ヘレネ・ヴェッカーの新刊『隠された宮殿』は、2013年の人気作『ゴーレムとジニ』の続編で、ゴーレムに新しい仕事が与えられました。
彼女の名前はチャバ、見た目は人間だが、ユダヤ教の神秘主義によって生み出された地球上の生物であり、ほぼ不死身で、不滅で、テレパシーを操ることができる。20世紀末のマンハッタン、ローワーイーストサイドで様々な問題を回避しながら、チャバはパン屋での良い仕事から大学に進学し、孤児院で教えることになる。
さて、続編にふさわしく、本書ではゴーレムとジニ（アラブ神話に登場する炎の精霊）の数が前作の2倍になっています。ゴーレムとジニの殴り合い、ジニとジニの愛の営み、スワッシュバックリング、神秘的な病気、そしてビルの中にある魔法の高層ビルなど、盛りだくさんです。ロマンス、SF、ヒストリカル・フィクションの通路が交差する書庫のラビリンスの中央に置かれている。この本はとても良くできていて、この続編を待っていたマーティニアンがようやく終わりを迎えたことを嬉しく思う。そして、最初の本と同じように、真実の、実際の場所と出来事が、神話と神秘主義が飛び立つことができる地に足の着いた世界を構築しています。Weckerは研究を重ね、ありふれた現実から素敵なフィクションを紡ぎ出しています。
というのも、ウェッカーの本が出版された同じ週に、カリフォルニアのテーマパークであるディズニーランドに新しいセクションがオープンし、そこでのルールが異なるように思えたからです。本のページではなく、物理的な空間で物語が展開されるとき、「現実」と「物語」のカノンからあるものを引き出すことのコストと利点は変化するのである。
Hidden Palace』でChavaが教師になった孤児院を例に挙げよう。ブロードウェイとアムステルダムの間の136番地に、ユダヤ人の子供たちのための施設が本当にあったんだ。「私は少しフィクションにしたんだ」とウェッカーは言う。「ベル・スケジュールがあったんだ。Googleブックスのどこかで、誰かが孤児院のハンドブック、卒業生の名簿、年次報告書をデジタル化し、それはシナゴーグの内部の写真を持っていた。子供たちが何時に学校に行き、何時に帰ってくるかがわかったんだ。 "
そのような現実は、ゴーレムマンディーニバースの単なるオーバーレイではありません。それは木の根のように掘られている。旅する相続人（架空）が若き日のT・E・ロレンス（「アラビアの女神」の意）に出くわす。火の力を使って優秀な金属加工職人になったジニのアーマドは、トンネルの掘削と、1963年に取り壊されたボザール様式の愛らしい鉄道拠点、初代ペン・ステーションの建設を見守っています。タイタニック号とルシタニア号が航行し、読者に沈没の予感を与える。世界大戦が始まる。すべてのものは起こった。フィクションじゃないんです。
そうなんですよねー、大したことないんですよねー。歴史小説は、ものです。あなたがSFやファンタジーでいっぱいの本棚を持っている場合、それはあなたの指が背表紙に沿って実行すると、少なくともいくつかの私たちの現在または過去に設定されている埃を追跡しないのは難しいでしょう。非現実とその現実の並置は、両方を強化する。「奇妙で小さな歴史のディテールが、それを現実の世界のように感じさせてくれるのです。私の関心は常に、これが実際に起こったことのように感じられる品質を持つようになるかどうかということです。 「とウェッカーは言います。「そして、当時、誰かがどのように生活していたか、その仕組みがわかるようにすることです。だから、ありえない、想像上の生き物のカップルが、そのメカニックを通り抜けると、もっと奇妙になることがあるんだ。 "
