Sans \u00eatre un film de r\u00e9flexion, Godzilla vs Kong a n\u00e9anmoins des moments d'intelligence. La chose la plus intelligente qu'il ait faite, par exemple, est de confier \u00e0 Kaylee Hottle le r\u00f4le de Jia, une jeune fille qui peut parler \u00e0 Kong. L'actrice et le personnage sont tous deux sourds ; lorsqu'elle appara\u00eet pour la premi\u00e8re fois, les r\u00e9alisateurs effectuent un habile changement de perspective en aspirant la majeure partie du son. (Mais si vous avez un bon caisson de basse, vous sentirez les tremblements de terre dans vos os. Kong arrive !) Plus tard, nous apprenons que Jia communique avec le grand singe de la m\u00eame mani\u00e8re que certains chercheurs sur les primates interagissent avec leurs sujets : en langage des signes. Ainsi, non seulement une enfant sourde est la vedette d'un grand film de monstres, mais sa pr\u00e9sence dans ce film n'est pas un hasard et est pertinente pour l'intrigue. C'est assez remarquable, vraiment.\n<\/p>\n
Les films de monstres, en r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale, n'aspirent pas \u00e0 ce niveau de sensibilit\u00e9. Ils ne sont que des spectacles \u00e0 outrance, dont le but est d'infliger des ravages insens\u00e9s et magnifiques \u00e0 des gens et \u00e0 des lieux, sans prendre le temps de r\u00e9fl\u00e9chir aux cons\u00e9quences. En fin de compte, Godzilla vs. Kong aurait aim\u00e9 \u00eatre plus, mais ce n'est pas le cas. Malgr\u00e9 la participation de Hottle, il s'agit d'un film stupide, un festival de kaiju - un KaijUFC - jusqu'\u00e0 la finale, qui est l'autodestruction de son titre. (Un jour, quelqu'un \u00e0 Hollywood aura le courage de choisir son camp.) La pr\u00e9sence d'un sp\u00e9cimen physique parfait, Alexander Skarsgard, dans le r\u00f4le d'un scientifique timide et d\u00e9braill\u00e9 qui marmonne des propos ridicules comme \" la th\u00e9orie de la Terre creuse \" et \" l'effet de gravitation inverse \" ne sert qu'\u00e0 glorifier la stupidit\u00e9.\n<\/p>\n
Heureusement, GvK n'est pas le seul film de cr\u00e9atures de l'\u00e8re Covid qui vous demande d'\u00e9changer la mort et la destruction r\u00e9elles \u00e0 l'\u00e9chelle mondiale contre la mort et la destruction fictives \u00e0 l'\u00e9chelle mondiale. Au moins deux autres pr\u00e9tendants se disputent le tr\u00f4ne de la Terre creuse de Kong, et bien que la plupart des gens semblent les avoir manqu\u00e9s lorsqu'ils sont sortis \u00e0 la fin de l'ann\u00e9e derni\u00e8re - ne vous sentez pas mal, 2020 ne compte pas - les deux apportent quelque chose de sp\u00e9cial, d'opportun et m\u00eame d'\u00e9mouvant \u00e0 la signification moderne du r\u00e8gne des monstres au m\u00e9gaplex.\n<\/p>\n
Le premier, en octobre dernier, \u00e9tait Love and Monsters. \u00c7a ressemble \u00e0 un mauvais film d'Anne Hathaway, mais n'ayez crainte. Ce film met en vedette Dylan O'Brien, qui est surtout connu pour avoir jou\u00e9 le h\u00e9ros de Maze Runners, Thomas. Dans cette franchise, il a surtout montr\u00e9 ses muscles et ses capacit\u00e9s de leader. Ici, il n'a ni l'un ni l'autre. Dans le r\u00f4le de Joel, c'est un gars heureux qui veut juste aider les autres survivants de l'apr\u00e8s-apocalypse \u00e0 tuer les monstres insecto\u00efdes mutants qui ont envahi la plan\u00e8te. Le probl\u00e8me, c'est que face \u00e0 ces bestioles, il panique et se pisse dessus. C'est tout \u00e0 fait racontable.\n<\/p>\n
Si Joel a des comp\u00e9tences, elles sont d'un genre beaucoup plus doux. Il fait un excellent minestrone. Il fait de jolis dessins. Et c'est un romantique. Quand il reprend contact avec une ancienne petite amie par radio interpos\u00e9e, il se jure de la retrouver. Cela signifie qu'il doit quitter la s\u00e9curit\u00e9 de sa colonie souterraine pour les dangers de la surface, o\u00f9 les choses sauvages se prom\u00e8nent. Arm\u00e9 d'un carnet de croquis et d'une arbal\u00e8te qu'il ne sait pas tirer, il part.\n<\/p>\n
\u00c0 aucun moment, Love and Monsters ne tr\u00e9buche sur le genre de monumentalit\u00e9 \u00e0 plat qui fait chuter des films comme Godzilla vs Kong. (Sauf que Joel tr\u00e9buche beaucoup lorsqu'il s'efforce d'esquiver les langues qui fouettent, les tentacules qui s'agitent, etc.) C'est trop gentil et un peu stupide, mais seulement parce que \u00e7a le veut. L'air est frais, les blagues plaisantes. Il utilise toutes les astuces - un chien mignon, un enfant mignon, un robot mignon - pour \u00e9br\u00e9cher votre armure de Godzilla. Et quelque part en chemin, \u00e7a marche. Vous c\u00e9dez, et vous tombez amoureux.\n<\/p>\n
