名声は、食べる。それはモンスターです。この作品は、南カリフォルニアの牧場の空に出没する謎のUFOを描いたSF西部劇である。しかし、『Nope』は従来のPeeleのプロジェクトとは違う。名声の追求と毒は、この映画の重要なテーマである。この映画は、外見に徹底的にこだわった映画であり、私たち全員が享受しているイメージ中心の文化に挑戦することを意味している。
ピールの映画は通常、心理的・物理的な内部への旅と、人種差別の悪魔や排除の疫病を振り払い、脱出するためのその後の戦い-『ゲットアウト』（2017）の「サンクン・プレイス」や、『私たち』（2019）の「テザー」が出てきた暗いウサギ穴のようなものだが、『Nope』は逆である。ピールは、見ることにある種の危険性がありうることを示唆している。それは、スペクタクルとホラーの境界線そのものを説得力を持って問いかける映画であり、持続的な視線の動機と、そのために私たちが失うことになるものについての謎解きでもあるのです。一つの線はどこで終わり、もう一つの線はどこから始まるのだろうか？
エメラルド・ヘイウッド（ケケ・パーマー）は、「オプラ・ショット」を狙っている。 「彼女は、ハリウッドで唯一黒人が経営する馬の調教師の家系に生まれたが、正当な評価を受けることはなかった。彼女は、序盤のライブで、自分の曾祖父の話を詳しく説明しました。彼は、エドワード・マイブリッジによる史上初の動画「The Horse in Motion」に登場した騎手だったのです。しかし、黒人の歴史の他の章と同じように、彼の名前もやがて忘れ去られ、消されてしまった。エメラルドは、弟のOJ（ダニエル・カルーヤ、魅惑的な演技でこの役を演じている）とともに、私たちが忘れるのを拒んでいるのです。
これはピールの試みであり、歴史的な不評は巧妙なサブテキストとして使用されています。この映画では、「史上初の映画スターが誕生した。そして、それは我々が知らない黒人である」とピールはGQのインタビューで語っています。「この映画は、多くの意味で、その最初の映画に対する反応となった。 「その結果、エイリアンのUFOが彼らの牧場の馬を食べ始めたとき、撮影は他のすべてに優先するようになった。エイリアンの証拠で、エメラルドとOJは、単にウイルスに行くことはありません - ヘイウッドの名前は永遠に生き続けるでしょう。
このような、"苛烈なワンダーランド "であるアグア・ダルセは、ロサンゼルス近郊の砂漠地帯にある風光明媚な地域であり、また、ジュピターズ・クレームの本拠地でもある。そのため、この作品では、"崖っぷち "であることを強調し、"崖っぷち "であることを強調した。そのため、この映画では、"崖っぷち "であることを強調し、"崖っぷち "であることを強調した。また、この作品では、"崖っぷち "の主人公リッキーが、共演者のチンパンジー、ゴーディに襲われ、撮影現場の全員をなぎ倒すという事件から生還したことが、一連のフラッシュバックで明らかにされる。この事件は、若きスターに大きな影響を与える。ジュピターズ・クレームの経営者として、彼はホラーを一種のショーマンシップとして、真のプライムタイムエンターテイメントとして利用するようになったのである。
リッキーの物語には、今日、セレブリティがどのように錬金術にかけられ、再利用されているかについての、より素晴らしく複雑な解釈が含まれているのだ。また、この作品に登場するリッキーは、名声と見ることの恐ろしさをテーマとしたピールの真の暗号であり、残酷ではあるが必要な物語である。
しかし、「Nope」はホラー映画「ロールシャッハ」のような本能的な動きはしません。そのため、この作品では、"崖っぷち "であることを強調している。もちろん、Peeleにとっては、そのような文体の反響は自然なことです。彼の映画は、一種のファンハウスパノラマとして、解き明かされることで最もよく理解される。サスペンスの醍醐味は、何が起こるかではなく、それがどのように起こるかである。ピールの悪夢のジャンボリーでは、終点は重要ではなく、魔法は途中で現れる。そのため、『Nope』は、歴史的に空白だった映画のジャンルに黒人の見方を挿入するための理想的なキャンバスである（『Palmer』は正式に『Final girl』のカノンになった！）。 - というのも、この作品は、ソーシャルメディアの有害性を鋭く指摘したものであり、それがいかに私たちを蝕むかを教えてくれるからだ。
スペクタクルは魅惑し、吸収する。それは興奮の欲求を養う。しかし、それは簡単に丸呑みにしてしまう。アッシャーのミームがその無意味さゆえに流行するのと同じように、黒人の子供が前庭で銃殺されるのを衝撃的な価値として見ることができるのだ。このように、「どんな動物にもルールがある」と、OJはエメラルドに言い聞かせる。ピールは、あまりにも、これを理解しています。結局のところ、作るために一つの選択肢しかありません。目をそらすか、目に映るものすべての恐怖を受け入れるか。
