A tragédia de Alan Moore, se é que existe, é que o seu trabalho de banda desenhada dos anos 80 - Watchmen, V de Vendetta - tem sido perpetuamente mal compreendido por um público demasiado ansioso por aprender as lições erradas. O escritor britânico tem passado a sua carreira a implorar aos leitores que sejam cépticos em relação aos super-heróis, que questionem os seus motivos e a sua boa vontade. Ainda assim, eles parecem não ter a intenção de perder o seu ponto de vista.
O próprio Moore parece dolorosamente consciente deste infortúnio. Numa mão cheia de raras entrevistas que deu ao longo das últimas semanas para promover a sua nova colecção de histórias, Iluminações, viu-se mais uma vez a responder a perguntas sobre o género que deixou há décadas atrás, e mais uma vez a explicar o seu trabalho. "Quando fiz coisas como [Milagreiro] e Watchmen ... Eles estavam a tentar mostrar que qualquer tentativa de realizar estas figuras em qualquer tipo de contexto realista será sempre grotesca e pesadelo", disse ele recentemente à GQ. Em vez disso, acrescentou, os fãs simplesmente pensaram: "Sim, sim, os super-heróis sombrios e deprimentes são, tipo, fixes". ”
Nisto, Moore está correcto. E, na defesa desses leitores, os super-heróis das trevas são fixes. Mas o ponto de vista de Moore vai para além disso; ele quer que as pessoas percebam que desejar salvadores é um recado idiota e qualquer um que tente heroísmo a esse nível é obrigado a ser despedaçado. Moore queria apenas ilustrar como seria ridículo se alguém tentasse de facto.
Talvez tenha sido aí que ele errou, tentando criticar os super-heróis no próprio meio que praticamente os inventou. Talvez a recusa dos fãs em ouvir o que Moore tentou dizer reflicta o seu apetite pelo status quo em contar histórias, com brigas e melodrama muitas vezes substituindo verdadeiros arcos emocionais ou crescimento pessoal de qualquer tipo. Steve Rogers e Tony Stark preferiam esmurrar um ao outro do que ir à terapia; o Joker dança nalgumas escadas e torna-se uma criança de cartaz para homens descontentes, em vez de uma disquisição sobre como canalizam a sua raiva.
Moore já falou mais de uma vez sobre o efeito infantilizante que ele acredita que os quadrinhos, os super-heróis e os filmes baseados neles têm sobre o seu público. Ele acha surpreendente, disse recentemente ao The Guardian, que milhares de adultos estão "em fila para ver personagens e situações que tinham sido criadas para entreter os rapazes de 12 anos - e foram sempre rapazes - de há 50 anos. "Implicava, continuou, que o público clamava por "tempos mais simples, realidades mais simples," e esse tipo de pensamento "pode muitas vezes ser um precursor do fascismo. ”
“ Infantilizar" pode ser uma ponte demasiado longe; o mesmo acontece com o fascismo. A tarifa de super-herói é frequentemente apenas a forma preferida de escapismo dos fãs, algo que ambos podem apreciar e observar criticamente. A opinião de Moore também parece centrar-se nos universos cinematográficos do Batman em vez de, digamos, Black Panther ou Deadpool ou Capitão Marvel. Mas há algo sobre a cultura que é, no mínimo, redutor. O meio, em banda desenhada e filmes, coloca frequentemente conflitos em binários do bem e do mal, acontecimentos que têm de ser "vencidos" ou "perdidos", ou então destinados a repetir-se num ciclo interminável.
Isto significa que Moore está certo? Talvez, mas em última análise o seu argumento pinta os fãs de banda desenhada em pinceladas demasiado largas. Nem todos os que gostam de Rorschach deixam de notar que ele é uma sátira; as pessoas observam The Boys por mais do que apenas as cabeças a explodir. Nem todos os fãs de Marvel olham para o Capitão América com o zelo de uma criança de 12 anos nos anos 50. Algumas pessoas gostam apenas de ver um herói com um martelo lutar com o tipo que uma vez fez de Bruce Wayne e chamou "rei" a Valkyrie. ”
Mas o que é verdade é que os maus da fita de Moore nunca conseguiram fazer valer plenamente o seu ponto de vista. Tinham por objectivo demonstrar que os heróis idolatras são frequentemente problemáticos - depois as pessoas idolatravam-nos por isso. A tragédia de Alan Moore não é que ninguém tenha prestado atenção ao seu trabalho. É que eles olharam para ela e sussurraram, "Não".
