Quando finalmente sono riuscito a guardare, e ad innamorarmi rapidamente, di Reservation Dogs - l'eterea dark comedy di FX su quattro adolescenti indigeni ribelli che creano problemi in una riserva di una piccola citt\u00e0 dell'Oklahoma - era passato quasi un anno dalla sua premi\u00e8re del 2021. Il mio indugiare non era intenzionale, ma significava che mi ero persa uno degli aspetti pi\u00f9 appaganti di ci\u00f2 che rende la TV, specialmente una serie come Reservation Dogs, ancora pi\u00f9 degna di un appuntamento in quest'epoca di streaming: l'opportunit\u00e0 di assorbirne le stranezze mentre la si guarda e se ne discute insieme a tutti gli altri sui social media.\n<\/p>\n
Questa \u00e8 diventata una tendenza degli ultimi tempi. Non riesco a tenere il passo con la sovrabbondanza di televisione e film offerti da tutti i principali canali di streaming (il mese scorso ho guardato Reservation Dogs su Hulu, partner aziendale di FX), e con i network e le emittenti via cavo che si sono messi tardivamente al passo con i tempi generando IP culturali su varie piattaforme. (S\u00ec, mi sono iscritto alla prova gratuita di Paramount+ e s\u00ec, ho guardato la versione americana precotta di Love Island senza un briciolo di imbarazzo). Ho appena terminato L'et\u00e0 dell'oro (10\n<\/p>\n
Il contesto, come sempre, \u00e8 fondamentale. Tutto questo \u00e8 avvenuto in un periodo - dalla primavera all'estate, quasi post-Covid ma non del tutto - in cui lo streaming vomitava, e vomita tuttora, contenuti a un ritmo senza precedenti. Oltre a recuperare il tempo perduto, ho anche accresciuto il mio tesoro di materiale di streaming: Mi sono abbonato a Peacock in aprile (Bel-Air \u00e8 il primo reboot da molto tempo a questa parte a mettere in difficolt\u00e0 le linee di genere con un vero ritorno) mentre guardavo, cronologicamente, tutto ci\u00f2 che l'universo animato DC aveva da offrire su HBO Max (in termini di animazione, la DC ha superato di gran lunga la Marvel). I tempi sono questi. Secondo un'analisi condotta da Vulture sulla programmazione primaverile, \"le piattaforme di streaming e le reti via cavo hanno lanciato pi\u00f9 di 50 serie di alto profilo, nuove e di ritorno\" in un periodo di 10 settimane. Un dirigente l'ha definita senza mezzi termini: \"A questo punto \u00e8 quasi un danno per i consumatori. \u00c8 semplicemente troppo. \"\n<\/p>\n
Inoltre, le app creator-first, come YouTube e TikTok, hanno lentamente reingegnerizzato il luogo in cui cerchiamo l'intrattenimento e l'evasione. Durante il primo anno della pandemia, Instagram Live \u00e8 diventato un appuntamento televisivo, in quanto gli utenti si sono riuniti per guardare la serie di battaglie canore Verzuz, o hanno condiviso le eccentricit\u00e0 di influencer come Boman Martinez-Reid su TikTok. Secondo Neilsen, lo streaming video rappresenta oggi il 25% del consumo televisivo, con un aumento del 6% rispetto all'anno precedente.\n<\/p>\n
Non \u00e8 una cosa del tutto negativa. Un aspetto positivo immediato dell'affollamento algoritmico di contenuti che intasa la nostra attenzione \u00e8 il piacere di essere introdotti a un genere o a una serie altrimenti trascurati. L'alimentazione forzata, lo ammetto, ha i suoi vantaggi. Streamer come Netflix e Hulu, che in precedenza non erano riusciti a portare negli Stati Uniti le storie internazionali, sono poi tornati in auge, con il raro successo a sorpresa che sembra impadronirsi della cultura in un modo circolare: una serie bizzarra sembra imperscrutabile finch\u00e9, all'improvviso, non viene scritta una fan fiction sulle bacheche.\n<\/p>\n
Alla quarta settimana dalla sua uscita, nell'ottobre dell'anno scorso, Squid Game - il dramma sudcoreano in stile Survivor sull'ostilit\u00e0 di classe - era diventato il programma pi\u00f9 visto su Netflix in tutti i gruppi linguistici, e la voce dei social media. (Secondo l'azienda, alla fine del primo mese il totale delle ore viste era di 1,65 miliardi). Con risultati altalenanti, altre serie straniere hanno trovato pubblico negli Stati Uniti, tra cui la recente soap sudafricana Savage Beauty.\n<\/p>\n
