オクラホマの田舎町の保留地で問題を起こす4人の反抗的な先住民のティーンを描いたFXの幽玄なダークコメディ「Reservation Dogs」をようやく見ることができ、すぐに好きになった時には、2021年の初放送からほぼ1年が経過していた。私がぐずぐずしていたのは意図的ではなかったが、このストリーミングの豚のような時代に、テレビ、特にReservation Dogsのような小物の番組をより予約に値するものにする、より充実した側面の1つを逃したことを意味した。
最近の傾向である。大手ストリーミング配信会社（先月はFXの企業パートナーであるHuluで『Reservation Dogs』を見た）や、遅ればせながら様々なプラットフォームで文化的IPを創出し時代に適応してきたネットワークやケーブルテレビ会社の提供するテレビや映画の氾濫についていけない自分がいるのである。(そう、Paramount+の無料トライアルに登録したし、『Love Island』のアメリカ版も恥ずかしげもなく観た。） 金色の時代』(10)はまだ読み終えたばかりだ。
いつものように、文脈が重要である。このようなことが起こったのは、春から夏にかけて、ポストCovidのような、しかしそうでもない時期に、ストリーミングが前例のない速度でコンテンツを吐き出し、そして今もなお、非常に多く吐き出し続けているときでした。追いつくことに加えて、私はストリーミングの思い出の品々を宝箱のように増やした。4月にPeacockに加入し（『ベル・エア』は、ジャンルの枠を超えた、久しぶりのリブート作品だ）、同時にHBO MaxでDCアニメのすべてを時系列で見た（DCは、そのアニメ作品数においてマーベルをはるかに凌駕していたのだ）。そういう時代なのだ。Vultureが行った春の番組に関する分析によると、「ストリーミングプラットフォームとケーブルネットワークは、10週間の間に50以上の話題の新シリーズと復帰作を展開した」。ある幹部は、それをあからさまに着色した。「それはほとんどこの時点で消費者を傷つけている。それはちょうどあまりにも多くのです。 "
その上、YouTubeやTikTokといったクリエイターファーストのアプリは、私たちが娯楽や逃避を求める場所をゆっくりと再構築してきました。パンデミックの最初の1年間は、ユーザーが集まって歌合戦シリーズ「Verzuz」を見たり、TikTokでBoman Martinez-Reidのようなインフルエンサーの奇抜さに絆を深めたりして、Instagram Liveが予約テレビになりました。ニールセンの報告によると、ビデオストリーミングは現在、テレビ消費の25%を占め、前年比6%増となっています。
しかし、それは悪いことばかりではない。アルゴリズムで作られた膨大な量のコンテンツが私たちの目を塞いでいることの直接的な利点は、他の方法では見過ごされていたジャンルやシリーズを紹介される喜びである。強制給餌、私は認めることができる、その利点があります。NetflixやHuluのようなストリーマーは、以前は国際的なストーリーの国内展開に失敗していたが、その後、文化に定着するようなサプライズヒットが、遠回しにやってくる。
昨年10月に公開された「イカ娘」は、公開4週目には、韓国版「サバイバー」のような階級闘争のドラマで、Netflixの全言語圏で最も視聴された番組となり、ソーシャルメディアでも話題になった。(同社によると、初月末までの総視聴時間は16.5億時間だった）。結果には波があるが、他の海外ドラマも米国で視聴者を獲得しており、最近ではNetflixの南アフリカ社会派ドラマ「Savage Beauty」などがある。
それでも、より多く、より大きく、今すぐという本能が、我々の最悪の衝動を悪化させただけだという感覚を拭い去ることはできない。選択肢のいずれかプラグインとすべての最新に滞在または伝説の最新シーズンから Keke パーマー参照のいずれかをキャッチしていないのグループ チャットで嘲笑されるです。さらに、平均的な消費者には、ストリーミング会社は、急速な成長と盲目の過剰を念頭に置いているように見えるもので操縦している。確かに、我々はそのほぼ不可能な倫理観の果実を得るが、それは我々が望むものであるか、あるいは必要なのでしょうか？
最初のドミノは、率直に言って、もうすぐ倒れるかもしれないドミノの長い列の中の多くのドミノで、Netflix が 20 万人の加入者とその市場価値の 40%近くを失ったときに、前四半期に倒れました。このようなニュースが続く中、The Hollywood Reporterは最近、ストリーミングの巨人内部の最新の指令が引き算による追加であると詳述している。Borys Kit氏は、「TVやその他の部門も打撃を受けたが、特に注目すべきは長編部門である」と説明する。「この削減により、実写映画部門は一掃され、独立系映画部門も...一掃されました。 "
消費者としても批評家としても、これは安堵すべきことです（このような不安定な時期に人々が職を失うという部分を除けば、これは残酷なことです）。Netflixは、すでにエブリシングストリーマーになるための負け戦に陥っていた。どんなプラットフォームも、それが狡猾であろうと、すべてをコントロールするような全方位性を達成することはできないだろう。その努力を縮小することで、最も刺激的な番組や映画を見るチャンスを私たち全員に与えてくれるのです。私たちが欲しいのは、追いつくための少しの時間だけなのです。
2019年の秋、境界線に挑戦するオリジナル作品の数々で業界に革命を起こし、おそらくエゴに少し酔っていた数年後、Netflixは、私が考える同社の新常識、テレビのJust OK時代の到来を告げました。そして、時折の例外を除き、同社はそのレーンに留まっている。クリエイティブな成長が限界に達している上に加入者が増えているため、デイヴ・チャペルへの忠誠心が疑問視されていることは言うまでもないが、その分、余裕があるのだろう。
この会社の現在の崩壊は、40年以上前にメディア評論家で理論家のジョージ・W・S・トロウが、アメリカのテレビの時代、その紆余曲折、そして時に歪んだテレビへの酔い、今なお我々を惑わすテレビについて述べたことを思い起こさせる。彼はその批評を「驚異」についてのノートで始めているが、これは今日直面している問題の核心に触れるものである。トロウはこう書いている。
主権が確立されたばかりの頃は、その大きさ、自制心のなさに安らぎを覚えたものです。無謀なことが大胆に感じられた。楽しかったのです。10数年後、かなりの距離と時間を経て、その考え方は、もはや消費者やストリーミング企業の利益のためにならない。トロウの質問は、今日、さらに関連性を保持します。それは今そんなに大きな構築された何でしたか？どのような不思議が残っていますか？
しかし、このような余剰コンテンツにメリットがないとは言い切れない。氾濫するコンテンツの中に、自分の興味に合わせたワンダーランドを作り、自分の視聴欲に最も適したものを選ぶことができる。ある意味、周りのテンポから切り離された、自分だけのタイムライン、居心地の良い多元宇宙をデザインすることができる。
しかし、それは半分に過ぎないのです。なぜなら、今日からの未来に、それらの時間軸が重なり合うとき、私たち全員が一緒になって、ショーや映画を見ながら楽しく口論するとき、果てしない多重性から解放され、エスカレートする騒音から解放され、ついに-喜びにも-作られた消費の過多から解放される、もっと根本的な美しさが存在するのだから。
