Encanto, o \u00faltimo musical de anima\u00e7\u00e3o da Disney, teria sido um pequeno filme perfeito, se n\u00e3o tivessem sido exercidas duas press\u00f5es sobre ele. A primeira \u00e9 a press\u00e3o para terminar de forma mais feliz. N\u00e3o \u00e9 feliz, lembre-se; finais felizes s\u00e3o aceit\u00e1veis. O final mais feliz, nunca aceit\u00e1vel, \u00e9 aquele em que cada \u00faltima decep\u00e7\u00e3o, injusti\u00e7a ou arrependimento \u00e9, no \u00faltimo momento, vencido como por - se n\u00e3o literalmente por - magia, roubando ao p\u00fablico a oportunidade de se sentar com os belos e dolorosos sentimentos com que se preparavam para se sentarem o tempo todo. Infelizmente, a press\u00e3o para terminar feliz \u00e9 t\u00e3o totalizante na anima\u00e7\u00e3o americana que reclamar sobre isso agora, no s\u00e9culo XXI, sente-se tanto por dever como por absurdo. Muito mais sofisticada, penso eu, para criticar a segunda press\u00e3o, menos falada, enfrentada por um filme pobre como o Encanto, a hist\u00f3ria de uma fam\u00edlia colombiana m\u00e1gica a perder a sua magia: a press\u00e3o, especificamente sobre as suas personagens, para dan\u00e7ar.\n<\/p>\n
Sim, dan\u00e7a. Como em, mover os seus corpos a tempo para a m\u00fasica, muitas vezes por nenhuma raz\u00e3o melhor do que a que podem. Em \"Surface Pressure,\" a melodia mais cativante do Encanto, uma das irm\u00e3s Madrigal, Luisa, canta sobre a press\u00e3o - tanta press\u00e3o - para ser forte para toda a fam\u00edlia. Ela quer dizer isto tanto f\u00edsica como emocionalmente, uma vez que a superpot\u00eancia de Luisa \u00e9 superstringente, e tamb\u00e9m porque Lin-Manuel Miranda n\u00e3o \u00e9 um letrista subtil. \"A press\u00e3o como um aperto, um aperto, um aperto e ela n\u00e3o a larga, whoa,\" canta ela. \"Press\u00e3o como um carrapato, carrapato, carrapato, carrapato ' at\u00e9 que esteja pronto a soprar, whoa. \"Durante todo o tempo, esta grande mulher adulta est\u00e1 a estalar e a trancar como se fosse um tween em frente ao espelho de um quarto. \"Isto parece uma dan\u00e7a TikTok\", disse-me um amigo enquanto assist\u00edamos. Mais tarde nessa noite, ela enviou-me um TikTok - de um tween da vida real a executar a mesma rotina.\n<\/p>\n
Claro, isto era provavelmente exactamente o que a Disney esperava, nas fases de planeamento da cena: Dar \u00e0 grande e triste senhora alguns rolos de corpo sexy, p\u00f4-lo a falar de terapia de ouvido, e ver a publicidade gratuita a rolar. Crass quaisquer que sejam as circunst\u00e2ncias, mas no contexto de entretenimento animado? \u00c9 um pouco repugnante.\n<\/p>\n
Das grandes artes, a dan\u00e7a \u00e9 a \u00fanica que exige uma for\u00e7a real. Todo o seu apelo, de facto, gira em torno das contor\u00e7\u00f5es do corpo humano, do suor e do risco e triunfo do mesmo: Que movimento \u00e9 esse? Como \u00e9 que ela se dobra assim? Ir\u00e1 cair fora de ritmo? Personagens em musicais de ac\u00e7\u00e3o ao vivo dan\u00e7am o tempo todo, e devem; faz parte da narra\u00e7\u00e3o estilizada da hist\u00f3ria. Os desenhos animados gerados por computador tamb\u00e9m s\u00e3o livres de dan\u00e7ar, mas quando o fazem, h\u00e1 uma hiper-consci\u00eancia dos seus movimentos artificiais, da sua raz\u00e3o, dieg\u00e9tica ou n\u00e3o, para dan\u00e7ar - ainda mais quando esses movimentos parecem estar ao servi\u00e7o de uma estrat\u00e9gia dos meios de comunica\u00e7\u00e3o social. Os mergulhos e os movimentos de rota\u00e7\u00e3o come\u00e7am a sentir-se excessivamente programados, assustadores, pix\u00e9is pli\u00e9ing e pirouetting com uma precis\u00e3o perfeita e perturbadora. No seu pior, \u00e9 um insulto \u00e0 fisicalidade da forma.\n<\/p>\n
