Alan Moore tragédiája, ha van ilyen, az, hogy az 1980-as évekbeli képregényes munkáit - Watchmen, V for Vendetta - a közönség folyamatosan félreérti, és túlságosan buzgón tanulja meg a rossz tanulságokat. A brit író egész pályafutása során szinte könyörgött az olvasóknak, hogy legyenek szkeptikusak a szuperhősökkel szemben, kérdőjelezzék meg indítékaikat és jótéteményeiket. Mégis úgy tűnik, hogy nem veszik észre a lényeget.
Úgy tűnik, Moore maga is fájdalmasan tudatában van ennek a szerencsétlenségnek. Egy maroknyi ritka interjúban ő ' s adott az elmúlt néhány hétben, hogy népszerűsítse az új történetgyűjteményét, Illuminations, ő ' s találta magát ismét válaszol a kérdésekre a műfajról, amelyet évtizedekkel ezelőtt elhagyott, és ismét magyarázza munkáját. " Amikor olyan dolgokat csináltam, mint a [Miracleman] és a Watchmen ... Megpróbálták megmutatni, hogy minden kísérlet arra, hogy ezeket a figurákat bármilyen realista kontextusban valósítsák meg, mindig groteszk és rémálomszerű lesz ", mondta nemrég a GQ-nak. Ehelyett - tette hozzá - a rajongók egyszerűen azt gondolták, hogy " Uh, igen, a sötét, depresszív szuperhősök olyanok, mintha menők lennének. "
Ebben Moore-nak igaza van. És az olvasók védelmében, a sötét szuperhősök menők. De Moore ' s pont túlmutat ezen; azt akarja, hogy az emberek rájöjjenek, hogy a megmentők kívánása bolondság, és bárki, aki ilyen szinten próbálkozik a hősiességgel, biztosan szétszakad. Moore csak azt akarta szemléltetni, hogy milyen nevetségesnek tűnne, ha valaki valóban megpróbálná.
Talán itt rontotta el, hogy megpróbálta kritizálni a szuperhősöket abban a médiumban, amely gyakorlatilag kitalálta őket. Talán a rajongók elutasítása Moore mondanivalójának meghallgatására azt tükrözi, hogy a történetmesélésben a status quo iránti étvágyukat tükrözik, ahol a harcok és a melodráma gyakran helyettesíti az igazi érzelmi íveket vagy bármilyen személyes fejlődést. Steve Rogers és Tony Stark inkább ütlegelik egymást, minthogy terápiára menjenek; Joker néhány lépcsőn táncol, és az elégedetlen férfiak példaképévé válik, ahelyett, hogy arról szólna, hogyan vezetik le a dühüket.
Moore többször beszélt már arról, hogy szerinte a képregények, a szuperhősképregények és az ezeken alapuló filmek infantilizáló hatással vannak a közönségre. Megdöbbentőnek tartja - mondta nemrég a The Guardiannek -, hogy felnőttek ezrei " állnak sorba, hogy olyan karaktereket és helyzeteket lássanak, amelyeket 50 évvel ezelőtt a 12 éves fiúk - és mindig fiúk voltak azok - szórakoztatására találtak ki. Ez azt sugallja - folytatta -, hogy a közönség "egyszerűbb időkre, egyszerűbb valóságra" vágyik, és ez a fajta gondolkodás "nagyon gyakran a fasizmus előfutára lehet". "
" Az infantilizálás " talán túl messzire megy; ugyanez a helyzet a fasizmussal is. A szuperhősfilmek gyakran csak a rajongók kedvenc szabadulása, amit egyszerre élvezhetnek és nézhetnek kritikusan. Moore ' s nézete is úgy tűnik, hogy a Batman filmes univerzumokra összpontosít, nem pedig, mondjuk, a Fekete Párducra vagy Deadpoolra vagy Marvel kapitányra. De van valami a kultúrában, ami legalábbis reduktív. A médium, a képregényekben és a filmekben, a konfliktusokat gyakran a jó és a rossz bináris rendszerébe helyezi, olyan eseményekbe, amelyeket "meg kell nyerni" vagy "el kell veszíteni", vagy pedig egy végtelen ciklusban kell ismétlődniük.
Ez azt jelenti, hogy Moore-nak igaza van? Talán igen, de végső soron az érvelése túl széles skálán festi le a képregényrajongókat. Nem mindenki, aki szereti Rorschachot, nem veszi észre, hogy ő egy szatíra; az emberek nem csak a felrobbanó fejek miatt nézik a The Boys-t. Nem minden Marvel-rajongó néz fel Amerika kapitányra az 1950-es évek 12 éves gyerekeinek buzgalmával. Vannak, akik egyszerűen csak szeretik nézni, ahogy egy kalapácsos hős harcol a Bruce Wayne-t játszó fickóval, és Valkűrnek nevezi a "királyt". "
De ami igaz, hogy Moore ' s rossz-jó fiúk soha nem teljesen kapták meg a pontjukat. Azt akarták bemutatni, hogy a hősök bálványozása gyakran problematikus - aztán az emberek ezért bálványozták őket. Alan Moore tragédiája nem az, hogy senki sem figyelt oda a munkáira. Hanem az, hogy ránéztek és azt suttogták: "Nem."
