" Néha-néha, talán az alázatosság gyakorlása érdekében, Steven Soderbergh egy igazán megmagyarázhatatlan filmet készít, " írta Roger Ebert 2002-es kritikájában Soderbergh ' s Full Frontal. Ebert elment, sajnos, így én ' ll mondom - a legújabb megmagyarázhatatlan Soderbergh itt van.
Ez azonban nem megdöbbenésre, hanem ünneplésre ad okot. Még akkor is, amikor a termékeny és egyenetlen Soderbergh toss-it-off módban van, ő nem rendez unalmas filmeket. A legújabb, Kimi, amely bemutatója csütörtökön az HBO Max, egy enyhe, élénk thriller vagy nyergelt vagy erősített - it ' s nehéz megmondani - bizarr narratív döntések. Az eredmény egy rendhagyó Hátsó ablak frissítés, amely fel meri tenni a kérdést: Mi lenne, ha Jimmy Stewart helyett, aki törött lábbal néz ki az ablakon, Zoë Kravitzot látnánk, amint egy intelligens otthoni eszköz által gyűjtött hangot hallgat, miközben a trauma okozta agorafóbia elhúzódó rohamaival küzd?
Maga a cselekmény elég egyszerű, különösen Soderbergh ' s utolsó filmjéhez képest, No Sudden Move, amely egymásra rakott kettős kereszteket egymásra, amíg az igazság megingott. Itt a gazemberek egyértelműek, és a hős is. Angela Childs (Kravitz) az Amygdala nevű technológiai cégnek dolgozik, amely a tőzsdére készül a Kimi nevű eszközével, az Alexa és a Siri versenytársával. Childs napjait egy burjánzó, makulátlan ipari loftban tölti Seattle-ben, emberi értelmezésre megjelölt hangfoszlányokat hallgat, és időnként viccelődik a romániai tech-supportos munkatársával. Amikor nem dolgozik, akkor a híreket nézi, miközben egy edzőbiciklin pörög, megszállottan fogat mos, videokonferenciát tart az anyjával és a pszichiáterével, vagy meghívja az utca túloldalán lakó szomszédját, Terry-t (Bryan Bowers), hogy összejöjjenek. Egy nap egy hangfelvételt hall, amely erőszakos bűncselekménynek tűnik. Amikor megpróbálja jelenteni a hallottakat az Amygdalának, olyan befolyásos emberek célpontjává válik, akik nem akarják, hogy a hanganyag kiszivárogjon.
A nagyobb léptékű történet elég szokványos macska-egér játék. A film alapvető furcsasága azonban a részletekből szivárog ki. Angela ugyanis súlyos agorafóbiában szenved, és egy fájdalmas fogfertőzés ellenére sem hagyja el a lakását. És mégis Angelának villanykék bubifrizurája van, babafrizurával. Nevezzenek (szó szerint) hajszálhasogatónak, de ezt az iszonyúan igényes frizurát nagyon nehéz lenne otthon, egyedül megvalósítani. Nehéz elképzelni olyan külsőt, amely ennél egyértelműbben kiáltja, hogy "ötórás fodrászhoz járás rendszeres nyírással". És igen, ez a film egy kissé alternatív univerzumban játszódik, ahol a Covid-19 megtörtént, de Seattle-t is politikai tiltakozások zavarják a lakástalanok mozgását korlátozó törvények miatt, így talán ebben a világban jelentős előrelépések történtek az otthoni DIY színezésben, de c ' mon.
Egy másik figyelemelterelés: Miért olyan gazdag Angela? Ő egy megdicsőült tartalommoderátor, mégis úgy él egy hatalmas seattle-i lakásban, mint valami modernkori Frasier Crane. Van egy mellékes megjegyzés, miszerint az apja segített neki felújítani, de mégis - egy filmet látunk egy olyan vagyonkezelőről, aki egyszerűen csak úgy dönt, hogy egy középszintű (legjobb esetben is) tartalomelemzői pozícióban gürcöl? Ezzel szemben az Amygdala vezérigazgatója, Bradley Hasling (Derek DelGaudio) a film elején egy garázsában lévő rögtönzött munkahelyről tart telekonferenciát. Miért nincs ennek az embernek otthoni irodája? Ez a világjárvány harmadik éve, és ő a C-suite-ban van! Ha ez mondjuk egy Nancy Meyers-film lenne, akkor elnézhetnénk a furcsa helyszínválasztást. De Soderbergh általában nagyon jól ismeri az osztálykülönbségeket.
Angela megmagyarázhatatlan, ami nem ugyanaz, mint az összetett. Bizalmatlan és óvatos, de álnokul hallgat a főnökeire, amikor azok azt mondják neki, hogy ne írjon semmit, és inkább jöjjön be az irodába, minthogy riassza a hatóságokat. Az agorafóbia ad Soderbergh egy ürügyet, hogy telepíteni néhány zene-videó-stílusú remegő kamera, amikor végül merészkedik ki az utcára, de ez egyébként van egy ragasztott elem, mintha az eredeti tervezet a forgatókönyv kapott jegyzetek, hogy a főszereplőnek szüksége van több akadályt leküzdeni, mint gusztustalan tech overlords gunning az életére. A szomszédjával való románcát szintén úgy érezzük, hogy a filmet egy doboz kipipálására próbálják beilleszteni.
De amint Angela elhagyja a házát, a film felpörgeti a motorját, és egy kinetikus, kiterjesztett üldözéssé válik, amely eléggé magával ragadó ahhoz, hogy nehéz túl sokat törődni a furcsa jellemzéssel. Ahogy az emberek, akik el akarják hallgattatni Angela home in és ő shimmies ki a szorításukból, majd vissza a veszélybe, a hang ping-pongs között horror és vígjáték, a csúcspontot showdown olyan pörgős, meglepő, és szinte slapstick tartozik a kánon Soderbergh ' s legviccesebb munkája. Az emberek valószínűleg megkérik saját intelligens otthoni asszisztenseiket, hogy kapcsolják be, amikor ők ' re a hangulat valami gyors, kísérteties és egy kicsit buta az elkövetkező években.
