De modo algum o filme de uma pessoa que pensa, Godzilla vs. Kong tem, no entanto, momentos de algo como - o que se poderia chamar - intelig\u00eancia. Talvez a coisa mais inteligente que fez, por exemplo, foi o elenco de Kaylee Hottle na parte de Jia, uma jovem rapariga que pode falar com Kong. Tanto a actriz como a personagem s\u00e3o surdas; quando ela aparece pela primeira vez, os cineastas conseguem uma mudan\u00e7a de perspectiva elegante ao sugar a maior parte do som. (Mas se tiver um subwoofer suficientemente bom, \"sentir\u00e1 os sismos reveladores nos seus ossos\". Kong vem a\u00ed!) Mais tarde, aprendemos que Jia comunica com o macaco grande da mesma forma que certos investigadores primatas interagem com os seus s\u00fabditos: em linguagem gestual. Assim, uma crian\u00e7a surda n\u00e3o s\u00f3 consegue ser protagonista num grande quadro de monstros - tamb\u00e9m faz sentido t\u00ea-la l\u00e1, sem esfor\u00e7o e com um enredo relevante. Um pouco not\u00e1vel, na verdade.\n<\/p>\n
Os filmes de monstros, como regra geral, n\u00e3o aspiram a este n\u00edvel de sensibilidade. Espet\u00e1culos que se excedem, existem para visitar pessoas e lugares sem sentido, com uma magn\u00edfica desordem sobre pessoas e lugares, com apenas uma pausa para considerar as consequ\u00eancias. No final, Godzilla vs. Kong gostaria que fosse mais, mas n\u00e3o \u00e9. Apesar da participa\u00e7\u00e3o do Hottle, \u00e9 um filme est\u00fapido, um kaiju clobberfest - um KaijUFC - mesmo atrav\u00e9s da sua autodestrui\u00e7\u00e3o titular de uma equipa de finalistas. (Um dia, algu\u00e9m em Hollywood ter\u00e1 a coragem de escolher um lado.) A presen\u00e7a do esp\u00e9cime f\u00edsico perfeito Alexander Skarsgard como um cientista t\u00edmido e descuidado que murmura ridiculata como \"Teoria da Terra Oca\" e \"efeito de gravidade inversa\" apenas serve para glamorizar a estupidez.\n<\/p>\n
Felizmente, GvK n\u00e3o \u00e9 \"a \u00fanica criatura da era Covid que quer trocar a morte e destrui\u00e7\u00e3o da vida real a uma escala global por morte e destrui\u00e7\u00e3o fict\u00edcias \u00e0 escala global\". Pelo menos dois outros concorrentes disputam o trono da Terra Oca de Kong, e embora a maioria das pessoas pare\u00e7a ter sentido a sua falta quando sa\u00edram no final do ano passado - n\u00e3o se sintam mal; 2020 n\u00e3o conta - ambos contribuem com algo especial, oportuno, e at\u00e9 se movem para o significado moderno de monstrodom no megaplex.\n<\/p>\n
O primeiro, em Outubro, foi Amor e Monstros. Parece ser um mau filme da Anne Hathaway, mas n\u00e3o temer. Este protagoniza Dylan O ' Brien, que \u00e9 mais conhecido por fazer o papel de her\u00f3i dos Maze Runners, Thomas. Nessa franquia, ele flexionou principalmente os seus m\u00fasculos e capacidades de lideran\u00e7a. Aqui, ele n\u00e3o tem nenhuma delas. Como Joel, \u00e9 um tipo feliz e sortudo que apenas quer ajudar os seus companheiros sobreviventes p\u00f3s-pocal\u00edpticos a matar os horr\u00edveis insectoides gigantes que tomaram conta do planeta. O problema \u00e9 que, face a qualquer besta deste tipo, ele entra em p\u00e2nico e praticamente faz chichi a si pr\u00f3prio. Tudo isto \u00e9 muito relat\u00e1vel.\n<\/p>\n
Se Joel tem alguma habilidade, s\u00e3o do tipo \"muito mais suave\". Ele cozinha um minestrone malvado. Ele desenha lindos desenhos. Al\u00e9m disso, \u00e9 um rom\u00e2ntico. Quando volta a contactar com uma antiga namorada atrav\u00e9s de um r\u00e1dio fixo, ele jura imediatamente encontr\u00e1-la. Isto significa deixar a seguran\u00e7a da sua col\u00f3nia subterr\u00e2nea para os perigos da superf\u00edcie, onde as coisas selvagens vagueiam. Armado com um caderno de esbo\u00e7os e uma besta que ele n\u00e3o consegue disparar, sai de l\u00e1.\n<\/p>\n
Em nenhum momento o Amor e os Monstros trope\u00e7am no tipo de monumentalidade de p\u00e9s chatos que arrasta para baixo pessoas como o Godzilla vs. Kong. (Excepto que Joel trope\u00e7a muito enquanto se esfor\u00e7a para se esquivar \u00e0s l\u00ednguas de chicotear, aos tent\u00e1culos de flanelar, etc.) \u00c9 \"demasiado doce e um pouco est\u00fapido, mas apenas porque quer ser\". O ar \u00e9 fresco, a piada das piadas. Utiliza cada truque - um c\u00e3o giro, um mi\u00fado giro, um rob\u00f4 giro - para se esquivar \u00e0 sua armadura do Godzilla. E, algures pelo caminho, funciona. Desiste, e apaixonas-te.\n<\/p>\n
