Na sexta-feira, o novo filme do escritor-director inglês Alex Garland de 51 anos, Men, estreia nos cinemas. Garland' não é uma celebridade na escala dos seus Martys, dos seus Quentins, dos seus PTAs. Mas para pessoas obcecadas com ficção científica sinuosa, desconfortável e finamente calibrada, um novo projecto Garland é muito importante. Os homens, sobre uma viúva de luto presa em algum horror bucólico, já estão a ser revistos de forma arrebatadora.
Acontece que me considero uma Cabeça de Garland. Apaixonei-me por ele depois do Sunshine de 2007, um filme muito subestimado de Danny Boyle sobre um bando de astronautas condenados (eles têm de lançar bombas nucleares!) para o qual Garland escreveu o guião. Pensei que já tinha visto tudo o que ele tinha feito; até li alguma da sua ficção. Mas ainda na semana passada, ao rever a sua entrada na Wikipedia (actividade clássica de Garland Head), soube que "tinha sentido falta de Dredd". A adaptação de 2012 da banda desenhada cult 2000 d.C. não foi apenas produzida e escrita por Garland - de acordo com a sua estrela, Karl Urban, Garland também assumiu as funções de direcção de Pete Travis. Nos anos imediatamente após Dredd, Garland estabeleceu-se como um dos nossos maiores directores de trabalho com a sua estreia (oficial) Ex Machina, o seu seguimento Annihilation, e a série de televisão Devs. Dredd é um filme de banda desenhada barulhenta, que parece um contraste directo com as obras delicadas de Garland, por isso faz sentido que o filme raramente seja mencionado quando os fãs discutem os seus projectos mais visionários. Mas, como aprendi esta semana na minha primeira visualização de Dredd - deveria ser.
A parcela está alegremente desossada: Num mundo em desagregação, Dredd é um Juiz - efectivamente um vigilante sancionado pelo Estado. Num passeio com um juiz novato mutante psíquico (interpretado por Olivia Thirlby), ele está preso num enorme bloco de torres residenciais por uma tripulação chamada Clã Ma Ma. Para sobreviver, os Juízes têm de matar praticamente toda a gente: A violência começa de imediato, e nunca, nunca pára. Os cérebros são esmagados, as cabeças são derretidas, as balas zingam pelas bochechas. Sangue e tripas e pedaços de corpo salpicam maravilhosamente, caleidoscopicamente. Em entrevistas, Garland disse ter-se inspirado na fotografia de alta velocidade de documentários sobre a natureza: "Pode transformar a violência em algo que é puramente estético? Pode ser tão abstracto que se torne genuinamente belo? Digo isto com toda a sinceridade": Pode realmente dizer-se que esta violência foi criada por alguém que se preocupou com ela.
Esse compromisso com o material - de fazer do Dredd a melhor versão de si mesmo - brilha por todo o lado. Domhall Gleeson, futura estrela de Ex Machina, serve uma rotação maravilhosa no Tech Guy Reluctantly Employed by Bad People cliché. O diálogo é sólido, necessariamente cartoonado, mas há também um rápido riff sobre como todos nós somos apenas carne num moedor de carne gigante, e os juízes estão apenas a girar as pegas gigantes naquele moedor de carne gigante, o que é grotescamente divertido. Apesar das grandes e sangrentas armadilhas, a história gira em torno da relação entre Urban' s Dredd e Thirlby' s rookie Judge. Sente-se genuinamente humano.
E se há inegavelmente um elemento de elite para o Dredd, é a droga. O Clã Ma Ma faz o seu dinheiro fabricando um narcótico chamado Slo-Mo. Leva-o através de um inalador; ele torna a vida mais lenta do que o Dooowwwwwn. Sempre que um personagem se entrega a um inalador Slo-Mo, vemos um mundo sombrio transformado. Garland trabalhou em estreita colaboração com o supervisor da VFX Jon Thum para obter o efeito certo. Ele disse que trabalharam nele até ao fim da pós-produção para descobrir "até onde se pode puxar o espectador para um espaço alucinógeno estranho... até onde se pode chegar. "Slo-Mo faz o que qualquer boa droga falsa de cinema deve fazer, o que faz desejar poder experimentá-la na vida real.
A questão de saber se Dredd deve "contar" como um filme oficial da Garland-directed é difícil de responder. Quando o Los Angeles Times relatou pela primeira vez que Garland tinha tomado conta da produção a meio, Garland e Travis filmaram de volta com uma declaração conjunta
O próprio Garland parece não se importar se ele receber o crédito. Mas encaixar Dredd como parte do seu cânone de realização parece, pelo menos como um exercício de cinema-nerd, fazer sentido. Se quiser compreender melhor o comentário social oblíquo da linda casa de ficção-científica de Garland, bem, não faz mal nenhum ver o Juiz Dredd pulverizar uma carga inteira de crânio.
