W tylnej połowie Helene Wecker ' s nowej książki, The Hidden Palace - sequel jej popularnej powieści 2013, The Golem and the Jinni - golem dostaje nową pracę.
Nazywa się Chava i wygląda jak człowiek, choć jako istota ziemska ożywiona żydowskim mistycyzmem, jest niemal nietykalna, nieśmiertelna i telepatyczna. Uciekając przed wieloma problemami w Lower East Side na Manhattanie z przełomu XX i XXI wieku (z których najmniejszym jest to, że jej przyjaciele zaczęli zauważać, że się nie starzeje), Chava ucieka z dobrej pracy w piekarni do college'u, a następnie z miejsca nauczyciela w sierocińcu.
Teraz, jak przystało na sequel, książka ta podwaja liczbę golemów i dżinów (ognistych, podstępnych duchów z mitu arabskiego) w porównaniu z pierwszą. Nie brakuje tu walk golemów z dżinami, miłości dżinów z dżinami, szermierki, mistycznych dolegliwości i magicznego wieżowca wewnątrz budynku. Podobnie jak w swojej pierwszej książce, Wecker unosi Ukryty Pałac w przestrzenie między gatunkami, odkładając go na półkę w centrum stosu-labiryntu, gdzie krzyżują się alejki romansu, sci-fi i fikcji historycznej. Książka jest bardzo dobra i cieszę się, że marcinkowe oczekiwanie na ten sequel wreszcie się skończyło. I tak jak w pierwszej książce, prawdziwe, rzeczywiste miejsca i wydarzenia budują uziemiony świat, w którym mitologia i mistycyzm mogą wziąć lot. Wecker zrobił jej badania, i spun piękny fikcji z przyziemnej rzeczywistości.
Uderzyło mnie to, ponieważ książka Weckera ukazuje się w tym samym tygodniu, w którym otwierany jest nowy dział w kalifornijskim parku rozrywki Disneyland, a zasady tam obowiązujące wydają się inne. Koszty i korzyści wyciągnięcia pewnych rzeczy z "rzeczywistości" i pewnych rzeczy z dostępnego kanonu opowieści zmieniają się, gdy narracja dzieje się w przestrzeni fizycznej, a nie na kartach książki.
Weźmy sierociniec, w którym Chava zostaje nauczycielką w "Ukrytym pałacu". W tym miejscu - na 136. ulicy między Broadwayem a Amsterdamem - naprawdę istniał jeden, dla żydowskich dzieci. "Stworzyłem nieco fikcyjną wersję" - opowiada Wecker. "Miałem ich rozkład dzwonków. Gdzieś w Google Books ktoś zdigitalizował podręczniki sierocińca, katalogi wychowanków, raport roczny i miał zdjęcia wnętrza synagogi. Dowiedziałem się, o której godzinie dzieci szły na górę do szkoły i o której wracały. "
Ten rodzaj rzeczywistości nie jest tylko nakładką na golemandjinniverse. Jest wkopany jak korzenie drzewa. (Fikcyjna) podróżująca dziedziczka wpada na młodego T. E. Lawrence'a (jak w Arabii). Ahmad jinni, który używa swoich ognistych mocy, aby stać się genialnym metalowcem, obserwuje wykopywanie tuneli i budowę oryginalnego Penn Station, ukochanego węzła kolejowego Beaux-Arts zburzonego w 1963 roku. Titanic i Lusitania przepływają obok, dając czytelnikowi uczucie tonięcia. Rozpoczyna się wojna światowa. Wszystkie te rzeczy się wydarzyły. To nie jest fikcja.
Wiem - nic wielkiego. Fikcja historyczna to rzecz. Jeśli macie półki pełne sci-fi i fantasy, trudno będzie wam przejechać palcami po grzbietach i nie wytropić kurzu po co najmniej kilku książkach osadzonych w naszej teraźniejszości lub przeszłości. Zestawienie tej rzeczywistości z tym, co nierealne, wzmacnia obie. "To właśnie te dziwne, małe historyczne szczegóły sprawiają, że czuje się, że to prawdziwy świat. Moim zmartwieniem jest zawsze, czy to będzie miało taką jakość, że będzie się czuło, że to się naprawdę wydarzyło? " - mówi Wecker. "I żeby to było uczucie, że to jest mechanika tego, jak ktoś żył w tamtych czasach. Więc to może być jeszcze dziwniejsze, gdy to ' s para niemożliwe, wyimaginowane istoty, które przechodzą przez mechanikę. "
W Disneylandzie jednak większość dziwnych szczegółów historycznych jest również wymyślona. W języku Disneya, ograniczone tematycznie sekcje parków tematycznych nazywane są "krainami" (jak Tomorrowland), a nowy to Avengers Campus, oparty nie na bajce, ale na Marvel Cinematic Universe, filmach i programach telewizyjnych pochodzących z komiksów Marvela, które rozpoczęły się w 2008 roku od Iron Mana i kontynuowane są w tym tygodniu przez Disney+ show Loki. Podobnie jak filmy, ta fizyczna wersja trwającego od dziesięcioleci uniwersum opowieści komiksowych ma wszelkiego rodzaju wbudowaną udawaną historię. Jedna z atrakcji jest zbudowana, w historii, wewnątrz starej fabryki latających samochodów należącej do Howarda Starka, ojca Tony'ego Starka, człowieka w zbroi Iron Mana. Jest to niewiarygodny gest historyczny dla tej części południowej Kalifornii, nawet jeśli nie jest prawdziwy - imaginacyjny połysk na koncepcji Philipa K. Dicka "historyczności", podrasowanych historycznych szczegółów, które dodają patyny autentyczności. Zabawa!
