A science fiction a legtökéletesebb formájában úgy működik, mint egy Möbius-szalag. A jelen kritikáját a jövőre vonatkozó spekulációkkal fogalmazza meg. Aztán évekkel később a korai hívei visszatekintenek és elemzik a jóslatokat, jól tudván, hogy a sci-fi megalkotta a világ tervrajzát, amelyben most élnek. Utópia vagy disztópia, a jövő mindig visszahajlik önmagába. A sci-fi alkotói azonban ritkán tekintik meg újra az általuk felépített világot, miután az általuk előre jelzett események elindultak. Ebben Lana és Lilly Wachowski minden, csak nem egyedülálló.
Amikor 1999-ben megjelent a Mátrix, egy gyönyörűen megvalósított cyberpunk mese volt. A korai internetes évek reményteli energiáját felhasználva elképzelte, hogy mi történhet, ha az emberiségnek az összekapcsolhatóságra és a gondolkodó gépekre való hagyatkozása a közelgő pusztulásához vezet. Ez egy komor jóslat volt, de a közeljövőt megjósló sci-fi történetek hosszú sorába illeszkedett. A Szép új világ megelőlegezte az antidepresszánsokat. Philip K. Dick figyelmeztette az olvasókat az androidokra, és most a mesterséges intelligencia lázadásától való félelem kúszik fel, amikor elektromos bárányokról álmodunk (vagy legalábbis nézzük a Boston Dynamics robotjainak táncát). Mindenki, aki megfigyelési technológiát gyárt, bizonyára ismeri az 1984-es évet. Vajon a virtuális és kiterjesztett valóságok egyáltalán léteznének, ha nem lenne ' t William Gibson ' s Neuromancer és a USS Enterprise ' s holodeckek?
Amit a Wachowskik megjósoltak a Mátrixban - egy olyan világ, ahol a mesterséges intelligencia az embereket elemekké alakítja, és szimulációt futtat, hogy szelíden tartsa őket - nem vált teljesen valóra, de mindenhol vannak rá utalások. Senki sem él szimulációban, de a Szilícium-völgy nem tud betelni a metaversummal, amely gyakran csak néhány kattintással nyugatabbra található. A tudósok olyan agy-számítógép interfészeken dolgoznak, amelyek sok év múlva virtuális élményeket küldhetnek az agyunkba. A mesterséges intelligencia (valószínűleg) nem generálja a valóságunkat, de az autónkban, a tévében és a fogkefénkben él. Nincs szükséged vörös pirulára ahhoz, hogy megtapasztald a való világot, de az összeesküvésekkel teli, jobboldali internet a "vörös pirulát" úgy használta fel, mintha felébredt volna arra, hogy a liberalizmus milyen sokféleképpen mérgezi Amerikát. (Vagy valami ilyesmi.)
(Spoilerfigyelmeztetés: A Mátrix feltámadásának cselekménypontjai következnek.)
Ez az émelyítő érzés áthatja a Mátrix feltámadásait. Mintha Lana Wachowski látta volna, hogy saját elképzeléseinek legrosszabbjai kezdenek formát ölteni, és meg akarja kongatni a vészharangot. A San Franciscóban játszódó film mintegy 60 évvel a Mátrix forradalmak, az eredeti trilógia utolsó részének eseményei után játszódik. Neo (Keanu Reeves) és Trinity (Carrie-Anne Moss) újra bekerültek a Mátrixba, és rászedték őket, hogy elfelejtsék, hogy megmentőként éltek. Thomas Anderson most sikeres videojáték-tervező a Deus Ex Machina (LOL) nevű stúdióban. Ő ' s felelős a Mátrix nevű játéktrilógiáért, amely kísértetiesen hasonlít a Wachowskiék első három filmjének eseményeihez. Most egy új játékon dolgozik, amelynek a Binary a neve - feltehetően a kódolási nyelvre utal, de egyben egy nem finom bólintás a piros pirula vs. kék pirula, a valódi vs. hamis, a szabad akarat vs. végzet, és talán az a tény, hogy a nemek egyike sem az.
Vagy legalábbis ez ' s amit ő ' s dolgozik, amíg ő kap hívják az irodába a főnöke (játszott Jonathan Groff) és azt mondta, hogy a Warner Bros., a stúdió ' s anyavállalat, akarja, hogy egy folytatást a trilógia " nem számít, mi. " (Ez különösen vicces, mivel a Wachowskik évekig nemet mondtak a valódi Warner Bros-nak a franchise újragondolására.)
