Már egy ideje felbukkant ez a horror egy régi fajtája. Egy film itt, egy másik ott. De most, 2022-ben eljött az idő, hogy nevet adjunk neki: lift-pitch horror.
Ezek a filmek pontosan olyanok, amilyennek hangzanak: Egyetlen lélegzetvételben össze lehet foglalni a koncepciójukat. Ijesztő Airbnb-ház? Pipa (Barbár). Fertőző és becstelen mosoly, ami hét nap alatt megöl? OK (Mosoly)! Esetleg kísértetjárta Zoom hívások (Host) vagy egy strand, amely megöregít (Old). Vagy egy pornófilmforgatáson elkövetett hátborzongató gyilkosságsorozat (X). Jövőre pedig egy vígjátéki fordulat a műfajban: egy medve kokainon (Cocaine Bear)! Nem mindegyik jött ki idén, de ez mindenképpen a koncepció csúcspontjának tűnik.
Ezek nem újfajta filmek. Neked már van egy kedvenced. Talán Ringu, ahol egy avantgárd videokazetta megtekintése arra késztet egy szellemet, hogy kimásszon a tévéből (hét nap múlva, újra). Vagy Final Destination, ahol néhány dögös fiatal felbosszantja magát a halált. Vagy a Tudom, mit tettél tavaly nyáron, ahol néhány dögös fiatal megúszik egy cserbenhagyásos gázolást, de valaki tudja, mit tettek tavaly nyáron. Vagy Canydman, ahol az emberek ötször mondják ki a címet a tükörbe, hogy megidézzék a gyilkosát (vagy legalábbis nagyszerű reklámot csináljanak a barátaiknak). Ezek a filmek a kultúra premisszáján keresztül terjesztenek először. Olyan érzés, mintha így jöttek volna létre, mint azok a game show-k - Csak mi tetováljuk, Ex a parton -, ahol a címnek biztosan előbb kellett jönnie, mint a részleteknek. Az emelt szintű horror a horogban lubickol, hogy eladja magát, hogy szórakoztasson, és visszacsalogasson a mozikba.
Ha ez csak úgy hangzik, mint egy sablonos horror, akkor az is - bizonyos mértékig. De a lift-pitch horror definíciója az emelkedett horrorral való szembenállásból nő ki. Ez a műfaj ' s emelkedése szükségessé teszi annak meghatározását. A legfontosabb különbség abban rejlik, hogy a közönséget hogyan ösztönzik arra, hogy beszéljen erről a kétféle filmről. Az emelkedett horrorfilmeket metaforáknak vagy elrettentő történeteknek tekintik, amelyek társadalmi kérdéseket tárgyalnak a véres szemüvegen keresztül, és így, ahogy Wesley Morris nemrégiben a The New York Times -ban a modern blockbusterekkel kapcsolatban érvelt, a diskurzusban átitatva érkeznek. Míg egy horrorfilm cselekményét nyugodtan meg lehet vitatni, addig az igényes horrorfilmek ennél többet követelnek. A témáról is beszélni kell, vagy legalábbis valami témához kapcsolódót.
A Babadook tehát nem egy magas, cilinderes férfiról szól, aki kiugrik a gyermeked mesekönyvéből, hanem a család dinamikájáról, a gyerekvállalás nyomásáról. Hereditary nem egy nyugdíjas szektáról szól, amely csalja a halált és meztelenkedik, hanem a család dinamikájáról, a gyerekvállalás nyomásáról. The Witch nem egy kecskebakról szól, aki lelkeket szerez az ördögi vajért, hanem a család dinamikájáról, a gyerekvállalás nyomásáról. Semmi sem jött éjjel az Éjjel jön, és ez a lényeg. Az emelkedett horrorfilmekről szó szerint beszélni azt jelenti, hogy nem látjuk az erdőt a fák miatt, hogy túlságosan kommerszek vagyunk; végül is a lift pitch egy kapitalista formula, a művészet a jövedelmező előfeltételre redukálódik.
Az emelkedett horror okos kritikája már egy ideje létezik. Ahogy Nia Edwards-Behi kritikus rámutat, a fogalom egy kulturális sznobizmusból, a műfajjal szembeni bizalmatlanságból ered. Ennek sok köze van ahhoz a filmnél is szélesebb körben elterjedt kritikai hibához, hogy a pépesebb művekből hiányzik a tematikus mélység. Senki, aki megnézte a Candyman-t, a rasszizmusról és a dzsentrifikációról szóló példázatot, nem állíthatja, hogy az tartalmatlan lenne. A Barbár, amelyet nehéz spoilerezés nélkül összefoglalni, először egyfajta slasherként mutatja be magát, de aztán egészen máshová megy. Komoly témák nőnek ki komolytalan világokból.
Mint a legtöbb kulturális osztályozás esetében, ha túl közelről nézzük, a különbségek egyre zavarosabbak lesznek. Ari Aster valószínűleg a Midsommar Midsommar egy liftben is el tudná helyezni; It Follows bármelyik táborba tartozhat. Mégis van itt egy értelmes megkülönböztetés, amit meg kell tenni. Ezek a filmek összhangban vannak azzal, ahogyan a legtöbb közönség a horrorra reagál: Szó szerint reagálnak rá, színlelés nélkül. Megidézik a saját pályájukat (a barátom még mindig reméli, hogy egy nap megírja a " a rossz fű zombivá változtatja a londoni füveseket " filmjét); megvitatják, hogy megszállnának-e az Airbnb-ben egy idegen férfival. Mert a horrorfilmek egyik legértékesebb öröme éppen ez a szóbeliség: a lehetetlen vagy lehetséges forgatókönyvek, amelyek bárkivel megtörténhetnek egy ijesztő világban.