C'est en partie gr\u00e2ce au charme d'O'Brien, associ\u00e9 \u00e0 sa voix grin\u00e7ante et perma-pub\u00e8re, que le sc\u00e9nario s'y prend intelligemment. L'autre partie est due aux effets des monstres, qui semblent moiti\u00e9 moins g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par ordinateur que ceux de GvK. Pour un combat de plage d\u00e9cisif contre un \" crabe de l'enfer \", les r\u00e9alisateurs ont install\u00e9 une \u00e9norme poup\u00e9e de crabe gonflable sur le plateau pour que les acteurs aient quelque chose contre quoi jouer. En revanche, lorsque Hottle a d\u00fb jouer avec Kong, elle n'avait rien \u00e0 regarder, \u00e0 part un \u00e9norme \u00e9cran vert. \"L'une des parties les plus difficiles \u00e9tait d'essayer de faire semblant qu'il y avait un lien entre eux\", a-t-elle d\u00e9clar\u00e9 lors d'une r\u00e9cente interview. Dans Love and Monsters, les liens sont r\u00e9els, et pas seulement entre les gentils humains. L'enfant mignon susmentionn\u00e9, que Joel rencontre au cours de son voyage hors-sol, lui transmet plusieurs le\u00e7ons importantes, dont l'une est la suivante : Regardez les yeux. Elle veut dire les yeux des cr\u00e9atures. Si elles sont douces et gentilles, elles ne veulent peut-\u00eatre pas vous manger. Peut-\u00eatre que ces cr\u00e9atures - et le film dans lequel elles se trouvent - ont moins envie de casser les choses que de les remettre ensemble.\n<\/p>\n
Ou pas. Un deuxi\u00e8me film de monstres, sorti en d\u00e9cembre, ne fait m\u00eame pas semblant d'avoir de l'intelligence derri\u00e8re ses yeux. Dans une sc\u00e8ne cruciale, en effet, un chasseur de monstres - le film s'appelle litt\u00e9ralement Monster Hunter - lance sa lance dans l'\u0153il peu am\u00e8ne d'un imposant rhinoc\u00e9ros des sables. Il vise juste, mais la mati\u00e8re visqueuse se r\u00e9pand partout. C'est l\u00e0 que vous savez : Ce film veut \u00eatre l'expression la plus pure et la plus parfaite de ce que le genre peut \u00eatre.\n<\/p>\n
En bref, c'est un succ\u00e8s. Monster Hunter est le genre de film qui d\u00e9fie les idiots de penser qu'il est idiot. Il se rend douloureusement facile \u00e0 critiquer dans le langage conventionnel de la critique. Aucun des personnages n'est \" d\u00e9velopp\u00e9 \". On ne peut pas dire qu'il y ait une \" intrigue \". \"Ce n'est qu'une s\u00e9quence de combat apr\u00e8s l'autre, des choses qui explosent, des parties du corps qui jaillissent, des gens qui meurent, le tout entrecoup\u00e9 de ce qui peut \u00e0 peine \u00eatre qualifi\u00e9 de dialogue.\n<\/p>\n
Mais rien de tout cela, pour \u00eatre clair, ne compte comme des faiblesses. Un tel engagement dans le schlock demande du courage, un grand courage ! Contrairement \u00e0 Godzilla vs Kong, par exemple, qui gaspille trop de ressources dans une tentative path\u00e9tique d'\u00e9tablir un noyau vital d'humanit\u00e9, Monster Hunter vous met simplement face \u00e0 des monstres de plus en plus gros, et rien, ni les temp\u00eates de foudre interdimensionnelles, ni la tribu al\u00e9atoire de guerriers du d\u00e9sert, ni la tour myst\u00e9rieuse gard\u00e9e par des dragons cracheurs de feu, n'est jamais expliqu\u00e9, m\u00eame de loin. De plus, le film met en vedette la l\u00e9gendaire Milla Jovovich, dirig\u00e9e, pour leur cinqui\u00e8me collaboration, par son mari, Paul W. S. Anderson. Si l'on se fie au plaisir qu'ils ont ici (et toujours), leur mariage est le plus g\u00e9nial qui soit. \u00c0 un moment donn\u00e9, les \u00e9p\u00e9es jumelles de Jovovich s'enflamment, et elle cherche une explication. Aucune n'est donn\u00e9e.\n<\/p>\n
Monster Hunter n'a pas de fin ; en tant qu'adaptation d'une franchise de jeux vid\u00e9o \u00e0 la narration en boucle, il s'arr\u00eate simplement. Au milieu du combat, pour \u00eatre exact. Vous \u00eates \u00e9tonn\u00e9, soulag\u00e9, et pr\u00eat \u00e0 y rejouer. Voici enfin un film de monstres qui se conna\u00eet vraiment. Il n'y a pas de retrouvailles en larmes, pas de promesses de lendemains meilleurs. Juste plus de carnage de l'autre c\u00f4t\u00e9.\n<\/p>\n
C'est ce que Godzilla vs Kong, en derni\u00e8re analyse - et m\u00eame Amour et Monstres, aussi adorable soit-il - ne parvient pas \u00e0 comprendre. Les films de monstres ne veulent rien dire. Ils jouent peut-\u00eatre sur nos peurs. De la guerre nucl\u00e9aire. De l'invasion. De l'infection. Mais ils n'ont rien \u00e0 dire sur ces peurs. Ce sont des m\u00e9taphores, en un sens, pour une absence de m\u00e9taphores. Les films de monstres frappent-ils plus fort, diff\u00e9remment, maintenant que nous sortons d'une pand\u00e9mie stupide et inutile, qui a d\u00e9truit des villes et des populations sur toute la plan\u00e8te ? Pas du tout. Au contraire, leur but, s'ils en ont un, est plus clair que jamais. Il n'y a rien \u00e0 apprendre, rien \u00e0 gagner, de la mort et de la destruction aveugles.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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