Desde que o Colossal de 2017 saiu, tenho tentado encontrar pessoas com quem o partilhar. Cruzei-me com uma parede. As pessoas para quem a hist\u00f3ria pode ressoar s\u00e3o as que se sentem mais desconfort\u00e1veis ao v\u00ea-la. E as pessoas que mais se sentiriam incomodadas com a interioriza\u00e7\u00e3o da sua mensagem sobre a natureza destrutiva da masculinidade t\u00f3xica s\u00e3o as que ficam completamente estupefactas com o que ela tem a dizer. Poucos est\u00e3o em condi\u00e7\u00f5es de beneficiar realmente dela.\n<\/p>\n
Os homens parecem condenados a sofrer um destino semelhante.\n<\/p>\n
O filme, escrito e realizado por Alex Garland (Ex Machina, Annihilation), \u00e9 um filme de terror que, nas palavras do seu criador, \u00e9 sobre \"um sentimento de horror\". \"Em vez de homic\u00eddios ou chacinas, a maior parte dos momentos memor\u00e1veis s\u00e3o assustadores mundanos muito familiares. Ou, pelo menos, familiares a algumas pessoas. \n<\/p>\n
O filme come\u00e7a quando Harper (Jessie Buckley) chega a uma pitoresca cidade caseira, na esperan\u00e7a de recuperar emocionalmente ap\u00f3s a morte do seu ex-marido. Mas a partir do momento em que ela chega, est\u00e1 inquieta. Todos - o senhorio do lugar que ela aluga, a pol\u00edcia local, o vig\u00e1rio de uma igreja pr\u00f3xima, estranhos aleat\u00f3rios (todos eles interpretados por Rory Kinnear) - imp\u00f5em uma presen\u00e7a inquieta que, no melhor dos tempos, torna imposs\u00edvel a Harper estar simplesmente confort\u00e1vel e existir.\n<\/p>\n
Por esta altura, j\u00e1 deve saber para onde isto vai. Os homens, ao que parece, gostariam de mostrar o impacto das microagress\u00f5es para as mulheres, tornando-as apenas um pouco mais macro, o que apenas enfatiza a quest\u00e3o de quem, precisamente, o filme espera estar na audi\u00eancia. Para alguns, esta hist\u00f3ria \u00e9 totalmente desnecess\u00e1ria. Muitas mulheres j\u00e1 sabem, demasiado visceralmente, que o \"sentido de horror\" que Garland recria no ecr\u00e3. (Como disse a minha colega Jaina Grey, \"N\u00e3o preciso de pagar 15 d\u00f3lares para ter medo de ser perseguida e assassinada por homens, posso simplesmente ir l\u00e1 fora. \u201d ) Outros, aqueles que n\u00e3o sabiam para onde ia aquele cen\u00e1rio, s\u00e3o provavelmente o p\u00fablico que mais beneficiaria dos seus sustos - e s\u00e3o os menos suscept\u00edveis de comprar um bilhete. \n<\/p>\n
O filme \u00e9 concebido para encabe\u00e7ar argumentos daqueles que seriam desdenhosos do que ele tem a dizer. Isto \u00e9 evidente mesmo na caravana, como quando um oficial diz a Harper que est\u00e1 c\u00e9ptico que o homem que a estava a perseguir realmente a perseguia: \"N\u00e3o sei se ele a viu uma \u00fanica vez. \"Estes momentos real\u00e7am como o cepticismo, a demiss\u00e3o, e a culpabiliza\u00e7\u00e3o das v\u00edtimas ajudam a criar o ambiente muito horr\u00edvel que muitos afirmam n\u00e3o existir. Os receios de Harper n\u00e3o s\u00e3o inventados, ou todos na sua cabe\u00e7a; o horror \u00e9 criado pela recusa colectiva de levar a s\u00e9rio as suas preocupa\u00e7\u00f5es. Os homens, ent\u00e3o, t\u00eam a inten\u00e7\u00e3o de gritar: \"V\u00eas? N\u00e3o se pode \"ignorar os perigos aqui. \" O filme est\u00e1 certo, claro, mas parece que est\u00e1 a gritar para um vazio. \n<\/p>\n
Isto n\u00e3o quer dizer que n\u00e3o existam horrores sobrenaturais reais. Para todas as suas met\u00e1foras e alegorias, existem cenas verdadeiramente grotescas, mas, \u00e0 moda da Garland, elas ficam mais abstractas e abertas \u00e0 interpreta\u00e7\u00e3o no final. (Se ficou confuso com o final de Annihilation, este filme s\u00f3 lhe far\u00e1 um pouco mais de favores). A hist\u00f3ria tamb\u00e9m n\u00e3o abdica da catarse. A liberta\u00e7\u00e3o existe, particularmente nas formas como Harper responde aos horrores - as palavras finais do filme parecem destinadas a tornar-se o tipo de meme demasiado real que \u00e9 normalmente o dom\u00ednio dos primeiros epis\u00f3dios de BoJack Horseman - mas est\u00e1 mais resignado e exausto do que, digamos, Colossal. N\u00e3o h\u00e1 vit\u00f3ria triunfante sobre o seu tormento. Apenas piedade.\n<\/p>\n
Esta falta de triunfo parece intencional. N\u00e3o h\u00e1 nenhum bot\u00e3o m\u00e1gico para premir que possa fazer os homens compreenderem o que \u00e9 viver como mulher - o que, a prop\u00f3sito, n\u00e3o quer dizer nada sobre as complexas \u00e1reas cinzentas do g\u00e9nero e da identidade, que esta cr\u00edtica n\u00e3o tocou porque o filme tamb\u00e9m n\u00e3o. Como estes bot\u00f5es n\u00e3o existem, os homens n\u00e3o os podem pressionar. A ironia \u00e9 que a hist\u00f3ria que este filme conta \u00e9, at\u00e9 certo ponto, sobre o seu pr\u00f3prio fracasso. Talvez pudesse atrair uma audi\u00eancia dos exactos homens que procura pilhar, numa tentativa de os iluminar, mas isso parece-me um tiro no escuro. Se fosse assim t\u00e3o f\u00e1cil, os Homens n\u00e3o precisariam de existir.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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