2012年、伝説的なTwitterアカウント@horse_ebooksは、"Everything happens so much "とつぶやきました。このメッセージは、ナンセンスであるにもかかわらず、日々溢れかえるインプットに注意を払い続けようとすることで生じる疲労感を見事に捉えていました。この混沌とした諦観の中にあって、『Everything Everywhere All at Once』は明晰さを与えてくれるのです。
スイス・アーミー・マン』のダニエルズ監督コンビの最新作『Everything Everywhere』は、夫のウェイモンド（ケ・ホイ・クァン）と経営するコインランドリーを維持するために確定申告をしようとしている女性、イヴリン（ミシェル・ヨーが何十もの姿で演じる）が主人公だ。娘のジョイ（ステファニー・スー）は、エヴリンの年老いた父親（ジェームズ・ホン）の誕生日パーティーに恋人を連れて行きたいという。その間、ウェイモンドはイヴリンに離婚を切り出すスペースを見つけるのに苦労する。熱狂的に語られる一方で、人生の混沌や、一度に1000もの方向に引っ張られる感覚について、完全に親近感のわく物語のように展開される。そして、多元的な宇宙が開かれる。
マルチバースに関する話は、大衆文化に無数に存在する。その証拠に、マーベル・シネマティック・ユニバース（Marvel Cinematic Universe）を見れば一目瞭然です。(皮肉なことに、ダニエル・クワンとダニエル・シャイナートは、多世界の可能性を大きく扱った『ロキ』に参加する機会を辞退している）。しかし、『Everything Everywhere』ほど深く、意味深く探求されることはめったにない。エヴリンが自分の多元宇宙に踏み込むことで、退屈な仕事、愚痴っぽい夫、面倒な娘と、火鉢シェフ、映画スター、そしてひねくれ者である自分の人生のバージョンとを調和させる機会が得られ、展望が開けるのである。魂の探求とSFが同居するクワンとシャイナートの映画は、このすべてを感情的、論理的に極限まで高めている。しかし、ニヒルな結論に至るのではなく、より楽観的な問いを投げかけている。ルールも結果もないのなら、なぜワイルドに生きないのか？
すべてのシーンに不条理が貫かれている。リップクリームを食べたり、賞を受け取ったりといった、くだらないランダムな行動をとり、イヴリンや彼女の家族が決断するたびに、別のタイムラインが分岐していく。重要なのは、一見小さな、あるいは取るに足らない決断が、根本的に異なる結果を導き出すことがあるということだ。エブリシング・エブリウェア』では、登場人物たちは新しい能力を得るために馬鹿げた行動をとるが、最終的にエヴリンが父のために開くパーティーの行方を変えるのは、極小でありえない行動なのである( )。
冒頭、イヴリンが仕事、夫、娘に不満を抱く理由は容易に理解できる。しかし、彼らの人生のさまざまな展開や、彼らがなりえたであろう無数の可能性を見た後、より深い真実が浮かび上がってくる。もし何も重要でないのなら、重要なのはあなたが選んだものだけです。この作品では、"儚さ "と "美しさ"、そして "繋がり "が描かれています。
そのレンズを通して、皮肉は単なる選択肢のひとつに過ぎなくなるのです。小さな瞬間、小さな親切を大切にすることを選択することは、素朴でも無知でもありません。多くのことが取るに足らないと感じられるこの世界で、残酷さや絶望を選ぶことは、優しさや共感を選ぶことよりも大きな価値がありません。むしろ、破壊を選択することはエントロピーを加速させるだけです。
Everything Everywhereは、シニシズムを否定するだけでなく、反論しているのです。そしてそれこそが、この作品の最も特徴的な価値かもしれません。この映画は、無限の多元宇宙という概念、ひいては私たち自身の経験の広大で圧倒的な性質を取り上げ、それを批判的かつ慈悲深く検証している。この映画は、文字通り、時には虚空を見つめ、虚空が見つめ返してきても瞬き一つしない。
