio, escovando obsessivamente os dentes, fazendo videoconfer\u00eancias com a sua m\u00e3e e psiquiatra, ou convidando o seu vizinho de toda a rua Terry (Bryan Bowers) para se juntar a ela. Um dia, ela ouve um trecho de \u00e1udio que parece ser um crime violento. Quando tenta relatar o que ouve \u00e0 Amygdala, torna-se alvo de pessoas poderosas que n\u00e3o querem que o \u00e1udio vaze.\n<\/p>\n
A hist\u00f3ria das grandes imagens \u00e9 suficientemente regular para a passagem do gato e do rato. A esquisitice fundamental do filme, no entanto, infiltra-se nos detalhes. Angela, v\u00ea-se, \u00e9 gravemente agoraf\u00f3bica, e n\u00e3o sair\u00e1 do seu apartamento, apesar de uma dolorosa infec\u00e7\u00e3o dent\u00e1ria. E no entanto, Angela tem um bob azul-el\u00e9ctrico com franja de beb\u00e9. Chamem-me (literalmente) cabeleireira, mas este penteado de manuten\u00e7\u00e3o extremamente alta seria muito dif\u00edcil de conseguir em casa, sozinha. \u00c9 dif\u00edcil imaginar um olhar que simplesmente grite \"consulta de cinco horas no sal\u00e3o com guarni\u00e7\u00f5es regulares\" mais explicitamente. E sim, este filme tem lugar num universo ligeiramente alternado onde o Covid-19 aconteceu, mas Seattle tamb\u00e9m est\u00e1 a ser remexido por protestos pol\u00edticos sobre leis que limitam os movimentos dos n\u00e3o habituados, por isso talvez neste mundo tenha havido grandes avan\u00e7os na colora\u00e7\u00e3o \"fa\u00e7a voc\u00ea mesmo\" em casa, mas c ' mon.\n<\/p>\n
Outra distrac\u00e7\u00e3o: Porque \u00e9 que a Angela \u00e9 t\u00e3o rica? Ela \u00e9 uma moderadora de conte\u00fado glorificado, no entanto vive num loft em Seattle como uma esp\u00e9cie de Frasier Crane dos tempos modernos. H\u00e1 um coment\u00e1rio informal de que o seu pai a ajudou a renovar, mas ainda assim - estamos a ver um filme sobre um beb\u00e9 de um fundo fiduci\u00e1rio que simplesmente escolhe trabalhar numa posi\u00e7\u00e3o de analista de conte\u00fados de n\u00edvel m\u00e9dio (na melhor das hip\u00f3teses)? Em contraste, o CEO da Amygdala, Bradley Hasling (Derek DelGaudio), \u00e9 mostrado no in\u00edcio da teleconfer\u00eancia do filme a partir de um espa\u00e7o de trabalho improvisado na sua garagem. Porque \u00e9 que este homem n\u00e3o tem um escrit\u00f3rio em casa? \u00c9 o terceiro ano da pandemia, e ele est\u00e1 na suite C! Se isto fosse, digamos, um filme de Nancy Meyers, poder\u00edamos encolher os ombros perante as estranhas escolhas de cen\u00e1rio. Mas Soderbergh est\u00e1 normalmente bastante sintonizado com as distin\u00e7\u00f5es de classe.\n<\/p>\n
Angela \u00e9 inexplic\u00e1vel, o que n\u00e3o \u00e9 o mesmo que complexo. Ela \u00e9 desconfiada e cautelosa, mas tamb\u00e9m ouve os seus patr\u00f5es sem engano quando lhe dizem para n\u00e3o p\u00f4r nada por escrito e vir ao escrit\u00f3rio em vez de alertar as autoridades. A sua agorafobia d\u00e1 a Soderbergh um pretexto para empregar alguma c\u00e2mara tremida ao estilo de m\u00fasica-v\u00eddeo, quando finalmente se aventurar nas ruas, mas, de resto, tem um elemento de abordagem, como se o rascunho original do gui\u00e3o tivesse notas que a sua protagonista precisava de mais obst\u00e1culos a ultrapassar do que senhores da tecnologia mal\u00e9ficos a arremessar pela sua vida. O seu romance com o seu vizinho tamb\u00e9m se sente injectado no filme, como uma tentativa de verificar uma caixa.\n<\/p>\n
Mas assim que Angela sai de casa, o filme inverte o seu motor e transforma-se numa persegui\u00e7\u00e3o cin\u00e9tica prolongada suficientemente cativante para que seja dif\u00edcil preocupar-se demasiado com uma caracteriza\u00e7\u00e3o estranha. Como as pessoas que querem silenciar Angela em casa, e ela tremula para fora das suas garras e depois volta ao perigo, o tom de pingue-pongue entre o horror e a com\u00e9dia, com um espect\u00e1culo t\u00e3o escaldante, surpreendente, e quase bofetada, pertence ao c\u00e2none do trabalho mais engra\u00e7ado de Soderbergh. As pessoas ir\u00e3o provavelmente pedir aos seus pr\u00f3prios assistentes caseiros inteligentes que o liguem quando lhes apetecer algo r\u00e1pido, assustador, e um pouco tonto durante anos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\u201c De vez em quando, talvez como um exerc\u00edcio de humildade, Steven Soderbergh faz um filme verdadeiramente inexplic\u00e1vel, \"Roger Ebert escreveu na sua cr\u00edtica de 2002 sobre Soderbergh' s Full Frontal. Ebert desapareceu, infelizmente, por isso vou diz\u00ea-lo - o \u00faltimo Soderbergh inexplic\u00e1vel est\u00e1 aqui. No entanto, isto \u00e9 motivo de celebra\u00e7\u00e3o, n\u00e3o de consterna\u00e7\u00e3o. […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":35792,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-35781","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-movies"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35781","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35781"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35781\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35792"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35781"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35781"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35781"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}