A sci-fi a kezdetektől fogva olyan prizmaként szolgált, amelyen keresztül a technológiai szorongásokat lehet szemlélni: Godzilla és Superman, akik az atomporból emelkednek ki, a robotszerelmesek, akik megkérdőjelezik az emberi élet egyediségét, az extrakcionizmus izgalmas és perverz menetelése a Naprendszeren túlra. A műfaj legeredetibb elbeszélései ezeket a félelmeket katarzis útján űzik ki. Az emberiség túljár a kaiju eszén; a tudomány meggyógyítja az elszabadult fertőzést. Az összes modern aggodalom közül talán az internetes énünk és a valós életünk közötti szakadás a legcsúszósabb dolog, amit a sci-fi drámai ívébe be lehet illeszteni. Mégis, az elmúlt hat hónapban valahogy a mozi berobbant egy olyan filmtípussal, amely talán a legalkalmasabb arra, hogy a nehézkes kontúrokat megfékezze: a multiverzum-filmmel.
Kissé meglepő, hogy az internet ilyen találó megnyilvánulása ilyen sokáig tartott. Persze, voltak már más próbálkozások is; a Trontól a Hackereken át a Ralph megtöri az internetet című filmek is megpróbálták megjeleníteni a kibervilágokba belépő, cukorkaszínű hálózatokban utazó adathalmazokat. De ezek a filmek a metaversum iránti vágyat illusztrálják, nem pedig azt, hogy milyen érzés az internet által kiterjesztett életet élni.
Az elbeszélés szempontjából az a probléma, hogy ha egyszer elveszed a fantázia elemét, hogy átlépsz a tükrön...
A multiverzum, akárcsak az internet, nem elmerülő, hanem kiterjedt. A multiverzum elmélete azt állítja, hogy végtelen számú univerzum létezik, amelyben a lehetőségek minden és bármilyen kombinációja lejátszódik. Az olyan filmekben, mint a Minden mindenhol egyszerre, a Pókember: Nincs hazaút, és a múlt héten ' a Doctor Strange az őrület multiverzumában, a multiverzum kevésbé a véletlenek határtalan összemosódásába való betekintés, és inkább az én és a társadalom töréseit és lehetőségeit mutatja be.
Vegyük Evelynt, a Mindenhol főszereplőjét. Elkeseredett, szétszórt, és nem tudja élvezni a családját vagy az életét, mivel az agyában lévő összes RAM-ot arra fordítja, hogy a vállalkozását működésben tartsa, miközben egy adóellenőrzéssel foglalkozik. De amikor Alpha Waymond, a férje egy másik univerzumból berobban az életébe, megismerkedik mindazokkal az emberekkel, akik lehetett volna, ha más döntéseket hoz. Ha otthon maradt volna Kínában, ahelyett, hogy kivándorolt volna férjével Amerikába, talán kung-fu mester és filmsztár lett volna belőle. Egy másik életében szakács. Egy másik életben pedig egy nő, akinek hot dog az ujja, és egy viharos leszbikus kapcsolatot élvezett. Egy mélyen gyökerező félelem beigazolódott. "Te vagy a legunalmasabb Evelyn", magyarázza Alpha Waymond.
Van-e szívszorítóbb dolog ebben a halandó életben, mint tudni vagy gyanítani, hogy csak egy véletlen találkozás, egy bátor döntés választ el attól, hogy jobb, gazdagabb, képzettebb, szeretettebb, kevésbé magányos legyél? Talán ha nem ütötted volna be a fejed pont azon a bizonyos módon gyerekkorodban, csodagyerek lennél. Hosszú gyermekkorunkat azzal töltjük, hogy vajon jóképűek, okosak vagy népszerűek leszünk-e. Aztán ott vannak azok az évek, amikor minden a kezedben van, de sok minden már eldőlt; az ablak gyorsan bezárul, és akkor mindennek vége. És akkor tényleg vége lesz.
Mint az a vers-ugró eszköz, amelyet Evelyn arra használ, hogy más énjeit megcsapolja, az internet is egyfajta látóüveg. Mások életében, amely annyira felnagyított, apró és kimért, nem járt utakat, meg nem élt élményeket látunk. De az internet több, mint mások bulijainak lehangoló videója. A kíváncsiság és az anonimitás áldása, az alt fiókok vagy éppen a normák teljes hiánya révén az internet egy olyan hely is, ahol mindenféle lehetőséget megragadhatunk, ahol a jelenlegi, fizikai körülményeken túl is formálhatjuk magunkat - ezt a leckét Evelyn is megtanulja, amikor más énjeinek képességeit felhasználva fenékdugóval és Benihana-késkészséggel veszi fel a harcot a rosszfiúkkal.