Por isso, \u00e9 menos divertido de observar. \u00c9 tamb\u00e9m, na maior parte do tempo, embara\u00e7oso. Quando Luisa entra em dan\u00e7a a meio de um filme em que de outra forma n\u00e3o demonstra qualquer interesse activo nas artes performativas, ou quando uma segunda irm\u00e3 Madrigal canta e d\u00e1 um toque ao outro \u00eaxito do Encanto, \"We Don't Talk About Bruno\", sente-se n\u00e3o s\u00f3 a esperan\u00e7a da Disney de que os espectadores adoptem estes movimentos como seus, mas tamb\u00e9m a ren\u00fancia da corpora\u00e7\u00e3o, durante muitos anos na realiza\u00e7\u00e3o, de anima\u00e7\u00e3o como um g\u00e9nero para si pr\u00f3pria. Um filme como o Encanto j\u00e1 n\u00e3o pode existir isoladamente; em vez disso, tem de cortejar possibilidades cruzadas de todo o tipo, desde espect\u00e1culos em gelo e passeios em parques tem\u00e1ticos at\u00e9, o mais vergonhosamente poss\u00edvel, aos musicais da Broadway.\n<\/p>\n
Culpa Congelado. Antes de ser lan\u00e7ado em 2013, a diferen\u00e7a entre um musical da Broadway e um musical da Disney era pelo menos discut\u00edvel. Claro, cl\u00e1ssicos como Lion King, Beauty and the Beast, e Little Mermaid acabaram todos na Broadway, aproximadamente nessa ordem decrescente de qualidade, mas nenhum desses filmes foi criado na esperan\u00e7a de ser teatralizado. Por um lado, havia muito pouca dan\u00e7a aleat\u00f3ria e enrugada; por outro, o canto era mais contido, menos vistoso. Isso mudou o dia em que Idina Menzel, ela de Rent' s e Wicked' s vocais que desafiavam a gravidade, foi lan\u00e7ada em Frozen, cintando a Disney para a sua era de m\u00fasica de espect\u00e1culo. Desde ent\u00e3o, filmes como Moana, Coco, Frozen II, e agora Encanto t\u00eam-se sentido menos como anima\u00e7\u00f5es e mais como produ\u00e7\u00f5es c\u00e9nicas, prontas a serem adaptadas para uma fase literal. Em 2018, o Frozen estreou na Broadway. Ser\u00e1 que o espect\u00e1culo atrai multid\u00f5es mais novas e mais jovens para a ind\u00fastria em dificuldades? Provavelmente. Ser\u00e1 isso raz\u00e3o suficiente para justificar um ouroboros de IP de plataforma agn\u00f3stica homogeneizando e superficializando o nosso entretenimento para al\u00e9m de qualquer esperan\u00e7a art\u00edstica? Provavelmente n\u00e3o.\n<\/p>\n
Se tudo for feito para ser transformado noutra coisa, nada pode sobressair em ser ele pr\u00f3prio - a hist\u00f3ria dos nossos tempos. E a Encanto tinha tanto potencial. Algures dentro dele est\u00e1 um filme milagroso e sens\u00edvel sobre patrim\u00f3nio e renova\u00e7\u00e3o, infelizmente engolido por press\u00f5es corporativas para ser mais do que isso, e menos do que isso. A anima\u00e7\u00e3o Disney na era moderna \u00e9 um meio, n\u00e3o um fim, e come\u00e7a com todos aqueles momentos fora de sincronia e fora de toque de traumas terpsichorianos perpetrados em audi\u00eancias confusas e impression\u00e1veis. Nada \u00e9 seguro, nem mesmo os finais. Pense sobre isso: Se os desenhos animados n\u00e3o fossem obrigados a abanar as suas botas digitais para cantar, haveria menos press\u00e3o para sair felizmente - sempre - para fora. Sentindo sentimentos reais, as personagens n\u00e3o teriam \"nada sobre o que dan\u00e7ar\".<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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