“ De vez em quando, talvez como um exercício de humildade, Steven Soderbergh faz um filme verdadeiramente inexplicável, "Roger Ebert escreveu na sua crítica de 2002 sobre Soderbergh' s Full Frontal. Ebert desapareceu, infelizmente, por isso vou dizê-lo - o último Soderbergh inexplicável está aqui.
No entanto, isto é motivo de celebração, não de consternação. Mesmo quando o prolífico e irregular Soderbergh está em modo "toss-it-off", ele não dirige filmes aborrecidos. O seu último, Kimi, que estreou na quinta-feira na HBO Max, é um thriller ligeiro e animado, quer sobrecarregado ou melhorado - é difícil de dizer - por escolhas narrativas bizarras. O resultado é uma actualização do Rear Window, que ousa fazer a pergunta, E se, em vez de Jimmy Stewart espreitar por uma janela com uma perna partida, víssemos Zoë Kravitz a ouvir áudio recolhido por um dispositivo doméstico inteligente enquanto lutava por um prolongado surto de agorafobia induzida por trauma?
O enredo em si é suficientemente simples, especialmente em comparação com o último filme de Soderbergh, No Sudden Move, que empilhou travessias duplas umas sobre as outras até a verdade oscilar. Aqui, os vilões são claros, tal como o herói. Angela Childs (Kravitz) trabalha para a empresa tecnológica Amygdala, que está prestes a tornar-se pública com a força do seu dispositivo Kimi, um concorrente de Alexa e Siri. A Childs passa os seus dias num sótão industrial imaculado e em expansão em Seattle, ouvindo trechos de áudio sinalizados para interpretação humana, e ocasionalmente brincando com a sua colega de trabalho de apoio técnico na Roménia. Quando não está a trabalhar, está a ver as notícias enquanto roda numa bicicleta de exercício, escovando obsessivamente os dentes, fazendo videoconferências com a sua mãe e psiquiatra, ou convidando o seu vizinho de toda a rua Terry (Bryan Bowers) para se juntar a ela. Um dia, ela ouve um trecho de áudio que parece ser um crime violento. Quando tenta relatar o que ouve à Amygdala, torna-se alvo de pessoas poderosas que não querem que o áudio vaze.
A história das grandes imagens é suficientemente regular para a passagem do gato e do rato. A esquisitice fundamental do filme, no entanto, infiltra-se nos detalhes. Angela, vê-se, é gravemente agorafóbica, e não sairá do seu apartamento, apesar de uma dolorosa infecção dentária. E no entanto, Angela tem um bob azul-eléctrico com franja de bebé. Chamem-me (literalmente) cabeleireira, mas este penteado de manutenção extremamente alta seria muito difícil de conseguir em casa, sozinha. É difícil imaginar um olhar que simplesmente grite "consulta de cinco horas no salão com guarnições regulares" mais explicitamente. E sim, este filme tem lugar num universo ligeiramente alternado onde o Covid-19 aconteceu, mas Seattle também está a ser remexido por protestos políticos sobre leis que limitam os movimentos dos não habituados, por isso talvez neste mundo tenha havido grandes avanços na coloração "faça você mesmo" em casa, mas c ' mon.
Outra distracção: Porque é que a Angela é tão rica? Ela é uma moderadora de conteúdo glorificado, no entanto vive num loft em Seattle como uma espécie de Frasier Crane dos tempos modernos. Há um comentário informal de que o seu pai a ajudou a renovar, mas ainda assim - estamos a ver um filme sobre um bebé de um fundo fiduciário que simplesmente escolhe trabalhar numa posição de analista de conteúdos de nível médio (na melhor das hipóteses)? Em contraste, o CEO da Amygdala, Bradley Hasling (Derek DelGaudio), é mostrado no início da teleconferência do filme a partir de um espaço de trabalho improvisado na sua garagem. Porque é que este homem não tem um escritório em casa? É o terceiro ano da pandemia, e ele está na suite C! Se isto fosse, digamos, um filme de Nancy Meyers, poderíamos encolher os ombros perante as estranhas escolhas de cenário. Mas Soderbergh está normalmente bastante sintonizado com as distinções de classe.
Angela é inexplicável, o que não é o mesmo que complexo. Ela é desconfiada e cautelosa, mas também ouve os seus patrões sem engano quando lhe dizem para não pôr nada por escrito e vir ao escritório em vez de alertar as autoridades. A sua agorafobia dá a Soderbergh um pretexto para empregar alguma câmara tremida ao estilo de música-vídeo, quando finalmente se aventurar nas ruas, mas, de resto, tem um elemento de abordagem, como se o rascunho original do guião tivesse notas que a sua protagonista precisava de mais obstáculos a ultrapassar do que senhores da tecnologia maléficos a arremessar pela sua vida. O seu romance com o seu vizinho também se sente injectado no filme, como uma tentativa de verificar uma caixa.
Mas assim que Angela sai de casa, o filme inverte o seu motor e transforma-se numa perseguição cinética prolongada suficientemente cativante para que seja difícil preocupar-se demasiado com uma caracterização estranha. Como as pessoas que querem silenciar Angela em casa, e ela tremula para fora das suas garras e depois volta ao perigo, o tom de pingue-pongue entre o horror e a comédia, com um espectáculo tão escaldante, surpreendente, e quase bofetada, pertence ao cânone do trabalho mais engraçado de Soderbergh. As pessoas irão provavelmente pedir aos seus próprios assistentes caseiros inteligentes que o liguem quando lhes apetecer algo rápido, assustador, e um pouco tonto durante anos.
