2012 m. legendinė "Twitter" paskyra @horse_ebooks tviteryje parašė: "Visko būna tiek daug". Nepaisant to, kad ši žinutė ribojosi su nesąmone, ji savitai atspindėjo išsekimo jausmą, kuris apima bandant neatsilikti nuo kasdien dėmesio reikalaujančio srauto. Būtent šioje chaotiškoje rezignacijos vietoje "Viskas visur vienu metu" ir suteikia aiškumo.
"Viskas visur", naujausias režisierių dueto, žinomo kaip Danielsas ("Šveicarijos armijos žmogus"), centre yra Evelyn (Michelle Yeoh vaidina dešimtimis įsikūnijimų), moteris, kuri tiesiog bando pateikti savo mokesčius, kad išlaikytų skalbyklą, kurią ji valdo kartu su savo vyru Waymondu (Ke Huy Quan). Jos dukra Džoy (Stephanie Hsu) nori atsivesti savo draugę į Evelyn pagyvenusio tėvo (James Hong) gimtadienio vakarėlį, kuris yra senamadiškas ir nepritaria jų santykiams. Visą tą laiką Vaimondas sunkiai randa jėgų pasakyti Evelyn, kad nori skyrybų. Filmas pasakojamas pašėlusiai, tačiau kartu tai yra puikiai suprantama istorija apie gyvenimo chaosą ir jausmą, kai vienu metu esi traukiamas į tūkstančius pusių. Ir tada atsiveria daugialypė erdvė.
Populiariojoje kultūroje pasakojama daugybė istorijų apie multivisetas. Įrodymų reikia ieškoti Marvel kino visatoje. (Ironiška, kad Danielsas - Danielis Kvanas ir Danielis Scheinertas - atsisakė galimybės dirbti prie filmo "Loki", kuriame buvo daug kalbama apie multivisatų galimybes.) Tačiau retai kada jos tyrinėjamos taip išsamiai ir prasmingai, kaip filme "Viskas ir visur". Evelinos išvyka į savo daugialypę visatą suteikia jai perspektyvą, galimybę suderinti nuobodų darbą, verkšlenantį vyrą ir varginančią dukrą su savo gyvenimo versijomis, kuriose ji yra hibači virtuvės šefė, kino žvaigždė ir - posūkis - tiesiogine prasme uola. Kwan ir Scheinerto filme, kuris yra lygiaverčiai sielos ieškojimai ir mokslinė fantastika, visa tai privedama iki emocinių ir loginių kraštutinumų. Tačiau užuot priėjęs prie nihilistinės išvados, jis kelia optimistiškesnį klausimą: Jei nėra jokių taisyklių, jokių pasekmių, kodėl gi neapsimetinėti?
Absurdas persmelkia kiekvieną sceną. Navigacija daugialypėje visatoje apima kvailų, atsitiktinių veiksmų atlikimą, pavyzdžiui, lūpų balzamo valgymą ar apdovanojimo priėmimą, ir kiekvieną kartą, kai Evelyn ar jos šeimos narys priima sprendimą, atsišakoja kita laiko juosta. Esmė ta, kad iš pažiūros maži ar nereikšmingi sprendimai gali lemti kardinaliai skirtingas pasekmes. Visur ir visur veikėjai atlieka absurdiškus veiksmus, kad įgytų naujų gebėjimų, tačiau galiausiai būtent menki ir neįtikėtini veiksmai galiausiai pakeičia vakarėlio, kurį Evelyn rengia savo tėvui, eigą.
Iš pradžių nesunku suprasti, kodėl Evelyn nusivylusi savo darbu, vyru ir dukra. Tačiau pamačius daugybę būdų, kaip galėjo susiklostyti jų gyvenimai, nesuskaičiuojamą daugybę galimybių, kuo jie galėjo tapti, išryškėja gilesnė tiesa. Jei niekas nėra svarbu, tuomet vienintelis dalykas, kuris gali būti svarbus, yra tai, ką pasirenki. Daugialypėje visatoje gali būti begalė skausmo ir sudaužytų širdžių, bet joje taip pat yra begalė kūrybiškumo, aistros, grožio ir ryšio.
Per šią prizmę pats cinizmas tampa tik dar vienu pasirinkimu. Pasirinkti vertinti mažas akimirkas, mažus gerumo veiksmus nėra naivu ar neišmanėliška. Pasaulyje, kuriame tiek daug dalykų gali atrodyti nereikšmingi, žiaurumo ar beviltiškumo pasirinkimas neturi didesnės vertės nei gerumo ir empatijos pasirinkimas. Jei ką, pasirinkdami naikinimą tik pagreitinsite entropiją.
"Viskas ir visur" ne tik atmeta cinizmą, bet ir jį paneigia. Ir tai gali būti svarbiausia jos vertybė. Filme begalinės daugialypės visatos koncepcija, o kartu ir didžiulė, pribloškianti mūsų pačių patirties prigimtis, nagrinėjama kritiškai ir su užuojauta. Filmas kartais tiesiogine prasme žvelgia į tuštumą ir nemirksi, kai tuštuma žvelgia atgal.
