Há já algum tempo que se arrasta, uma velha raça de horror. Um filme aqui, outro ali. Mas agora, em 2022, chegou o momento de lhe dar um nome: elevator-pitch horror.
Estes filmes são exactamente o que parecem: Pode-se resumir a sua presunção num só fôlego. Casa Airbnb assustadora? Verifique (bárbaro). Um sorriso infeccioso e desonesto que o vai matar em sete dias? OK (Sorriso)! Talvez seja uma chamada Zoom assombrada (Anfitrião) ou uma praia que o faça envelhecer (Velho). Ou uma série de assassínios horripilantes num cenário pornográfico (X). E para o próximo ano, uma comédia sobre o género: um urso sobre cocaína (Cocaine Bear)! Nem todos estes surgiram este ano, mas isto definitivamente parece ser o ápice do conceito;
Estes não são novos tipos de filmes. Já terá um favorito. Talvez Ringu, onde ver uma cassete de vídeo de vanguarda provoca um fantasma a rastejar para fora da televisão (em sete dias, novamente). Or Destino final, onde alguns jovens quentes e irritam a própria morte. Ou I Know What You Did Last Summer, onde alguns jovens quentes e fogem com um atropelamento, mas alguém sabe o que fizeram no Verão passado. Ou Canydman, onde as pessoas dizem o título cinco vezes ao espelho para chamar o seu assassino (ou no mínimo fazer um grande trabalho publicitário aos seus amigos). Estes filmes difundem-se através da premissa da cultura - primeiro. Eles sentem-se como se tivessem sido criados dessa forma, como aqueles programas de jogos - Just Tattoo of Us, Ex on the Beach - onde o título deve certamente ter chegado antes dos detalhes. O horror dos elevadores revela-se no seu gancho, que vendem para o entreter e o atrair de volta aos cinemas.
Se isto soa apenas a horror de fórmula, é - até certo ponto. Mas o horror de elevador é uma definição que cresce a partir da sua oposição ao horror elevado. A ascensão desse género requer a sua definição. Uma diferença fundamental reside na forma como as audiências são encorajadas a falar sobre estes dois tipos de filmes. Os filmes de terror elevados são considerados metáforas ou contos de advertência que abordam questões sociais através das lentes de gore, e assim, como Wesley Morris argumentou recentemente em The New York Times em relação aos blockbusters modernos, eles vêm impregnados de discurso. Enquanto que "é bom discutir apenas o enredo de um filme de terror de um elevador, filmes de terror elevados exigem algo mais. Tem de haver uma discussão sobre o tema, ou pelo menos algo de tema-adjacente.
O Babadook, então, não é sobre um homem alto e de chapéu alto que salta do livro de histórias do seu filho, é sobre as dinâmicas familiares, as pressões de ter filhos. Hereditário não é sobre um culto de pensionistas a enganar a morte e a despir-se, é sobre as dinâmicas familiares, as pressões de ter filhos. A Bruxa não é sobre um bode que adquire almas para manteiga do diabo, mas sim sobre as dinâmicas familiares, as pressões de ter filhos. Nada veio realmente à noite em It Comes at Night, e é essa a questão. Discutir filmes de terror elevados é literalmente perder o bosque para as árvores, para ser excessivamente comercial; afinal de contas, um passo de elevador é uma fórmula capitalista, a arte reduzida à sua premissa lucrativa.
A crítica inteligente ao elevado horror já existe há algum tempo. Como salienta a crítica Nia Edwards-Behi o conceito deriva de um esnobismo cultural, uma desconfiança de género. Muito disto tem a ver com um erro crítico comum, mais amplo do que o filme, de supor que as obras pulpier carecem de profundidade temática. Ninguém que tenha visto Candyman, uma parábola sobre racismo e gentrificação, poderia argumentar que era sem substância. Bárbaro, que é difícil de resumir sem estragar, apresenta-se no início como uma espécie de cortador mas depois vai para outro lugar completamente. Os temas sérios crescem de mundos não sérios.
Como na maioria das classificações culturais, olhar demasiado perto e as distinções ficam mais confusas. Ari Aster poderia provavelmente lançar Midsommar num elevador; It Follows poderia cair em qualquer dos campos. No entanto, há ainda uma distinção significativa a ser feita aqui. Estes filmes estão em sintonia com a forma como a maioria das audiências reage ao horror: Reagem ao horror literalmente, sem pretensões. Invocam os seus próprios arremessos (o meu amigo ainda espera escrever um dia o seu filme "erva daninha má transforma os pedrados de Londres em zombies"); debatem se ficariam no Airbnb com um homem estranho. Porque um dos prazeres mais valiosos dos filmes de terror é precisamente essa literalidade: os cenários, impossíveis ou possíveis, que podem acontecer a qualquer pessoa num mundo assustador.
