Nos filmes de fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica, quase nada importa tanto como a constru\u00e7\u00e3o do mundo. Isto nem sempre significa necessariamente grandes planos de naves espaciais ou de planetas long\u00ednquos. Para cada espect\u00e1culo luxuoso como Duna, h\u00e1 muito mais filmes de fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica de menor escala com or\u00e7amentos de efeitos especiais modestos ou inexistentes. Estes filmes devem utilizar outros m\u00e9todos para concretizar as suas vis\u00f5es futuristas. Uma banda sonora atmosf\u00e9rica pode ir longe para criar um ambiente emocionante. Um design inteligente de cen\u00e1rio, como a m\u00e1quina do tempo caseira em Primer ou os cabos qu\u00e2ntico-computador enfiados na floresta em Lapsis, pode mergulhar o p\u00fablico num novo mundo sem CGI de vanguarda. Mesmo a forma como os personagens falam uns com os outros pode ser uma forma rent\u00e1vel de definir o tom. T\u00e3o rent\u00e1vel, de facto, que existe toda uma colheita de filmes recentes onde um padr\u00e3o de fala distinto desempenha um papel crucial no estabelecimento do universo fict\u00edcio. Chame-lhe Sad-Voice Sci-Fi.\n<\/p>\n
N\u00e3o tr\u00e9mulo, no momento em que se torna triste. Triste como em aned\u00f3nico, despojado de paix\u00e3o, deprimido. Um efeito plano pronunciado, por vezes emparelhado com uma cad\u00eancia antinatural. Um excelente exemplo: Colin Farrell a fazer o seu caminho atrav\u00e9s de Yorgos Lanthimos ' A Lagosta. O filme de 2015 \u00e9 ambientado numa distopia fant\u00e1stica onde as pessoas que n\u00e3o conseguem emparelhar com um interesse rom\u00e2ntico adequado s\u00e3o transformadas no animal da sua escolha. A personagem de Farrell, David, tem apenas um m\u00eas e meio para ca\u00e7ar uma alma g\u00e9mea depois de ser abandonado pela sua namorada de longa data. Estressante! Bizarro! No entanto, ele tem a cara em branco, aceitando passivamente este estranho destino. Ele explica calmamente que \"gostaria de se transformar numa lagosta porque, entre outras qualidades apelativas, eles \"permanecem f\u00e9rteis toda a sua vida\". Os outros singletons azarados que David encontra ao longo do filme tamb\u00e9m falam num mon\u00f3tono r\u00edgido, independentemente do que \"enfrentam\". Os actores de \"Lanthimos\" permanecem muitas vezes \"deadpan apesar das circunst\u00e2ncias altamente emocionais, de tal forma que se tornou uma assinatura em muitos dos seus filmes. Em The Lobster, este gimmick funciona, sublinhando a abjecta solid\u00e3o de David, como ele e os outros acham dif\u00edcil a sua liga\u00e7\u00e3o. A forma como ele responde a regras aparentemente disparatadas com resigna\u00e7\u00e3o sedent\u00e1ria transmite que este \u00e9 um universo onde o indiv\u00edduo tem poucas hip\u00f3teses contra o sistema, por mais absurdo que esse sistema seja.\n<\/p>\n
Farrell estabeleceu-se como o rei reinante da Sad-Voice Sci-Fi. Para al\u00e9m de The Lobster, estrelou recentemente em After Yang, dirigido pelo pseud\u00f3nimo coreano-americano Kagonada. Farrell interpreta Jake, um propriet\u00e1rio de uma loja de ch\u00e1 casado com a ador\u00e1vel guerreira corporativa Kyra (Jodie Turner-Smith). Eles ' compraram um andr\u00f3ide chamado Yang (Justin H. Min) para ensinar a sua filha adoptiva Mika (Malea Emma Tjandrawidjaja) sobre a sua heran\u00e7a chinesa, mas \u00e0 medida que o filme abre, Yang avaria. Ele viveu com a fam\u00edlia durante anos, e Mika \u00e9 despojado. (Kyra, menos. \"Talvez isto seja uma coisa boa\", diz ela. Frio!) Enquanto Jake tenta e n\u00e3o repara Yang, consegue aceder ao banco de mem\u00f3ria do rob\u00f4. Ao observar as mem\u00f3rias de Yang, ele apercebe-se de como o rob\u00f4 era realmente sereno, como ele tinha esperan\u00e7as e sonhos e at\u00e9 mesmo um interesse amoroso. \u00c9 melanc\u00f3lico, meditativo, belamente filmado. \u00c9 tamb\u00e9m distintamente subjugado. Embora Jake discuta com Kyra sobre quanto tempo est\u00e1 a gastar para tentar consertar Yang, as suas discord\u00e2ncias permanecem estranhamente calmas, como se \"recebessem um choque el\u00e9ctrico se levantassem a voz mais alto do que um sussurro\".\n<\/p>\n