Parte dele \u00e9 o encanto de O ' Brien, juntamente com a sua voz rangente e perma-pubescente, com a qual o gui\u00e3o tem o seu jeito inteligente. A outra parte s\u00e3o os efeitos monstruosos, que parecem cerca de metade gerados por computador como GvK' s. Para uma batalha de praia cl\u00edmatica com um \"caranguejo do inferno\", os cineastas instalaram um enorme boneco de caranguejo insufl\u00e1vel no cen\u00e1rio para que os actores tivessem algo contra o qual jogar. Pelo contr\u00e1rio, quando Hottle teve de actuar com Kong, n\u00e3o tinha nada para olhar, excepto um enorme ecr\u00e3 verde. \"Uma das partes mais dif\u00edceis era tentar fingir que havia ali um la\u00e7o\", disse ela numa entrevista recente. Em Love and Monsters, os la\u00e7os s\u00e3o reais, e n\u00e3o apenas entre os simp\u00e1ticos humanos. O mi\u00fado giro acima mencionado, que Joel encontra na sua viagem pelo terreno, d\u00e1 v\u00e1rias li\u00e7\u00f5es importantes, uma das quais \u00e9: Olhe para os olhos. Ela refere-se aos olhos das criaturas. Se eles \"s\u00e3o gentis e bondosos, talvez n\u00e3o o queiram comer\". Talvez eles - e o filme em que est\u00e3o - queiram menos ter a ver com a separa\u00e7\u00e3o das coisas do que com a sua reconstitui\u00e7\u00e3o.\n<\/p>\n
Ou n\u00e3o. Um segundo filme de monstros, que saiu em Dezembro, nem sequer finge ter intelig\u00eancia por detr\u00e1s dos seus olhos. Numa cena fulcral, de facto, um ca\u00e7ador de monstros - o filme chama-se literalmente Monster Hunter - lan\u00e7a a sua lan\u00e7a ao olho indelicado de um rinoceronte de areia eminente. O seu objectivo \u00e9 verdadeiro; a gosma dos olhos chega a todo o lado. \u00c9 quando se sabe: Este filme quer ser a express\u00e3o mais pura, mais perfeita do que o g\u00e9nero pode ser.\n<\/p>\n
Em suma, \u00e9 bem sucedido. Monster Hunter \u00e9 o tipo de filme que se atreve a pensar que \u00e9 est\u00fapido. Torna-se dolorosamente f\u00e1cil de criticar na linguagem convencional da cr\u00edtica. Nenhuma das personagens \u00e9 \"desenvolvida\". N\u00e3o se pode dizer que tenha um \"enredo\". \"Tudo \u00e9 uma sequ\u00eancia de luta atr\u00e1s da outra, coisas a explodir, partes do corpo a jorrar, pessoas a morrer, intercaladas com o que mal se qualifica como di\u00e1logo.\n<\/p>\n
Mas nenhuma destas, para ser claro, conta como fraqueza. Um tal compromisso com o schlock requer coragem, grande coragem! Ao contr\u00e1rio, digamos, do Godzilla vs. Kong, que desperdi\u00e7a demasiados recursos numa tentativa pat\u00e9tica de estabelecer algum n\u00facleo vital da humanidade, Monster Hunter coloca-o simplesmente \u00e0 frente de monstros cada vez maiores, e nada, nem as tempestades de raios interdimensionais, nem a tribo aleat\u00f3ria de guerreiros do deserto, nem a misteriosa torre guardada por drag\u00f5es cuspidores de fogo, \u00e9 alguma vez sequer remotamente explicado. Al\u00e9m disso, \u00e9 a estrela da lend\u00e1ria Milla Jovovich - como dirigido, na sua quinta colabora\u00e7\u00e3o conjunta, pelo seu marido, Paul W. S. Anderson. Se o divertimento que est\u00e3o a ter aqui (e sempre) \u00e9 qualquer indica\u00e7\u00e3o, o seu \u00e9 o casamento mais \"cabra\" de sempre. A certa altura, as espadas g\u00e9meas de Jovovich irrompem em chamas, e ela procura uma explica\u00e7\u00e3o. Nenhuma \u00e9 dada.\n<\/p>\n
Monster Hunter n\u00e3o tem um fim; como adapta\u00e7\u00e3o de uma franquia de jogos de v\u00eddeo em looping narrativo, ele apenas p\u00e1ra. A meio de uma luta, para ser exacto. Est\u00e1 espantado, aliviado, e pronto para o jogar novamente. Aqui, finalmente, est\u00e1 um filme monstruoso que se conhece verdadeiramente a si pr\u00f3prio. N\u00e3o h\u00e1 nenhuma reuni\u00e3o chorosa, nenhuma promessa de um amanh\u00e3 melhor. Apenas mais carnificina do outro lado.\n<\/p>\n
\u00c9 isso que o Godzilla vs. Kong, em \u00faltima an\u00e1lise - e mesmo o Amor e os Monstros, por muito ador\u00e1veis que sejam - n\u00e3o consegue compreender. Os filmes de monstros n\u00e3o significam nada. Talvez eles joguem com os nossos medos. De guerra nuclear. De invas\u00e3o. De infec\u00e7\u00e3o. Mas eles n\u00e3o t\u00eam nada a dizer sobre esses medos. Eles \"s\u00e3o met\u00e1foras, num certo sentido, para uma aus\u00eancia de met\u00e1foras. Ser\u00e1 que os filmes de monstros atingem de forma mais dura, diferente, agora que \"estamos a sair do outro lado de uma pandemia est\u00fapida e in\u00fatil, que nivelou cidades e popula\u00e7\u00f5es por todo o planeta? De modo algum. Se alguma coisa, a sua finalidade, se \u00e9 que a t\u00eam, \u00e9 mais clara do que nunca. N\u00e3o h\u00e1 nada a aprender, nada a ganhar, com a morte e a destrui\u00e7\u00e3o sem sentido.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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