Ami ezután következik, az egy metanarratíva mind a Mátrix-játékok Mátrixban, mind a Mátrix-filmek Mátrix világára gyakorolt hatásáról. Wachowski egy egész montázst szentel az eredeti trilógia üzenetének - a kriptofasizmusról! és a transz identitásról! és a kapitalizmusról! - és arról, hogy a közönség egy olyan folytatást szeretne, amely " frissnek " érzi magát. "A játéktervezők olyan mondatokat mondanak, mint "a rebootok eladnak" és "új bullet time-ra van szükségünk", míg Thomas Anderson azon fáradozik, hogy elválassza a fikciót a valóságtól.
Mindez lehetne agyzsibbasztó, ha nem lenne olyan öntudatos, ha nem úgy tűnne, mintha Wachowski és munkatársai, David Mitchell és Aleksandar Hemon nem a legokosabb kis trollkodással foglalkoznának a moziban, minden olyan kritikát elhárítva, amely a franchise-ban volt vagy lehetett. Úgy gondolja, hogy túl korai visszatérni egy olyan filmsorozathoz, amely csak 18 évvel ezelőtt ért véget? Van valaki, aki készen áll arra, hogy emlékeztessen arra, hogy " semmi sem vigasztalja jobban a szorongást, mint egy kis nosztalgia. " (Wachowski olvasta a művemet?!) Gyakran túl aranyosnak vagy öntudatosnak tűnhet? Igen, de a rajongók számára, akik felé kacsintgat, az eredmény hízelgő.
Ez is csak az első harmad. A maradék rész az eredeti trilógia betépett-filozófiai gondolatainak húsába vág. Sok szó esik a választásról, és arról, hogy az életben a lehetőségek gyakran egyáltalán nem is lehetőségek. A fikció vs. valóság gondolata sokszor felmerül, ahogyan a tények vs. érzések viták is, amelyek áthatják az amerikai politikai diskurzust.
Az igazat megvallva, mindez bármely más filmben kifejezetten giccses lenne; talán még ebben a filmben is az lenne. De a Mátrix franchise hátterében, és amit a Mátrix franchise jelent, és amit ez ' s jött, hogy jelentsen, ez ' s tolerálható. A Mátrix feltámadása azok számára készült, akik az elmúlt 22 évet a franchise-ban elmerülve töltötték. Új karakterek és új akadályok merülnek fel, de ott ' s is kétségtelenül a Feltámadások arról szól, hogy a zenekar újra összejön még egy show - még akkor is, ha Reeves és Moss töltik a legtöbb időt egy új szereplőgárda és Morpheus most Új Morpheus (Yahya Abdul-Mateen II), egy másik iteráció a karakter játszott Laurence Fishburne az eredeti filmekben. A motívumok - kaszkádzó zöld kód, szimulációelmélet, fehér nyulak - ugyanazok maradnak, egy rekurzív ciklus, amely bár nem új, mégis ismerős dallamot játszik. Ez a lényeg; még mindig aktuálisak, mert a Mátrix tanulságai nem tanultak meg.
Más körülmények között ez az ismétlődés probléma lenne, egy varázslat, amely elriasztja az ismeretleneket, az újonnan érkezőket. De egy olyan korban, amikor a "red-pilling" politikai divatszó, és bárkinek elmondhatjuk, hogy "a Mátrixban élünk", és megérti a lényeget, vajon hány avatatlan marad?
Lana és Lilly Wachowski ' s eredeti elképzelése ma olyan valóságosnak tűnik, nagyrészt azért, mert ők adtak neki nyelvet. Nem, AI overlords haven ' t épített egy óriási szimuláció. De sok időt töltünk azzal, hogy avatárként élünk, lehetővé téve a közösségi médiavállalatok számára, hogy kreatív és szellemi teljesítményünkből megélhetést teremtsenek. Az első Mátrix megjelenése óta eltelt több mint 20 év annyira felforgatta a valóságot, hogy az "alternatív tények" kifejezés már jelent valamit. Valószínűleg ez az oka annak, hogy a Resurrections a korábbi részek világra gyakorolt hatását hangsúlyozza. Nem kér bocsánatot azért, amit okozott; csak él a korszellemben, amit létrehozott.
A Mátrix feltámadása közepén az új Morpheus megpróbálja meggyőzni Neót arról, hogy a Mátrix, amit megpróbált elfelejteni, csak egy virtuális valóság. Mindig is ez volt a Mátrix filmek fejtörője is. Ők azok, ahová a nézők menekülni mennek, de két évtizeddel később a koncepcióik a vászonról a hús-térbe költöztek. A Feltámadással a franchise-ról évek óta folyó diskurzusok utat találtak a következő fejezetbe. Van itt valami újdonság? Hmm, nem tudom. De jó újra lemenni a nyúl üregébe. A sci-fi a legtökéletesebb formájában úgy működik, mint egy Möbius-szalag.
