" Kartkartėmis, galbūt siekdamas nuolankumo, Stevenas Soderberghas sukuria tikrai nepaaiškinamą filmą", - rašė Rogeris Ebertas 2002 m. recenzijoje apie filmą "Full Frontal". Deja, Eberto jau nebėra, todėl pasakysiu, kad naujausias nepaaiškinamas Soderbergho filmas yra čia.
Tačiau tai yra priežastis džiaugtis, o ne nerimauti. Net ir tada, kai vaisingas ir nevienodas Soderberghas dirba "išmetimo režimu", jis nekuria nuobodžių filmų. Naujausias jo filmas "Kimi", kurio premjera įvyko ketvirtadienį per HBO Max, yra lengvas, gyvybingas trileris, kuriam sunku pasakyti, ar jį apsunkina, ar sustiprina keistas pasakojimo būdas. Rezultatas - nestandartinis "Rear Window" atnaujinimas, kuris drįsta užduoti klausimą: "Kas būtų, jei vietoj Jimmy Stewarto, žvelgiančio pro langą lūžusia koja, žiūrėtume Zoë Kravitz, klausančią išmaniuoju namų įrenginiu surinkto garso, kai ji kovoja su užsitęsusia traumos sukelta agorafobija?
Pats siužetas pakankamai paprastas, ypač palyginti su paskutiniuoju Soderbergho filmu "Be staigaus žingsnio", kuriame dvigubi nusikaltimai buvo dėliojami vienas ant kito, kol paaiškėjo tiesa. Čia piktadariai aiškūs, kaip ir herojus. Andžela Childs (Kravitz) dirba technologijų įmonėje "Amygdala", kuri netrukus ketina išeiti į biržą dėl savo įrenginio "Kimi", konkuruojančio su "Alexa" ir "Siri". Dienas Childs praleidžia erdviame, nepriekaištingame industriniame lofte Sietle, klausydamasi garso įrašų, pažymėtų žmogaus interpretacijai, ir retkarčiais juokaudama su savo techninio aptarnavimo darbuotoja Rumunijoje. Kai ji nedirba, žiūri naujienas sukdamasi ant treniruoklio, įkyriai valosi dantis, bendrauja vaizdo konferencijomis su mama ir psichiatru arba kviečia savo kaimyną Terį (Bryan Bowers) iš kitos gatvės pusės pasimylėti. Vieną dieną ji išgirsta garso įrašą, kuris primena smurtinį nusikaltimą. Kai ji bando pranešti apie tai, ką girdi, "Amygdaloje", tampa įtakingų žmonių, kurie nenori, kad garso įrašas nutekėtų, taikiniu.
Didesnės apimties istorija yra pakankamai įprasta katės ir pelės istorija. Tačiau esminis filmo keistumas atsiskleidžia detalėse. Andžela serga didele agorafobija ir, nepaisydama skausmingos danties infekcijos, neišeina iš savo buto. Ir vis dėlto Andžela turi elektrinio mėlynumo bobą su vaikiškais kirpčiukais. Vadinkite mane (tiesiogine prasme) plaukų kirpėju, bet šią nepaprastai daug priežiūros reikalaujančią šukuoseną būtų labai sunku padaryti namuose, vienai. Sunku įsivaizduoti įvaizdį, kuris aiškiau šauktų "penkių valandų vizitas salone ir reguliarus kirpimas". Ir taip, šis filmas vyksta šiek tiek alternatyvioje visatoje, kurioje įvyko "Covid-19", bet Sietlą taip pat krečia politiniai protestai dėl įstatymų, kuriais siekiama apriboti negyvenančių žmonių judėjimą, todėl galbūt šiame pasaulyje buvo padaryta didelė pažanga namų sąlygomis pasidaryk pats, bet c ' mon.
Dar vienas išsiblaškymas: Kodėl Angela tokia turtinga? Ji yra pašlovinta turinio moderatorė, tačiau gyvena išsiplėtusiame Sietlo lofte kaip koks šiuolaikinis Frasieras Crane'as. Nors ir yra pastaba, kad jos tėvas padėjo jai remontuoti, bet vis dėlto - ar mes žiūrime filmą apie patikėjimo fondo vaiką, kuris tiesiog pasirenka dirbti vidutinio lygio (geriausiu atveju) turinio analitiko pareigose? Priešingai, "Amygdala" generalinis direktorius Bredlis Haslingas (Derekas DelGaudio) filmo pradžioje rodomas telekonferencijoje iš improvizuotos darbo vietos savo garaže. Kodėl šis žmogus neturi namų biuro? Tai treti pandemijos metai, o jis dirba vyriausiojo vadovo kabinete! Jei tai būtų, tarkime, Nancy Meyers filmas, galėtume nekreipti dėmesio į keistą aplinką. Tačiau Soderberghas paprastai puikiai supranta klasių skirtumus.
Andžela yra nepaaiškinama, o tai nėra tas pats, kas sudėtinga. Ji nepasitiki ir yra atsargi, bet taip pat beatodairiškai klauso savo viršininkų, kai šie liepia nieko nerašyti raštu ir ateiti į biurą, o ne įspėti valdžios institucijas. Jos agorafobija suteikia Soderberghui pretekstą panaudoti muzikinio vaizdo klipo stiliaus drebančią kamerą, kai ji pagaliau išeina į gatves, bet kitaip tai yra prikišamas elementas, tarsi pirminiame scenarijaus variante būtų pastebėta, kad herojei reikia įveikti daugiau kliūčių, o ne tik į jos gyvybę besikėsinančius negarbingus technologijų valdovus. Jos romanas su kaimynu taip pat atrodo tarsi įvestas į filmą kaip bandymas išbraukti vieną langelį.
Tačiau kai Andžela palieka savo namus, filmas įjungia variklį ir virsta kinetinėmis išplėstinėmis gaudynėmis, kurios pakankamai žavi, todėl sunku per daug rūpintis keistais personažais. Kai žmonės, norintys nutildyti Angelą, įsiveržia į namus, o ji išsivaduoja iš jų gniaužtų ir vėl patenka į pavojų, tonas svyruoja tarp siaubo ir komedijos, o kulminacinis susidorojimas yra toks apsukrus, netikėtas ir beveik šmaikštus, kad priklauso juokingiausių Soderbergho darbų kanonui. Žmonės tikriausiai dar daugelį metų prašys savo išmaniųjų namų asistentų įjungti šį filmą, kai norės ko nors greito, baisaus ir šiek tiek kvailo.
