Filmo "Juodoji pantera" išleidimas buvo kaip niekas iki tol. Poveikis, tiesioginis ir ilgalaikis, buvo kosminis. Tai, kad filmo premjera įvyko D. Trumpo valdymo metais, niūriu 2018 m. laikotarpiu, kai juodaodžių gyvenimas atrodė pavojingesnis nei įprastai, o juodaodžių superherojų poreikis - dar aktualesnis, suteikė jo žinutei ypatingo krūvio. Tai buvo trigubas fenomenas - komercinis, kritinis ir kultūrinis triumfas.
Karalius T' Challa buvo naujųjų laikų herojus, skirtas naujiems, neaiškiems laikams. Chadwickas Bosemanas, kuriam nesvetimi didesni už gyvenimą vaidmenys, kartu su žvaigždžių ansambliu, kurį sudarė Lupita Nyong ' o ir Michaelas B. Jordanas, įnešė į spektaklį polėkio ir charizmos. Juodoji pantera turėjo dantis ir buvo pakankamai protinga, kad išvengtų lengvų reprezentacijos spąstų pramonėje, kurioje trūksta spalvų ir prasmės. Režisieriaus Ryano Cooglerio ir scenarijaus bendraautoriaus Joe Roberto Cole'o nuopelnas - filmas buvo daugiau nei pripažinimo stebuklas; tai buvo tikros pažangos matas. Jis kalbėjo mums ir mes atsakėme. Atsivėrė nauja juodaodžių ateitis - sudėtinga, sodri ir laisva.
Vienoje iš tų ateities versijų nebuvo numatyta, kad Bosemanas 2020 m. mirs nuo storosios žarnos vėžio. Franšizės kuriamos remiantis žvaigždžių galia, o be Bosemano, vieno iš ryškiausių ir perspektyviausių "Marvel" atstovų, "Juodoji pantera": Wakanda Forever" persekioja jo nebuvimas, apgaubtas liūdesio, kurio negalima ignoruoti. Retai kada MCU filmuose pavyksta taip nepajudinamai perteikti sielvarto sukrėtimus ("VandaVizija" priartėjo prie to, kai netradiciškai pavaizdavo sutuoktinio širdies skausmą ir jo psichologinius padarinius). Ši pozicija yra įdomi, bet veiksminga. Nesiryžtu vadinti "Vakanda visam laikui" naujo tipo superherojų blokbasteriu - jis visiškai neišrado dviračio, bet yra arti to. Coogleris savo tęsinį aprūpino pasikeitusiu žodynu: Jame kalbama tiek apie praradimą, tiek apie triumfą. Sielvartas yra jo gimtoji kalba.
Karalius mirė, ir pasaulio akys vėl krypsta į Vakandą. Karalienė Ramonda (Angela Bassett) užėmė sostą ir per metus nuo sūnaus mirties dėjo visas pastangas, kad išlaikytų Afrikos tautos, kaip suverenios valstybės, statusą. Vienintelė žinoma tauta, turinti ją, Vakanda tebėra turtinga vibranio - mistinės rūdos, naudojamos pažangiausiems ginklams ir technologijoms kurti, - ir atsisako dalytis savo ištekliais su sąjungininkais (vienoje ankstyvojoje scenoje prancūzų kareiviai bando pavogti šiek tiek vibranio ir greitai gauna į užpakalį nuo slaptų Dora Milaje agentų). Kadangi godumas istorijos bėgyje buvo visokių konfliktų kibirkštis, Cooleris ir Cole'as noriai pradeda istoriją tokiu būdu. JAV vyriausybė pradeda vibranijaus sekimo operaciją Atlanto vandenyne, tačiau ją paslaptingai sužlugdo nežinoma jėga - Talokano, povandeninės imperijos, kurioje yra vienintelis kitas vibranijaus šaltinis Žemėje, gyventojai.
Namoras (Tenoch Huerta Mejía) yra sužeistas jų vadas, kuris labai stengiasi išlaikyti Talokano egzistavimą paslaptyje. Jis turi mutantų supergalių - padidintą jėgą, vandens regeneraciją ir skraidymą (dėka ant kulkšnių esančių sparnų) - ir vadovauja savo tautai kruopščia, nors ir griežta ranka. (Komiksuose Namoras žinomas kaip Submarineris ir kilęs iš Atlantidos.) Kasybos operacija grasina atskleisti jo vandenyno utopiją, todėl jis sukuria planą, kaip ją sustabdyti: nužudyti genialų mokslininką, sukūrusį vibranio sekimo prietaisą (Riri Williams, pristatanti MCU Geležinę širdį), ir susivienyti su Vakanda prieš paviršinį pasaulį. Tačiau Vakanda atsisako. Ir abi tautos atsiduria beveik neabejotino karo akivaizdoje.
