H\u00e1 j\u00e1 algum tempo que se arrasta, uma velha ra\u00e7a de horror. Um filme aqui, outro ali. Mas agora, em 2022, chegou o momento de lhe dar um nome: elevator-pitch horror. \n<\/p>\n
Estes filmes s\u00e3o exactamente o que parecem: Pode-se resumir a sua presun\u00e7\u00e3o num s\u00f3 f\u00f4lego. Casa Airbnb assustadora? Verifique (b\u00e1rbaro). Um sorriso infeccioso e desonesto que o vai matar em sete dias? OK (Sorriso)! Talvez seja uma chamada Zoom assombrada (Anfitri\u00e3o) ou uma praia que o fa\u00e7a envelhecer (Velho). Ou uma s\u00e9rie de assass\u00ednios horripilantes num cen\u00e1rio pornogr\u00e1fico (X). E para o pr\u00f3ximo ano, uma com\u00e9dia sobre o g\u00e9nero: um urso sobre coca\u00edna (Cocaine Bear)! Nem todos estes surgiram este ano, mas isto definitivamente parece ser o \u00e1pice do conceito;\n<\/p>\n
Estes n\u00e3o s\u00e3o novos tipos de filmes. J\u00e1 ter\u00e1 um favorito. Talvez Ringu, onde ver uma cassete de v\u00eddeo de vanguarda provoca um fantasma a rastejar para fora da televis\u00e3o (em sete dias, novamente). Or Destino final, onde alguns jovens quentes e irritam a pr\u00f3pria morte. Ou I Know What You Did Last Summer, onde alguns jovens quentes e fogem com um atropelamento, mas algu\u00e9m sabe o que fizeram no Ver\u00e3o passado. Ou Canydman, onde as pessoas dizem o t\u00edtulo cinco vezes ao espelho para chamar o seu assassino (ou no m\u00ednimo fazer um grande trabalho publicit\u00e1rio aos seus amigos). Estes filmes difundem-se atrav\u00e9s da premissa da cultura - primeiro. Eles sentem-se como se tivessem sido criados dessa forma, como aqueles programas de jogos - Just Tattoo of Us, Ex on the Beach - onde o t\u00edtulo deve certamente ter chegado antes dos detalhes. O horror dos elevadores revela-se no seu gancho, que vendem para o entreter e o atrair de volta aos cinemas. \n<\/p>\n
Se isto soa apenas a horror de f\u00f3rmula, \u00e9 - at\u00e9 certo ponto. Mas o horror de elevador \u00e9 uma defini\u00e7\u00e3o que cresce a partir da sua oposi\u00e7\u00e3o ao horror elevado. A ascens\u00e3o desse g\u00e9nero requer a sua defini\u00e7\u00e3o. Uma diferen\u00e7a fundamental reside na forma como as audi\u00eancias s\u00e3o encorajadas a falar sobre estes dois tipos de filmes. Os filmes de terror elevados s\u00e3o considerados met\u00e1foras ou contos de advert\u00eancia que abordam quest\u00f5es sociais atrav\u00e9s das lentes de gore, e assim, como Wesley Morris argumentou recentemente em The New York Times em rela\u00e7\u00e3o aos blockbusters modernos, eles v\u00eam impregnados de discurso. Enquanto que \"\u00e9 bom discutir apenas o enredo de um filme de terror de um elevador, filmes de terror elevados exigem algo mais. Tem de haver uma discuss\u00e3o sobre o tema, ou pelo menos algo de tema-adjacente.\n<\/p>\n
O Babadook, ent\u00e3o, n\u00e3o \u00e9 sobre um homem alto e de chap\u00e9u alto que salta do livro de hist\u00f3rias do seu filho, \u00e9 sobre as din\u00e2micas familiares, as press\u00f5es de ter filhos. Heredit\u00e1rio n\u00e3o \u00e9 sobre um culto de pensionistas a enganar a morte e a despir-se, \u00e9 sobre as din\u00e2micas familiares, as press\u00f5es de ter filhos. A Bruxa n\u00e3o \u00e9 sobre um bode que adquire almas para manteiga do diabo, mas sim sobre as din\u00e2micas familiares, as press\u00f5es de ter filhos. Nada veio realmente \u00e0 noite em It Comes at Night, e \u00e9 essa a quest\u00e3o. Discutir filmes de terror elevados \u00e9 literalmente perder o bosque para as \u00e1rvores, para ser excessivamente comercial; afinal de contas, um passo de elevador \u00e9 uma f\u00f3rmula capitalista, a arte reduzida \u00e0 sua premissa lucrativa.\n<\/p>\n
A cr\u00edtica inteligente ao elevado horror j\u00e1 existe h\u00e1 algum tempo. Como salienta a cr\u00edtica Nia Edwards-Behi o conceito deriva de um esnobismo cultural, uma desconfian\u00e7a de g\u00e9nero. Muito disto tem a ver com um erro cr\u00edtico comum, mais amplo do que o filme, de supor que as obras pulpier carecem de profundidade tem\u00e1tica. Ningu\u00e9m que tenha visto Candyman, uma par\u00e1bola sobre racismo e gentrifica\u00e7\u00e3o, poderia argumentar que era sem subst\u00e2ncia. B\u00e1rbaro, que \u00e9 dif\u00edcil de resumir sem estragar, apresenta-se no in\u00edcio como uma esp\u00e9cie de cortador mas depois vai para outro lugar completamente. Os temas s\u00e9rios crescem de mundos n\u00e3o s\u00e9rios.\n<\/p>\n
Como na maioria das classifica\u00e7\u00f5es culturais, olhar demasiado perto e as distin\u00e7\u00f5es ficam mais confusas. Ari Aster poderia provavelmente lan\u00e7ar Midsommar num elevador; It Follows poderia cair em qualquer dos campos. No entanto, h\u00e1 ainda uma distin\u00e7\u00e3o significativa a ser feita aqui. Estes filmes est\u00e3o em sintonia com a forma como a maioria das audi\u00eancias reage ao horror: Reagem ao horror literalmente, sem pretens\u00f5es. Invocam os seus pr\u00f3prios arremessos (o meu amigo ainda espera escrever um dia o seu filme \"erva daninha m\u00e1 transforma os pedrados de Londres em zombies\"); debatem se ficariam no Airbnb com um homem estranho. Porque um dos prazeres mais valiosos dos filmes de terror \u00e9 precisamente essa literalidade: os cen\u00e1rios, imposs\u00edveis ou poss\u00edveis, que podem acontecer a qualquer pessoa num mundo assustador.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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