Tuttavia, non riesco a togliermi di dosso la sensazione che l'istinto del pi\u00f9, del pi\u00f9 grande, del subito abbia solo esacerbato i nostri peggiori impulsi. La scelta \u00e8 tra rimanere connessi e aggiornati su tutto o essere ridicolizzati nella chat di gruppo per non aver colto i riferimenti a Keke Palmer nell'ultima stagione di Legendary. Inoltre, per il consumatore medio, le societ\u00e0 di streaming si sono mosse pensando a ci\u00f2 che sembra essere solo una rapida crescita e un eccesso cieco. Certo, raccogliamo i frutti di questa etica quasi impossibile, ma \u00e8 quello che vogliamo - o di cui abbiamo bisogno?\n<\/p>\n
La prima tessera del domino - di una lunga serie di tessere che potrebbero presto rovesciarsi - \u00e8 caduta lo scorso trimestre, quando Netflix ha perso 200.000 abbonati e quasi il 40% del suo valore di mercato. Sulla scia di queste notizie, l'Hollywood Reporter ha recentemente spiegato che l'ultima direttiva all'interno del colosso dello streaming \u00e8 l'aggiunta per sottrazione. \"La televisione e altre parti dell'azienda hanno subito dei colpi, ma l'attenzione si \u00e8 concentrata soprattutto sulla divisione dei contenuti\", ha spiegato Borys Kit. Una buona parte dei tagli ha spazzato via la divisione film live-action di famiglia, e anche la divisione originale dei lungometraggi indipendenti... ha visto i suoi ranghi ripuliti\". \"\n<\/p>\n
Sia come consumatore che come critico, questo mi sembra un sollievo (a parte la parte in cui si parla di persone che perdono il lavoro in un momento cos\u00ec difficile, che \u00e8 brutale). Netflix stava gi\u00e0 combattendo una battaglia persa per diventare il \"tutto streaming\"; nessuna piattaforma, per quanto astuta, riuscir\u00e0 mai a raggiungere questo tipo di onnipresenza. Riducendo i suoi sforzi, dar\u00e0 a tutti noi la possibilit\u00e0 di guardare gli spettacoli e i film pi\u00f9 ispirati. Tutto ci\u00f2 che vogliamo \u00e8 un po' di tempo per recuperare.\n<\/p>\n
Nell'autunno del 2019, anni dopo aver rivoluzionato il settore con una serie di serie originali impegnative e forse un po' ubriache di ego, Netflix ha inaugurato quella che consideravo la sua nuova normalit\u00e0: l'era \"Just OK\" della TV. E per lo pi\u00f9, con qualche eccezione, l'azienda \u00e8 rimasta in quella corsia. L'aumento degli abbonamenti e la crescita creativa marginale - per non parlare della discutibile fedelt\u00e0 dell'azienda a Dave Chappelle - permettono di avere un margine di manovra limitato.\n<\/p>\n
L'attuale implosione dell'azienda mi ricorda qualcosa che George W. S. Trow, critico e teorico dei media, ha osservato pi\u00f9 di 40 anni fa sull'era della televisione americana, sui suoi colpi di scena e sulla nostra intossicazione, a volte distorta, per il modo in cui pu\u00f2 confonderci, ancora oggi. Egli inizia la sua critica con una nota sulla \"meraviglia\", che parla al cuore del problema odierno. Trow scrive:\n<\/p>\n
Agli albori della sovranit\u00e0 dello streaming, c'era conforto nella grandezza, nella mancanza di ritegno. La temerariet\u00e0 sembrava audace. Era divertente. Pi\u00f9 di dieci anni dopo, con una distanza considerevole e il tempo alle spalle, questa mentalit\u00e0 non \u00e8 pi\u00f9 al servizio dei consumatori o dei profitti delle societ\u00e0 di streaming. Le domande di Trow sono ancora pi\u00f9 pertinenti oggi: Che cosa \u00e8 stato costruito di cos\u00ec grande? Quale meraviglia rimane?\n<\/p>\n
Tutto questo non significa che tale eccesso sia privo di benefici. In questa marea di contenuti c'\u00e8 l'opportunit\u00e0 di creare un paese delle meraviglie su misura per i propri interessi, selezionando e scegliendo ci\u00f2 che meglio si adatta alla propria voglia di vedere. In un certo senso, \u00e8 possibile progettare la propria linea temporale, un accogliente multiverso, staccato dal ritmo di chi ci circonda.\n<\/p>\n
Ma questa \u00e8 solo la met\u00e0, in realt\u00e0. Perch\u00e9 esiste una bellezza ancora pi\u00f9 fondamentale, in un futuro a partire da oggi, quando quelle linee temporali si sovrappongono, quando ci ritroviamo tutti insieme, a bisticciare allegramente per uno spettacolo o un film, liberi dalla molteplicit\u00e0 infinita e dal rumore crescente, finalmente - gioiosamente - liberati dall'ingorgo del consumo fabbricato.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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