Tymczasem można przejść zaledwie około 20 minut przez park tematyczny do innej ziemi skupionej na innym Disney-owned wspólnego wszechświata opowieści - Galaxy ' s Edge, w oparciu o Star Wars franczyzy filmów, programów telewizyjnych, książek, itp. Zarówno Marvel Cinematic Universe, jak i Star Wars Universe mają określone linie czasowe i geograficzne, nawet biorąc pod uwagę okazjonalne timey-wimey shenanigans you ' d oczekiwać w każdym wszechświecie science-fiction. Oba mają swoje własne, zastrzeżone historie.
Z wyjątkiem Avengers Campus jest jak inne rzeczy do zrobienia i zobaczenia w Disneylandzie w tym, że ma pewną ponadczasowość. Mr Toad ' s Wild Ride nie jest ' położony na linii czasu w mrtoadiverse. Ale Galaxy ' s Edge odbywa się nie tylko na konkretnej planecie w uniwersum Star Wars ( " Batuu " ), ale w konkretnym czasie. W konkretnym dniu, nawet - powtarzając, resetując. Ma to, co opisałem w momencie otwarcia jako właściwości chronotopowe - narrację czasową, jak książki i filmy, a także narrację przestrzenną, jak inne wciągające środowiska parków rozrywki. To ambitne, ale oznacza też, że na przykład wszyscy wykonawcy chodzący w strojach szturmowców muszą być ubrani w nowe, bardziej kanciaste białe zbroje z najnowszej trylogii filmowej - stary styl widoczny w Gwiezdnych Wojnach lub zbroje klonów z trylogii prequeli byłyby anachroniczne.
Teraz, OK, rozumiem: Książka to nie park rozrywki. Ale pozwól mi tylko przejść przez trzy możliwości tutaj: You ' ve got historical fiction, science-fictional rzeczy osadzone w prawdziwym świecie przeszłości, z znanym fizyki naszego wszechświata i rzeczywistych wydarzeń historycznych jako prowadnice. Dla moich celów jest to "Ukryty pałac". Masz przestrzenną, wciągającą narrację osadzoną w obłędnym czasie i miejscu, ale taką ze sztywnymi (choć fikcyjnymi) wydarzeniami i szynami prowadzącymi. To ' s Galaxy ' s Edge, lub dowolny inny fikcyjny lub przyszłościowy wszechświat - Expanse, może, lub Middle-earth. I masz Avengers Campus, osadzony w fikcyjnym wszechświecie z przestrzennymi szynami prowadzącymi, ale nie czasowymi. Timey-wimey jest wibbley-wobbley.
To jest cyfrowa ektoplazma, z której powstają walki na Twitterze. Czy szczegóły dotyczące krain trzymają się kanonu i linii czasu? I można w pewnym sensie dostrzec sens. Cóż, właściwie pozwolę sobie to zrewidować - nie, nie można ' nie, to ' jest niedorzeczne. Ale może być prawdą, że Galaxy ' s Edge ' s bezwzględne egzekwowanie statusu chronotopu buduje lojalność - krytycznie ważne dla ponadnarodowej korporacji, która jest właścicielem własności intelektualnej - jednocześnie ograniczając elastyczność narracji. Ponad w Avengers Campus, ktoś przebrany za Iron Mana może "współistnieć" z aktorem w wersji Sam Wilson kostiumu Kapitana Ameryki, mimo że w historii Sam nie stał się Kapitanem Ameryką aż po śmierci Iron Mana. Po prostu idziesz z tym. Ale w Galaxy ' s Edge, Darth Vader ' nie może po prostu pojawić się; umarł kilka filmów temu, i zniknąłby z pop po wejściu. (Nawet jeśli Vader może uczestniczyć w szkoleniu Jedi w Tomorrowland, ponieważ to ' s poza linią czasu).