しかし、ディズニーランドでは、変な歴史的経緯もほとんど作り話なのです。ディズニー用語では、テーマパークのトピックで区切られたセクションは「ランド」（トゥモローランドのような）と呼ばれ、新しいものは、おとぎ話ではなく、マーベル・シネマティック・ユニバース（2008年にアイアンマンで始まり、今週はディズニー＋の番組ロキで続くマーベルコミックの映画とテレビ番組）に基づいた、アベンジャーズ・キャンパスである。映画と同様、数十年にわたるコミックの物語世界を再現したこの物理的バージョンには、あらゆる種類のふり幅のある歴史が組み込まれています。アトラクションの一つは、アイアンマンのアーマーを着ているトニー・スタークの父、ハワード・スタークが所有していた古い空飛ぶ車の工場内に作られています。フィリップ・K・ディックの「ヒストリカル」という概念をイマジニアリングで表現したもので、作り込まれた歴史のようなディテールが本物らしさを演出しているのです。楽しい
一方、ディズニーが所有する別の共有の物語世界を中心とした別の土地、映画、テレビ番組、書籍などのスター・ウォーズのフランチャイズに基づくギャラクシー・エッジには、テーマパークを横切ってわずか20分ほど歩くだけで、行くことができます。マーベル・シネマティック・ユニバースとスター・ウォーズ・ユニバースは、SFの世界では時折起こる時間的・精神的な混乱を考慮しても、規定の時間軸と地理的な広がりがある。どちらも独自の歴史を持っています。
アベンジャーズキャンパス以外は、ディズニーランドでやること、見ることが他のものと同じで、ある種の時代性を持っているのです。Mr. Toad ' s Wild Ride は、mrtoadiverse のタイムライン上に位置するわけではありません。しかし、ギャラクシー・エッジはスター・ウォーズの世界の特定の惑星（バトゥー）だけでなく、特定の時間帯が舞台になっています。ある特定の日、ある特定の時間に、繰り返し、リセットされる。本や映画のような時間的な物語と、他の没入型テーマパークのような空間的な物語があるのです。野心的ですが、例えばストームトルーパーの格好で歩くパフォーマーは、最新の映画3部作に登場する、より角ばった新しい白い鎧を着なければならないということでもあります。
さて、よし、わかったぞ。本はテーマパークではありません。しかし、ここで3つの可能性について考えてみましょう。あなたは歴史小説、SFのものは、ガイドレールとして私たちの宇宙の身近な物理学と実際の歴史的な出来事で、過去の現実世界に設定されている。私の目的のためにここで、それは '隠された宮殿です。あなたは、空間的な、没入型の物語は、でっち上げられた時間と場所で設定されていますが、1つは、リジッド（架空の）イベントやガイドレールを使用しています。ギャラクシーズ・エッジ』や、『エクスパンス』、『ミドルアース』など、架空の世界や未来を舞台にした作品ですね。そして、空間的なガイドレールはあっても時間的なガイドレールがない架空の宇宙を舞台にした「アベンジャーズ・キャンパス」があります。時間軸がブレブレなんです。
これがツイッターの喧嘩の元となるデジタルエクトプラズムです。土地の詳細は、カノンと時系列を遵守しているか？そして、あなたは一種のポイントを見ることができます。まあ、実際に、私はそれを修正させてください - いいえ、あなたは 'tは、それはとんでもないです。しかし、ギャラクシーエッジの冷酷な時系列の強制は、物語の柔軟性を制限する一方で、知的財産を所有する多国籍企業にとって決定的に重要な忠誠心を構築することは事実かもしれない。アベンジャーズキャンパスでは、アイアンマンのコスプレをした人が、サム・ウィルソン版キャプテン・アメリカのコスプレをした俳優と「共存」することができます。ただ、それでいい。しかし、ギャラクシーズ・エッジでは、ダース・ベイダーは現れることができません。彼は数作前に死亡しており、入場時にポンと消えてしまうのです。(ヴェイダーはトゥモローランドでジェダイの訓練に参加できるのに、それは時間軸の外だからです）。
ゲームの仕組みやルール、遊び方がゲームのストーリーと矛盾するとき、それは「ルドン語的不協和」と呼ばれます。 「駒やカードがルールの範囲内でできることが、物語の上部構造に反している場合です。(チェスが敵対する2つの軍隊の戦いであるなら、プレイヤーは将軍なのだろうか？もしそうなら、なぜ彼らは王を指揮できるのか？多分それは「ルードンの物語的不協和」であり、ゲーマーはこのようなことでエキサイティングな戦いをするのだ)。ギャラクシーズ・エッジ」のダース・ベイダーは、テーマパークで言えば「時空間的不協和」に相当するのでしょうか。しかし、改装されたスターク工場のアイアンマンは、そうではないでしょう。
