ディズニーの新しいミュージカル「スニーカーレラ」は、最初のフレームからして、多様性を追求したものとは言えない。世界最古の物語のひとつに、黒人のキャラクターと黒人の文化を取り入れただけである。そして、さらに一歩進んで、主人公を「Cinderfella」ことエル（Chosen Jacobs）、チャーミングなキラ・キング姫（Lexi Underwood）に恋する若い靴愛好家に変身させるのだ。これは、刺激的でないリブートです - そして、その若い観客は、はるかに多くに値する。
シンデレラの物語をひねり出すとこうなる。エルは悪い継母と継妹ではなく、ひどい継父と継兄弟を持つ。彼はゲイの親友サミ（デビン・ネコダ）と共に限定スニーカーを買いに行き、偶然にも父親がバスケットボールのスターでスニーカーの大物ダリウス・キング（ジョン・サリー）であるキラと出会う。かぼちゃの馬車をクラシックカーに、豪華な舞踏会をスニーカーの祭典に変えると、いつの間にか『Sneakerella』は前作のよく知られた領域をすべて事実上塗り替えている。
そこに問題がある。この映画は、クリスマスの朝にプレゼントを開けて、本当は新しい携帯電話が欲しかったのに、靴下を発見してしまったような気分だ。誰もこのリメイクを求めなかったし、それは最終的に巨大な機会を逃したです。ディズニーは、それが反映することを目的としたコミュニティをキャプチャし、本物の物語を作成するために、その処分で才能の富を使用できる時点で、それは代わりにいくつかの新しい顔といくつかの過剰生産のミュージカルナンバーとその最古の物語の一つを提供してきました. 社会から疎外された人々を、彼らのために作られたのではない物語に登場させることは、たとえそれが善意であったとしても、怠慢としか言いようがない。そして、この映画はDisney+にあるため、自分たちが表現されているのを最も見る必要のある子どもたちは、この映画を見ることができないかもしれないのです。長年にわたるディズニーの美しい点の1つは、あらゆる階層の人々にリーチする能力です。表現力を高めた映画を作り、そのアクセス性を制限することは、間違った方向への一歩のように感じます。
1990年代の成長
この数年、同社はいくつかのリブート作品を制作してきました
