Nuo tada, kai 2017 m. pasirodė "Colossal", stengiausi rasti žmonių, su kuriais galėčiau juo pasidalyti. Tačiau susidūriau su siena. Žmonėms, kuriems ši istorija galėtų sukelti rezonansą, labiausiai nepatogu ją žiūrėti. O žmonės, kuriems būtų naudingiausia įsisąmoninti filmo žinutę apie destruktyvią toksiško vyriškumo prigimtį, yra visiškai apstulbę dėl to, ką jis nori pasakyti. Tik nedaugelis iš tikrųjų gali iš to turėti naudos.
Panašu, kad panašus likimas ištiks ir vyrus.
Alexo Garlando ("Ex Machina", "Annihilation") parašytas ir režisuotas filmas yra siaubo filmas, kuris, pasak jo kūrėjo, yra apie "siaubo jausmą. " Vietoj žmogžudysčių ar žiaurumo, dauguma įsimintinų akimirkų yra visiems gerai pažįstami žemiški išgąsčiai. Arba bent jau pažįstami kai kuriems žmonėms.
Filmas prasideda, kai Harper (Jessie Buckley) atvyksta į vaizdingą kotedžų miestelį, tikėdamasi emociškai atsigauti po buvusio vyro mirties. Tačiau nuo pat atvykimo akimirkos ją apima nerimas. Visi - būsto, kurį ji nuomojasi, šeimininkas, vietos policija, netoliese esančios bažnyčios vikaras, atsitiktiniai nepažįstamieji (visus juos vaidina Rory Kinnearas) - kelia nerimą, kuris geriausiu metu neleidžia Harper tiesiog jaustis patogiai ir egzistuoti.
Dabar jau tikriausiai žinote, kur link tai veda. Atrodo, kad vyrai norėtų parodyti mikroagresijos prieš moteris poveikį, paversdami ją tik šiek tiek labiau makroagresyvia, o tai tik dar labiau išryškina klausimą, kas konkrečiai filme tikisi būti žiūrovų auditorijoje. Kai kuriems ši istorija visiškai nereikalinga. Daugelis moterų jau per daug gerai pažįsta " siaubo jausmą", kurį Garland atkuria ekrane. (Kaip sakė mano kolegė Jaina Grey, "man nereikia mokėti 15 dolerių, kad bijočiau, jog mane persekios ir žudys vyrai, galiu tiesiog išeiti į lauką. " ) Kiti, tie, kurie nežinojo, kur tas pastatymas veda, tikriausiai yra žiūrovai, kuriems jo baimės būtų naudingiausios - ir yra mažiausiai linkę pirkti bilietą.
Atrodo, kad filmas sukurtas taip, kad užkirstų kelią tiems, kurie atmestinai vertina tai, ką jis nori pasakyti. Tai akivaizdu net treileryje, pavyzdžiui, kai pareigūnas sako Harper, kad skeptiškai vertina tai, jog ją persekiojęs vyras tikrai ją persekiojo: "Aš nežinau, ar jis tave matė vieną kartą. " Šios akimirkos išryškina, kaip skepticizmas, atmetimas ir aukų kaltinimas padeda sukurti tą pačią siaubingą aplinką, kurios, daugelio teigimu, nėra. Harperos baimės nėra išgalvotos ar tik jos galvoje; siaubą kelia kolektyvinis atsisakymas rimtai vertinti jos nuogąstavimus. Taigi vyrai ketina šaukti: " Matote? Jūs negalite ignoruoti čia slypinčių pavojų. " Filmas, žinoma, teisus, bet atrodo, kad jis šaukia į tuštumą.
Tai nereiškia, kad nėra jokių antgamtinių siaubų. Dėl visų metaforų ir alegorijų filme yra išties groteskiškų scenų, tačiau, kaip ir priklauso Garlandui, pabaigoje jos tampa abstraktesnės ir atviresnės interpretacijoms. (Jei jus suglumino filmo "Sunaikinimas" pabaiga, šis filmas padarys jums tik šiek tiek daugiau malonės.) Istorija taip pat neatsisako katarsio. Išsigelbėjimas egzistuoja, ypač dėl to, kaip Harper reaguoja į siaubą - atrodo, kad paskutiniai filmo žodžiai yra skirti tapti pernelyg tikroviškais memuarais, kurie paprastai būna ankstyvųjų "BoJack Horseman" epizodų sritis, - bet jis yra labiau rezignuojantis ir išsekęs nei, tarkime, "Kolosalus". Čia nėra triumfuojančios pergalės prieš savo kankintoją. Tik gailestis.
Toks triumfo trūkumas atrodo tyčinis. Nėra stebuklingo mygtuko, kurį paspaudus vyrai suprastų, ką reiškia gyventi kaip moteriai - beje, nekalbant apie sudėtingas pilkąsias lyties ir tapatybės sritis, kurios šioje apžvalgoje nebuvo paliestos, nes filme taip pat nebuvo paliestos. Kadangi šie mygtukai neegzistuoja, vyrai negali jų paspausti. Ironiška tai, kad istorija, kurią pasakoja šis filmas, tam tikra prasme yra apie jo paties nesėkmę. Galbūt jis galėtų pritraukti auditoriją būtent tų vyrų, kuriuos jis siekia peikti, bandydamas juos apšviesti, bet tai atrodo tolimas šansas. Jei tai būtų taip paprasta, "Vyrų" nereikėtų.
