To już od jakiegoś czasu skrada się stara odmiana horroru. Jeden film tu, drugi tam. Ale teraz, w 2022 roku, nadszedł czas, aby nadać mu nazwę: elevator-pitch horror.
Te filmy są właśnie takie, jak brzmią: Możesz podsumować ich koncept jednym tchem. Straszny dom na Airbnb? Sprawdź (Barbarian). Zaraźliwy i nieszczery uśmiech, który zabije cię w siedem dni? OK (Smile)! Może to nawiedzone telefony Zoom (Host) albo plaża, która cię postarza (Old). Albo seria makabrycznych morderstw na planie porno (X). I na przyszły rok, komediowy spin na gatunku: niedźwiedź na kokainie (Cocaine Bear)! Nie wszystkie z nich pojawiły się w tym roku, ale to zdecydowanie czuje się jak koncept's apex.
To nie są nowe rodzaje filmów. You ' ll already have a favorite. Może Ringu, gdzie oglądanie awangardowej kasety wideo prowokuje ducha do wypełzania z telewizora (za siedem dni, znowu). Albo Final Destination, gdzie kilku gorących, młodych ludzi wkurza samą śmierć. Albo I Know What You Did Last Summer, gdzie kilku gorącym, młodym ludziom udaje się uciec z miejsca wypadku, ale ktoś wie, co zrobili zeszłego lata. Albo Canydman, gdzie ludzie wypowiadają tytuł pięć razy w lustrze, aby przywołać swojego zabójcę (lub przynajmniej zrobić świetną reklamę swoim znajomym). Te filmy rozpowszechniają się poprzez kulturę premise-first. Czuje się, że zostały stworzone w ten sposób, jak te teleturnieje - Just Tattoo of Us, Ex on the Beach - gdzie tytuł z pewnością musiał pojawić się przed szczegółami. Elevator-pitch horror reweluje się w swoim haku, że sprzedać, aby bawić cię i zwabić cię z powrotem do kin.
Jeśli to tylko brzmi jak horror z formułą, to tak jest - do pewnego stopnia. Ale elevator-pitch horror to definicja, która wyrasta z opozycji do horroru podniosłego. Powstanie tego gatunku wymusza jego zdefiniowanie. Kluczowa różnica polega na tym, jak zachęca się widzów do mówienia o tych dwóch rodzajach filmów. Podniosłe horrory są uważane za metafory lub opowieści ostrzegawcze poruszające kwestie społeczne przez pryzmat gore, a więc, jak argumentował Wesley Morris w "The New York Times" w odniesieniu do współczesnych blockbusterów, są one przesiąknięte dyskursem. O ile dobrze jest po prostu omówić fabułę horroru, o tyle horrory z wyższej półki wymagają czegoś więcej. Musi pojawić się dyskusja na temat tematu, a przynajmniej czegoś, co do niego przylega.
The Babadook, a następnie, nie jest ' s o wysokim, top-hatted człowiek, który wyskakuje z Twojego dziecka ' s storybook, to ' s o dynamice rodziny, presji posiadania dzieci. Hereditary nie jest ' s o kult emerytów oszukiwanie śmierci i coraz nago, to ' s o dynamice rodziny, presji posiadania dzieci. The Witch nie jest ' s o billy kozioł nabycie dusz dla masła diabła, ale zamiast tego dynamiki rodziny, presji posiadania dzieci. Nic tak naprawdę nie przyszło w nocy w It Comes at Night, i to ' s punkt. W końcu elevator pitch to kapitalistyczna formuła, sztuka zredukowana do zyskownego założenia.
Inteligentna krytyka podniosłego horroru istnieje od jakiegoś czasu. Jak zauważa krytyk Nia Edwards-Behi, koncepcja ta wywodzi się z kulturowego snobizmu, nieufności wobec gatunku. W dużej mierze ma to związek z powszechnym błędem krytycznym, szerszym niż filmowy, polegającym na założeniu, że bardziej pulchnym dziełom brakuje tematycznej głębi. Nikt, kto oglądał Candymana, przypowieść o rasizmie i gentryfikacji, nie może twierdzić, że jest ona pozbawiona treści. Barbarian, który trudno streścić bez spoilerowania, prezentuje się na początku jako rodzaj slashera, ale potem zmierza zupełnie gdzie indziej. Poważne tematy wyrastają z niepoważnych światów.
Jak w przypadku większości klasyfikacji kulturowych, patrząc zbyt blisko, rozróżnienia stają się bardziej mętne. Ari Aster mógłby prawdopodobnie umieścić Midsommar w windzie, a It Follows mogłoby się znaleźć w każdym z tych obozów. Jednak wciąż można dokonać istotnego rozróżnienia. Te filmy są zgodne z tym, jak większość widzów reaguje na horror: Reagują na niego dosłownie, bez udawania. Wyczarowują własne boiska (mój przyjaciel wciąż ma nadzieję, że pewnego dnia napisze swój film o tym, że "złe zioło zamienia londyńskich ćpunów w zombie"); debatują, czy zatrzymaliby się w Airbnb u obcego mężczyzny. Ponieważ jedną z najcenniejszych przyjemności horroru jest właśnie ta dosłowność: scenariusze, niemożliwe lub możliwe, które mogą spotkać każdego w przerażającym świecie.
