Observar a cena de abertura do suor enquanto se senta num sofá parece tão contrariante como esmagar um saco de Doritos enquanto está imóvel num Peloton. Usando uma câmara de mão, o realizador Magnus von Horn segue o rasto da sua protagonista de influencia apimentada Sylwia Zajac (Magdalena Kolesnik) enquanto revigora uma adorável multidão durante uma demonstração pública de cardio num centro comercial na Polónia. O seu grosso rabo-de-cavalo loiro, ao tecer ritmicamente entre os fãs, gritando palavras de encorajamento de alta octanagem como um líder de uma mega-igreja particularmente tonificada. A sua é um evangelho de prosperidade para o corpo, e ela é uma pregadora persuasiva. Quase me levantei para a seguir.
Se tiver passado algum tempo em cantos da Internet focados na fitness, Sylwia será uma figura familiar. No novo filme de von Horn, que chega aos cinemas seleccionados na sexta-feira e na plataforma de streaming Mubi no próximo mês, ela publica exercícios em casa para os seus 600.000 seguidores numa série de roupas de elastano cor de bombom; ela come tigelas de grão pré-fabricadas com macronutrientes equilibrados; ela ' promoverá essas tigelas de grão nos seus relatos nos meios de comunicação social, desde que os seus fabricantes tenham demonstrado um compromisso com a embalagem sustentável. Ela é magra e bonita, o tipo de pessoa que parece sempre iluminada por uma luz de anel, mas é suficientemente hábil para deixar cair ocasionalmente a sua fachada brilhante para revelar algumas vulnerabilidades humanizantes. (Ela quer mesmo um namorado.) Os seus anunciantes não gostam destes vislumbres orquestrados de fragilidade, mas isso não importa - os fãs sim.
Os influenciadores são frequentemente retratados em livros, filmes e meios de comunicação como prova de uma vaporização cultural rastejante e penetrante. A dependência de seguidores para validação e atenção torna-se estenografia para a podridão social. O recente filme de Gia Coppola Mainstream tenta criticar a celebridade online num fio sobre um cineasta que ajuda um vigarista carismático a tornar-se um trote viral. Mas não funciona; o enredo pode também ter sido escrito por um bot exclusivamente alimentado por op-eds alarmista sobre a depravação de Logan Paul. (Sinopse do enredo: "INTERNET FAME BAD". ) Não que a cultura influente enviada para cima precise de ser matizada. O recente romance de Leigh Stein, "Self Care", proporciona uma deliciosa dissecação do #girlboss, e o próximo romance de Beth Morgan, "A Touch of Jen", é um horror de comédia implacável sobre os perigos da obsessão por Instagram. A primeira sátira de grande influência foi Ingrid Goes West, de 2017, uma impiedosa e engraçada dupla de duas mãos que emparelha desesperada Ingrid (Aubrey Plaza) com um estilo de vida boho-chic maven interpretado por Elizabeth Olsen. Estas personagens são arquétipos amplos - o cesto e a princesa - mas o filme não vai para o realismo psicológico. É "um enviesamento de uma certa cena do Milénio do Sul da Califórnia".
O suor não tenta encaixar nesta nova colecção de sátiras influentes, em seu benefício. Em vez disso, oferece algo mais novo: um estudo de carácter refrescantemente estratificado do tipo de pessoa muitas vezes reduzida a um ponto final. Não está tão interessado em julgar Sylwia como sondar os contornos rasos do seu mundo para permitir que a profunda solidão venha à tona.
Após a sua actuação cinética de abertura, a audiência vê os níveis de energia de Sylwia baixar, mas este não é um caso do artista de duas caras que amua nos bastidores. Em vez disso, é um retrato de alguém que deriva a sua identidade do ciclo de feedback entre si e os seus devotos; o seu entusiasmo é genuíno, apenas finito. Com uma actriz diferente, Sylwia pode "ter-se transformado em alguém mais maduro para gozar, mas Kolesnik molda-a num nervo bruto, tão bem intencionado que o seu narcisismo é uma falha perdoável. Ela narra os seus dias no ecrã do seu telefone, enquanto faz recados no seu carro e passa o tempo no seu arrumado apartamento moderno, parecendo mais à vontade enquanto se dirige à sua audiência invisível.
As interacções com pessoas offline são mais diciosas, confusas, muito mais difíceis de controlar. Ela é uma presença tensa na festa de aniversário da sua mãe, demasiado ansiosa pelos seus parentes para celebrar os seus feitos, tão ansiosa para se preocupar em fazer o jantar inteiro sobre ela. (Ela carrega numa televisão como um presente, não importa que ela ultrapasse o espaço de vida da sua mãe, e também traz consigo um DVD de treino que lançou recentemente para se certificar de que a sua família o introduz durante a refeição; quando ela recebe algum empurrão na conversa, insulta o namorado da sua mãe e sai tempestade).
Por Paris Martineau
Não que as interacções com as pessoas que compram a sua persona sejam muito melhores. Conhecer um fã na vida real sublinha o quão bizarra é realmente a sua dinâmica; a mulher persuade Sylwia a sentar-se com ela e confessa detalhes íntimos sobre um aborto recente, perfeitamente confortável descarregando a sua bagagem emocional para este avatar de positividade. Quando Sylwia confessa, por sua vez, que está a lutar, a mulher não parece processá-lo. Pouco tempo depois, Sylwia apercebe-se que um estranho que a segue online a persegue, sentado no seu carro fora do complexo do seu apartamento. Ela vê-o a masturbar-se enquanto passeia o seu cão, e reage com verdadeiro medo e raiva, manchando cocó de cão no seu pára-brisas. No entanto, à medida que o filme avança, a sua dinâmica é complicada pela sua própria fixação nele. As relações parasociais que os seus fãs desenvolvem com a sua imagem sustentam Sylwia financeira, profissional e emocionalmente, mas também a deixam alienada. Num terceiro acto inesperadamente brutal, os seus problemas de separação das ligações reais das falsas colocam-na numa situação perigosa com um colega influenciador.
O suor leva Sylwia até aos limites do acerto de contas consigo mesma, mas evita declarações arrebatadoras ou moralizantes gerais. O filme não precisa delas. É uma fatia finamente realizada da vida com uma compreensão invulgarmente sofisticada das redes sociais. Juntamente com o Oitavo Ano de Bo Burnham, é um dos primeiros filmes a realmente pregar a psicologia da partilha online. "Quero ser esse Sylwia fraco e patético, porque as pessoas fracas e patéticas são as mais belas", diz Sylwia a uma âncora de notícias nos momentos finais do filme, lágrimas a encher-lhe os olhos enquanto se defende por ter exposto tanta emoção online. Mas depois volta atrás e salta por aí, actuando para um grande público nacional, e não é de todo claro se consegue desembaraçar quem parece ser de quem é, ou se realmente se aproveitou de uma versão mais honesta de si mesma ou simplesmente descobriu como vender autenticidade juntamente com aptidão física. Não importa. A única coisa grande que Sweat descobriu é que não há uma fronteira clara que separe quem somos e quem fingimos ser.
