2017年の『Colossal』が発売されて以来、私はこの作品を共有できる人を探そうとしてきました。壁にぶつかっているんです。この物語に共鳴する可能性のある人たちは、この映画を見ることに最も抵抗がある人たちです。そして、有害な男らしさの破壊的な性質についてのメッセージを内面化することから最も多くを得ることができるのは、この映画が言わんとすることに完全に唖然とする人たちなのです。この映画から本当に恩恵を受けられる人はほとんどいないのです。
男性も同じような運命をたどることになりそうだ。
エクス・マキナ』『アナイアレイション』のアレックス・ガーランドが脚本・監督を務めた本作は、制作者の言葉を借りれば、" 恐怖感 "を追求したホラー映画だ。 「殺人や血しぶきよりも、印象的な瞬間のほとんどは、あまりにも見慣れた平凡な恐怖です。少なくとも、ある人々にとっては身近な存在なのです。
映画は、ハーパー（ジェシー・バックリー）が前夫の死から精神的に立ち直ろうと、風光明媚なコテージのある町に到着するところから始まる。しかし、到着した瞬間から、彼女は落ち着きを失ってしまう。借りている部屋の家主、地元警察、近くの教会の牧師、見知らぬ人たち（全員ローリー・キニアが演じる）、誰もが不安な存在感を放っており、最高の状態でも、ハーパーがただ快適に存在することは不可能なのである。
もう、この話の流れはお分かりでしょう。男性は、女性に対するマイクロアグレッションの影響を、ほんの少しマクロにすることで示したいようですが、それは、この映画が観客の誰を想定しているのかという問題を、正確に強調することにしかならないのです。ある人にとって、この話はまったく不要なものだ。多くの女性は、ガーランドがスクリーン上で再現する「恐怖感」をすでに、あまりにも直感的に知っているのだ。(私の同僚のJaina Greyが言ったように、「男性につきまとわれたり殺されたりする恐怖に15ドルも払う必要はない、ただ外に出ればいいのだ」。 " ) また、その設定がどこに向かっているのか分からない人たちは、おそらくこの作品の怖さから最も恩恵を受ける観客であり、チケットを購入する可能性が最も低い人たちである。
この映画は、この映画が言わんとすることを否定する人たちからの反論をかわすように作られているように感じられる。それは予告編でも明らかで、例えば警官がハーパーに、彼女をストーカーしていた男が本当に彼女をストーカーしていたのか懐疑的であると言うときだ。"彼があなたを見たかどうかはわからない。 「このような瞬間は、懐疑論、解雇、被害者非難が、多くの人が存在しないと主張する非常に恐ろしい環境を作り出すのに役立つことを強調します。ハーパーの恐怖はでっち上げでもなければ、すべて彼女の頭の中にあるわけでもなく、恐怖は彼女の懸念を真剣に受け止めることを拒否する集団によって作り出される。そして、男性たちは、「ほら、見ろ！」と叫びたいのである。この危険性を無視することはできない。 「もちろん、この映画は正しいのですが、空虚に向かって叫んでいるような感じがするのです。
実際の超自然的な恐怖がゼロというわけではありません。隠喩と寓意がある分、本当にグロテスクなシーンがあるが、真のガーランド流に言えば、終盤になるほど抽象的で解釈の幅が広がる。(「Annihilation」のエンディングで混乱した人は、この映画で少しばかり救われるはずだ)。この物語はまた、カタルシスを見送ることもしない。この映画の最後の言葉は、通常『BoJack Horseman』の初期のエピソードに見られるような、リアルすぎるミームとなる運命にあるようだが、『Colossal』よりも諦めがよく、疲れ果てているようだ。しかし、この作品は、例えば『コロッサル』よりも諦めがよく、疲れ切っている。ただただ哀れである。
この勝利の欠如は意図的なものに感じられる。男性に女性として生きることを理解させる魔法のボタンはない。ところで、これはジェンダーとアイデンティティの複雑なグレーゾーンは言うに及ばず、このレビューでも触れていないが、この映画もそうだからだ。これらのボタンが存在しないため、男性はそれを押すことができないのです。皮肉なことに、この映画が語るストーリーは、ある程度、自分自身の失敗についてである。もしかしたら、この映画が批評しようとする男たちの観客を惹きつけ、彼らを啓発することができるかもしれないが、それは望み薄のような気がする。そんなに簡単なら、「メン」は存在する必要がないだろう。