De ezek csak az online identitás felfedezésének előnyei. Az anonimitás a hősöket is szörnyeteggé változtathatja. Peter Parker megtanulja ezt az első négy percben a Spider-Man: No Way Home, amikor ő ' s gyilkossággal vádolják egy félrevezető videó, hogy kap nyilvánosságra egy szakértő egy hatalmas platform. (Nem meglepő módon kiderül, hogy ő csak egy fickó egy gyűrűs lámpával és egy zöld képernyővel). Pétert törlik, a halálnál is rosszabb sors, mert most ő és barátai nem tudnak bejutni a főiskolára. Bár barátnője, MJ, azt mondja, hogy nem bánja, Peter " próbál két különböző életet élni ", ahogy a nagynénje magyarázza, és ő ' nem tudja kezelni. Az igazi Peter és az internet által ismert srác közötti kapcsolat túlságosan megterhelő.
Amikor a köz- és a magánélet közötti határvonal elmosódik, vagy egyenesen megsemmisül, az embernek igénye van arra, hogy lemondjon a magánéletről és a nyilvános énről, hogy olyan személyiséget ragadjon meg, amely sok különböző szférát képes átjárni, miközben ellenáll a vizsgálatnak. Ez ijesztő. Mint Evelyn a Mindenben, mély vágyakozás van arra, hogy " visszatérjünk a dolgok régi kerékvágásába". "Peter számára ez egy olyan időszakot jelent, amikor még volt egy privát énje, Evelyn számára pedig fiatalkorának egyszerűbb időszakait. Ehelyett mindkét szereplő szétesik, miközben ellenségek támadásával találkozik: gonosz ellenségek, akiket főhőseink világától idegen indítékok irányítanak. Hát nem ez az internet rémálma, hogy magánjellegű dolgokat mondunk egy furcsa, félig nyilvános térben, és idegenek ítélkeznek felettünk, akik nem ismerik a kontextusunkat vagy a szándékainkat?
A multiverzum elbeszélése, amely ezekben a filmekben játszódik le, végső soron a teljességre törekszik. Bár a töredezettséget először el kell ismerni, sőt ünnepelni kell, a világok és ének közötti ugrálás nem fenntartható állapot. Peter és Evelyn mindketten megtalálják ezt a megfoghatatlan teljességet, amelyet Everything a megvilágosodáshoz hasonlít, nem csak azáltal, hogy elfogadják az énség egy sorát, hanem azáltal is, hogy elfogadják ellenségeiket. Egy olyan pillanatban, amely az egész színházakat könnyekben tör ki, Evelyn ' s férje könyörög neki. " Tudom, hogy harcos vagy ", mondja, de arra kéri, hogy hagyjon fel védekező álláspontjával. " Az egyetlen dolog, amit tudok, hogy kedvesnek kell lennünk. Kérlek, légy kedves, különösen akkor, amikor nem tudjuk, mi folyik itt. " Evelyn és Peter is rájön, hogy önmaguk és a szeretteik védelme azt jelenti, hogy empátiával kell bánni az ellenséggel. That ' s all well and good when watching superheroes and fantastic villains fight on screen, quite another when you ' re facing dehumanizing attacks online.
Evelynnek és Peternek van ereje. Az ellenségeikkel való törődésük szó szerint átváltoztatja az ellenségeket más emberekké, olyanokká, akik már nem fenyegetik őket. Elkeserítő és még lekezelő is, ha azt mondják, hogy az olyan ideológusok, mint a transzfóbok, az abortuszellenes aktivisták és a kerti trollok azért nem mondtak le a céljaikról, mert nem elég empátiával kezelték őket, hogy a jogaikért aggódó emberek túl gonoszak.
A valós életben a védekezés levetkőzése életveszélyes lehet, az online levetkőzés azt jelenti, hogy mivel már nem véded az identitásodat, úgy kell gondolnod, hogy nem érdemes megvédeni. Ahhoz, hogy biztonságban és empatikusan érezzük magunkat az interneten, ki kell használnunk az internet egyedi jellemzőit, a kísérletezés, a közösségszervezés, a határtalan tudáshoz való hozzáférés és a megosztás iránti állandó kényszer előnyeit, hogy új módokat alakítsunk ki sokféleségünk ünneplésére és támogatására. Ebben a szellemben talán képesek leszünk komolyan venni a multiverzum mint internet filmek tanulságát. Mindannyian különböző világokból érkeztünk, mindannyian idegenek vagyunk egymásnak, és a találkozáskor akár azt is mondhatnánk: Békével jöttem.
