Em 2012, a lendária conta no Twitter @horse_ebooks tweeted, "Tudo acontece tanto". Apesar de se limitar a disparates, a mensagem captou singularmente a sensação de exaustão que vem com a tentativa de acompanhar o fluxo de entradas que exigem atenção todos os dias. É neste lugar de resignação caótica que tudo de uma só vez entra para oferecer clareza.
Everything Everywhere, o mais recente do duo realizador conhecido como Daniels (Homem do Exército Suíço), centra-se em Evelyn (tocado em dezenas de encarnações por Michelle Yeoh), uma mulher que está apenas a tentar registar os seus impostos para manter a lavandaria que possui com o seu marido, Waymond (Ke Huy Quan), a correr. A sua filha, Joy (Stephanie Hsu), quer levar a sua namorada à festa de aniversário do pai idoso de Evelyn (James Hong), que é antiquado e não aprova a sua relação. Durante todo este tempo, Waymond está a lutar para encontrar o espaço para dizer a Evelyn que quer o divórcio. É freneticamente contado mas também se desdobra como uma história perfeitamente relatável sobre o caos da vida e a sensação de ser puxado em mil direcções ao mesmo tempo. E depois o multiverso abre-se.
As histórias sobre multiverses são uma miríade na cultura popular. Para prova, não é preciso procurar mais do que o Universo Cinematográfico Maravilhoso. (Ironicamente, Daniels - Daniel Kwan e Daniel Scheinert - recusaram a oportunidade de trabalhar em Loki, que lidou fortemente com as possibilidades multiversais). Mas raramente são explorados de forma tão profunda e significativa como o são em Tudo e em Todos os Lugares. A incursão de Evelyn no seu multiversal dá-lhe uma perspectiva, uma oportunidade de conciliar o seu trabalho aborrecido, marido chorão e filha problemática com versões da sua vida em que ela é uma chef hibachi, estrela de cinema e - numa reviravolta - uma pedra literal. O filme de Kwan e Scheinert leva tudo isto aos seus extremos emocionais e lógicos. Mas em vez de chegar a uma conclusão niilista, coloca uma questão mais optimista: Se não há regras, não há consequências, então porque não enlouquecer?
Cursos de absurdidade através de cada cena. A navegação do multiverso envolve a realização de acções tolas e aleatórias como comer bálsamo labial ou aceitar um prémio, e cada vez que Evelyn ou um membro da sua família toma uma decisão, outra linha do tempo ramifica-se fora. A questão é que decisões aparentemente pequenas ou inconsequentes podem levar a resultados radicalmente diferentes. Por toda a parte, as personagens realizam acções ridículas para ganharem novas capacidades, mas no final são as minúsculas e improváveis que acabam por mudar o rumo da festa que Evelyn lança para o seu pai.
No início, é fácil perceber porque é que Evelyn está frustrada com o seu trabalho, o seu marido, a sua filha. Mas depois de ver as muitas formas como as suas vidas poderiam ter-se desdobrado, as inúmeras possibilidades de quem poderiam ter-se tornado, emerge uma verdade mais profunda. Se nada importa, então a única coisa que pode importar é o que se escolhe. O multiverso pode conter uma quantidade infinita de dor e desgosto, mas também contém uma quantidade infinita de criatividade, paixão, beleza, e ligação.
Através dessa lente, o cinismo em si é destilado até se tornar apenas noutra escolha. Não é ingénuo ou ignorante escolher valorizar pequenos momentos, pequenos actos de bondade. Num mundo onde tanto se pode sentir insignificante, escolher a crueldade ou o desespero não tem maior valor do que optar pela bondade e empatia. Se alguma coisa, a opção pela destruição apenas acelera a entropia.
Tudo Em todo o lado não rejeita apenas o cinismo, mas refuta-o. E esse pode ser o seu valor mais determinante. O filme toma o conceito de um multiverso infinito - e por extensão, a natureza vasta e esmagadora das nossas próprias experiências - e examina-o de forma crítica e compassiva. Ele, por vezes literalmente, olha para o vazio e não pestaneja enquanto o vazio volta a olhar.