Kiedy jakiś aspekt gry ' s mechanika, jego zasady i tryb gry, sprzeczne z gry ' s historia, to ' s nazywany " ludonarrative dysonans. "Jest to sytuacja, w której kawałki, karty, cokolwiek może zrobić coś w ramach zasad, które naruszają narracyjną nadbudowę. (Jeśli szachy to bitwa między dwoma przeciwnymi armiami, to czy gracze są generałami? A jeśli tak, to dlaczego mogą dowodzić królem? Może to jest ludonarracyjny dysonans; to są te rodzaje rzeczy, o które gracze toczą ekscytujące walki). Więc Darth Vader w Galaxy ' s Edge byłby odpowiednikiem parku tematycznego - dysonans chronotopowy, być może. Ale Iron Man w udawanej, zmodernizowanej fabryce Starka już nie.
To ' nie jest całkowicie sprawiedliwe, aby porównać te dwa, nawet jeśli niektórzy pokrzywdzeni fani pędzą, aby to zrobić. Jak argumentował projektant gry i pisarz Nick Tierce, Avengers Campus jest zbudowany tak, aby był bardziej zorientowany na postać i miał miejsce w wersji naszego świata. (To śledzi komiksy - Spider-Man mieszka w Nowym Jorku, rzeczywistym miejscu w tym samym kraju co Disneyland. Nikt nie spodziewa się, że Sokół Millennium poleci do Denver; Chewbacca nigdy nawet nie słyszał o Ziemi). Podobnie jak reszta Star Wars, Galaxy ' s Edge to greenfield worldbuilding, ukierunkowany na indywidualne doświadczenia ludzi, którzy go odwiedzają.
Ale co z czymś takim jak Ukryty Pałac? W fikcji historycznej i sci-fi, gdy worldbuilding jest w prawdziwym świecie, który rzeczywiście istnieje, zasady są jakoś mniej rygorystyczne niż w krainach parków tematycznych. Ludzie wydają się mniej dbać o przestrzeganie dosłownej, rzeczywistej historii niż o fikcyjne kanony. ("Wziąłem tak mało wolności, jak to tylko możliwe" - mówi Wecker - "ale staje się to trudniejsze, gdy świat książki staje się bardziej złożony". " ) Oczywiście Nowy Jork pierwszej dekady XX wieku nie ' miał golemów i jinni wędrujących wokół (o ile wiemy). Pisarz science fiction Connie Willis ' Blackout i All Clear są dość dużo po prostu London-in-the-Blitz powieści, z podróży w czasie trzymając wszystko razem. Fajnie! Cykl Barokowy Neala Stephensona jest pełen rzeczywistych postaci historycznych z końca lat 1600, jak również złożonych postaci historycznych, a także prawdziwej fizyki i nauki wymyślonej przez obłąkanych ludzi. Ma też magiczne złoto i jedną łyżeczkę magicznego eliksiru. Nie ma problemu! Zapaleni fani historii Oświecenia nie ' nie grouse na Stephensona o tym na Twitterze. (To znaczy, prawdopodobnie zrobili.) Kiedyś zapytałem autora jednej z moich ulubionych powieści historycznych - nie sci-fi ani fantasy, po prostu osadzonych w przeszłości - jakie były zasady. Jak bardzo czuł, że wolno mu się zmienić? Odpowiedział mi, że zasadą było " rób co chcesz, kurwa". "
Narracyjne mankiety w uniwersum Star Wars już się rozluźniają. Nowe programy telewizyjne kiełkują z fabuł w The Mandalorian, sam miłość dziecko z komiksów Clone Wars i Star Wars: Rebels. Nie zaprzeczają one kanonowi ustanowionemu przez najnowszą trylogię filmów, ale też nie do końca go obejmują. To ' s przyszłość tej franczyzy, myślę, tak jak Marvel i DC-komiksów filmy będą rozszerzać się na zewnątrz do wielu linii czasowych, które nie ' all przestrzegać "zasad" ich wspólnej rzeczywistości. Mniej jak ciągłość, bardziej jak literatura. Historie zmieniają się i ewoluują. Możesz sobie z tym poradzić. Rozważ radę całej innej ikonicznej franczyzy science fiction. Powtarzaj sobie: " it ' s just a show; I should really just relax. "
Ukryty Pałac to opowieść o asymilacji i podobieństwach w żydowskich i arabskich doświadczeniach w Ameryce. Wecker zmusza Chavę i Ahmada do liczenia się z tym, jak przybycie do Ameryki zmieniło ich i ich kultury, wystawiając ich na widok bardziej pierwotnych i autentycznych wersji samych siebie. "Jedna rzecz, którą fikcja naprawdę ma moc zrobić, to wziąć historyczne momenty i inne kultury i uczynić je prawdziwymi i umieścić twarze na nich, zapalić ten płomień empatii, " Wecker mówi. " I don ' t have solutions. I don ' t mają żadnego rodzaju ukryte przesłanie polityczne w tych książkach bardziej niż po prostu, ludzie muszą patrzeć na siebie jako ludzi. "Jest to tak samo prawdziwe w parkach tematycznych i we wspólnych historiach, jak i w literaturze. Urzeczywistnienie niektórych historii i zmiana reszty jest tym, co sprawia, że ta historia działa - co sprawia, że gatunek działa. To nie jest dysonans. To harmonia.