この 2 つを比較することは、一部の不満を抱えたファンが殺到しているにもかかわらず、まったく公平ではありません。ゲームデザイナー兼ライターの Nick Tierce が主張するように、Avengers Campus はよりキャラクター重視で、我々の世界の一部で行われるように作られています。(スパイダーマンは、ディズニーランドと同じ国にある実際の場所、ニューヨークに住んでいるのだ。ミレニアム・ファルコンがデンバーに飛ぶとは誰も思っていないし、チューバッカは地球という名前すら聞いたことがない)。スター・ウォーズ』の他の作品と同様に、『ギャラクシー・エッジ』も新天地で、そこを訪れる人々が経験する個々のことを目的として作られています。
しかし、「後宮」のようなものはどうだろう。歴史小説やSFでは、世界観が実際に存在する世界である場合、そのルールはテーマパークの土地よりもなぜか厳密ではありません。人々は、フィクションの規範よりも、文字通りの実際の歴史に忠実であることを重視するようです。(私はできる限り自由を与えたが、本の世界がより複雑になればなるほど、それは難しくなる」とウェッカーは言う。 " ) 明らかに、20世紀最初の10年間のニューヨークには、ゴーレムやジニが徘徊していなかった（我々の知る限りでは）。SF作家のコニー・ウィリスの「ブラックアウト」と「オールクリア」は、タイムトラベルですべてをつなぎ合わせた、まさに「ロンドン・イン・ザ・ブリッツ」のような小説です。かっこいい Neal StephensonのBaroque cycleは、1600年代後半の実際の歴史上の人物や、合成された歴史上の人物、作り物の人々によって発明された実際の物理や科学でいっぱいです。また、魔法の金とティースプーン1杯の魔法の薬が登場します。大丈夫です。啓蒙主義史の熱心なファンたちは、Twitterでスティーブンソンに文句を言ったりしなかった。(私はかつて、私のお気に入りの歴史小説の作者に、SFでもファンタジーでもなく、ただ時代をさかのぼっただけの小説なのだが、そのルールはどうなっているのか、と尋ねたことがある。彼は、どの程度までなら変えてもいいと考えていたのでしょうか。彼は、「好きなことを好きなだけやれ」と言いました。 "
スター・ウォーズの世界では、すでに物語の手錠が緩みつつある。アニメ「クローン・ウォーズ」と「スター・ウォーズ：反乱者たち」の子である「マンダロリアン」のストーリーから、新しいテレビ番組が生まれつつあるのだ。映画の最新三部作が打ち立てた規範と矛盾はしないが、それを受け入れることもできない。それは、マーベルやDCコミックの映画が、共有された現実の「ルール」にすべて従わない複数の時間軸に広がっていくのと同じように、そのフランチャイズの未来だと思います。連続性よりも、文学のようなものです。ストーリーは変化し、進化する。あなたはそれを扱うことができます。他の代表的なSF映画からのアドバイスを考えてみよう。自分に言い聞かせるんだ 「ただのショーなんだから、リラックスしなきゃ "
ヴェッカーは、チャヴァとアーマドに、より原始的で古風な自分自身を見せることで、アメリカへの移住が彼ら自身と彼らの文化をどのように変えたかを考えさせるのだ。「フィクションが本当に持っている力の一つは、歴史的瞬間や異文化を現実のものとし、顔を付け、共感の炎を灯すことです」と、ウェッカーは言う。「私は解決策を持っていません。この本には政治的なメッセージは一切なく、ただ、人々はお互いを人間として見る必要があるというだけです。 「それは、テーマパークの空間や共有された物語の世界でも、文学の世界と同じように言えることです。歴史の一部を現実のものとし、残りを変更することが、その物語を機能させるものであり、ジャンルを機能させるものなのです。それは不協和ではないのです。それは調和です。