Pasirodo, karas, kuris nėra toks įtikinantis, kaip jį skatinantys principai. Kaip ir JAV vyriausybės nenumaldomas pasaulinės įtakos troškimas. Arba visa apimantis pyktis, kurį Shuri (Letitia Wright) jaučia dėl brolio netekties, ir tai, kaip realiai jis skatina ją veikti. Arba tai, kad Namoro piktadarystė, jei ją apskritai galima taip pavadinti, yra įsišaknijusi kažkur giliau, kažkur žmogiškiau. Jis sukurtas iš klasikinių MCU antiherojų audinio. Kaip ir Vanda. Kaip Kangas. Namoras regztas paradoksaliai ir ne visiškai nepateisina savo rūstybės. Viskas priklauso nuo to, kaip gražiai jo istorija yra paremta: Jis yra XVI a. Mezoamerikos genties, kuri bėgo nuo pavergimo ir buvo priversta rasti prieglobstį po vandeniu, palikuonis. Jis yra išgyvenęs iš žmonių, kurie išmoko išgyventi siaubingomis sąlygomis. Jo moralė turi svorį.
Visi Cooglerio filmo bruožai yra svarbiausi. Jis pasitelkia tą patį diasporinį hibridiškumą, kuris originalią Juodąją panterą pavertė išskirtiniu žygdarbiu (į tęsinį sugrįžo scenografė Hannah Beachler ir kostiumų dailininkė Ruth Carter). Šį kartą, be smaragdinių Vakandos laukų ir knibždančių turgaviečių, mes susipažįstame su Namoro vandens pasauliu. Beachler ir Carter sukūrė vizualinį eliksyrą, kuris semiasi iš majų folkloro: apranga, kalba ir architektūra yra persmelkta ryškių vietinių gyventojų detalių. Tačiau viena didžiausių filmo klaidų yra ta, kad daugiau laiko nepraleidžiame klaidžiodami po povandeninį miestą, susipažindami su jo gyventojais ir jų kultūra.
Anksčiau man buvo sakoma, kad trauma užšąla viršūnėje. Ji reikalauja, kad sumažintume savo tempą, kad įvertintume visa tai, kas įvyko, visą kraują stingdantį skausmą. Ramonda ir Šuri visomis išgalėmis stengiasi įveikti neįsivaizduojamą sielvartą, prisiminti, ko neteko. Reikalas tas, kad superherojų filmai - jų pasakojimo logika - reikalauja tam tikro tempo. Jie turi judėti toliau. Jie mirguliuoja kaip komiksas, langelis po langelio, niekada per ilgai nesustodami prieš kitą sceną. Sielvartas iš mūsų reikalauja priešingai. Jis nori, kad sustotume, sulėtintume žingsnius. Būtent čia "Vakanda amžinai" labiausiai prieštarauja: Jis sunkiai apsisprendžia, ką jis turėtų jausti, kokią emociją norėtų patirti. Bet galbūt tai ir yra tikresnis filmas. Nuoširdesnis. Jis nėra toks tvarkingas. Jis nepadorus, bet dėl to pažeidžiamesnis.
Pagrindinis aspektas, dėl kurio "Vakanda amžinai" yra unikalus "Marvel" filmas, - sielvartas, kuris yra jo centrinė dalis, - taip pat yra tas aspektas, kuris mane mažiausiai tenkina. Žinoma, tokiame filme jo ignoruoti negalima. Negalima išvengti kylančio rūko ir skausmo, kuris atrodo, kad niekada neišnyks. Reikia jį apjuosti. Turite susidurti su juo akis į akį. Tam tikra prasme tai turi tapti istorija.
Ir tai, kaip tai atrodo, gražiai materializuojasi tokiame filme kaip "Vakanda amžinai", yra tai, kas visada atrodė: pajėgios ir rūpestingos juodaodės moterys - motinos, seserys ir draugės - naudojasi sielvartu, kuris joms buvo užkrautas, ir neleidžia jam pasinaudoti jomis. Net afrofuturistinėse utopijose atkakliai išlieka vienas juodaodžių gyvenimo faktas: Net mūsų superherojai negali įveikti mirties.
O kai jie neįrodo, kad yra nenugalimi - kas tada? Tie, kurie lieka, randa būdą kovoti, gydytis. Tai sena ir tragiškai tikra istorija. Tikriausiai jau esate ją girdėję. Ji niekada nepraranda prasmės.