Todas as conversas do filme s\u00e3o abafadas desta forma; perguntamo-nos se existe algum tipo de sedativo prescrito em massa em ac\u00e7\u00e3o na vis\u00e3o do futuro da Kagonada. Isto \u00e9, claro, a quest\u00e3o - a triste voz \u00e9 um c\u00f3digo de fraude para inferir a aliena\u00e7\u00e3o e a dissocia\u00e7\u00e3o. (Ver tamb\u00e9m: Joaquin Phoenix' s mopey Theodore no in\u00edcio de 2013' s Her, ou Carey Mulligan' s placid Kathy narrando a adapta\u00e7\u00e3o de 2010 de Kazuo Ishiguro' s Never Let Me Go, duas entradas iniciais no c\u00e2none Sad-Voice Sci-Fi). \u00c9 f\u00e1cil ver porque \u00e9 que isto pode apelar aos realizadores, uma vez que os gestos de triste-voz eficazmente gestos para a audi\u00eancia que eles est\u00e3o a ver Personagens Reprimidas. Embora After Yang seja um filme encantador, o sussurro de parede a parede tem outro efeito secund\u00e1rio. Funciona como uma novoca\u00edna auricular, entorpecendo os espectadores ao impacto emocional do que teriam sido os pontos mais ternos da trama.\n<\/p>\n
Este \u00e9 o risco da voz triste. A sua natureza altamente maneirada n\u00e3o s\u00f3 transmite a aliena\u00e7\u00e3o de um personagem de si pr\u00f3prio, como tamb\u00e9m insere uma dist\u00e2ncia entre a hist\u00f3ria e o p\u00fablico que pode esvaziar um filme da sua resson\u00e2ncia emocional. Num outro filme recente ambientado num mundo dist\u00f3pico, Dual, uma mulher chamada Sarah (Karen Gillan) cria um clone para si depois de aprender que tem uma doen\u00e7a terminal. Quando ela faz uma recupera\u00e7\u00e3o inesperada, o seu clone \u00e9 legalmente suposto ser destru\u00eddo, mas o clone (tamb\u00e9m interpretado por Gillan, e chamado \"Sarah' s double\" ) invoca uma lei que lhe permite desafiar a \"original\" Sarah para um duelo. Para piorar ainda mais a situa\u00e7\u00e3o, o namorado de Sarah deixa-a pelo seu clone, e at\u00e9 a sua pr\u00f3pria m\u00e3e parece preferir a companhia do duplo. Sarah decide que deve treinar para destruir a sua mais simp\u00e1tica doppelg\u00e4nger.\n<\/p>\n
\u00c9 um conto cativante - em teoria. No entanto, a execu\u00e7\u00e3o \u00e9 visceralmente gradativa. Ambas as Sara s\u00e3o t\u00e3o intensamente irritantes, que os espectadores seriam desculpados se pensassem que talvez n\u00e3o seria uma trag\u00e9dia t\u00e3o grande se simplesmente acabassem com isto e se matassem um ao outro. Como a Sarah original, Gillan fala como se estivesse a fazer a sua melhor imita\u00e7\u00e3o de um rob\u00f4 a tentar fingir ser um humano. \"Porque n\u00e3o estou a chorar? \"pergunta ela ao m\u00e9dico, de olhos mortos, com o l\u00e1bio superior r\u00edgido, depois de saber que est\u00e1 a morrer. O clone de Sarah \u00e9 um pouco mais picado, mas igualmente matizado. Que ela s\u00f3 \u00e9 t\u00e3o pouco natural como o seu \"original\" sublinha o qu\u00e3o desligada da humanidade Sarah est\u00e1. \n<\/p>\n
Tal como com The Lobster, a aceita\u00e7\u00e3o seca de Sarah de circunst\u00e2ncias absurdas destina-se a torn\u00e1-las ainda mais absurdas. Acolhida calorosamente, Dual foi comparada a um filme de Lanthimos por alguns cr\u00edticos. Isto \u00e9 um insulto a Lanthimos. O seu trabalho pode ser desinteressante, at\u00e9 repelente (n\u00e3o me poderiam pagar para ver O Matar do Veado Sagrado novamente), mas o estranho, incluindo o di\u00e1logo estilizado, est\u00e1 ao servi\u00e7o de uma vis\u00e3o coerente. Este n\u00e3o \u00e9 o caso com o Dual. O desprendimento em e por si s\u00f3 n\u00e3o torna um personagem interessante, nem a repress\u00e3o por si s\u00f3 torna um mundo atraente. Uma voz triste mal feita, infelizmente, pode transformar at\u00e9 mesmo um gui\u00e3o de fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica inteligente num aborrecimento de uma nota.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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