Depuis la sortie de Colossal de 2017, j'essaie de trouver des gens avec qui le partager. Je me suis heurt\u00e9 \u00e0 un mur. Les personnes pour qui l'histoire pourrait r\u00e9sonner sont celles qui sont le plus mal \u00e0 l'aise pour le regarder. Et les personnes qui profiteraient le plus de l'int\u00e9riorisation de son message sur la nature destructrice de la masculinit\u00e9 toxique sont celles qui sont compl\u00e8tement abasourdies par ce qu'il dit. Rares sont ceux qui sont en mesure d'en tirer un r\u00e9el b\u00e9n\u00e9fice.\n<\/p>\n
Les hommes semblent condamn\u00e9s \u00e0 subir un sort similaire.\n<\/p>\n
Le film, \u00e9crit et r\u00e9alis\u00e9 par Alex Garland (Ex Machina, Annihilation), est un film d'horreur qui, selon les mots de son cr\u00e9ateur, porte sur \" un sens de l'horreur \". \"Plut\u00f4t que des meurtres ou du gore, la plupart des moments m\u00e9morables sont des frayeurs banales et trop famili\u00e8res. Ou, du moins, famili\u00e8res \u00e0 certaines personnes. ;\n<\/p>\n
Le film commence par l'arriv\u00e9e de Harper (Jessie Buckley) dans une ville de cottage pittoresque, dans l'espoir de r\u00e9cup\u00e9rer \u00e9motionnellement apr\u00e8s la mort de son ex-mari. Mais d\u00e8s son arriv\u00e9e, elle est d\u00e9stabilis\u00e9e. Tout le monde - le propri\u00e9taire de l'appartement qu'elle loue, la police locale, le vicaire de l'\u00e9glise voisine, des inconnus (tous jou\u00e9s par Rory Kinnear) - impose une pr\u00e9sence inqui\u00e9tante qui, dans le meilleur des cas, emp\u00eache Harper d'\u00eatre simplement confortable et d'exister.\n<\/p>\n
A pr\u00e9sent, vous savez probablement o\u00f9 cela va vous mener. Les hommes, semble-t-il, voudraient montrer l'impact des micro-agressions envers les femmes en les rendant un peu plus macro, ce qui ne fait que souligner la question de savoir qui, pr\u00e9cis\u00e9ment, le film attend dans le public. Pour certains, cette histoire est tout \u00e0 fait inutile. De nombreuses femmes connaissent d\u00e9j\u00e0, de mani\u00e8re trop visc\u00e9rale, le \" sentiment d'horreur \" que Garland recr\u00e9e \u00e0 l'\u00e9cran. (Comme l'a dit ma coll\u00e8gue Jaina Grey, \" Je n'ai pas besoin de payer 15 dollars pour avoir peur d'\u00eatre harcel\u00e9e et assassin\u00e9e par des hommes, je n'ai qu'\u00e0 sortir dehors. \" ) Les autres, ceux qui ne savaient pas o\u00f9 cette mise en sc\u00e8ne allait, sont probablement le public qui b\u00e9n\u00e9ficierait le plus de ses frayeurs - et sont ceux qui sont le moins susceptibles d'acheter un billet. ;\n<\/p>\n
On a l'impression que le film est con\u00e7u pour repousser les arguments de ceux qui seraient d\u00e9daigneux de ce qu'il a \u00e0 dire. C'est \u00e9vident m\u00eame dans la bande-annonce, comme lorsqu'un officier dit \u00e0 Harper qu'il doute que l'homme qui la harcelait la harcelait vraiment : \"Je ne sais pas s'il vous a vue une fois. \"Ces moments soulignent la fa\u00e7on dont le scepticisme, le rejet et le bl\u00e2me des victimes contribuent \u00e0 cr\u00e9er l'environnement horrible que beaucoup pr\u00e9tendent ne pas exister. Les craintes d'Harper ne sont pas invent\u00e9es, ou toutes dans sa t\u00eate ; l'horreur est cr\u00e9\u00e9e par le refus collectif de prendre ses pr\u00e9occupations au s\u00e9rieux. Les hommes, donc, ont l'intention de crier : \" Vous voyez ? Vous ne pouvez pas ignorer les dangers qui existent ici. \"Le film a raison, bien s\u00fbr, mais on a l'impression qu'il crie dans le vide ;\n<\/p>\n
Cela ne veut pas dire qu'il n'y a pas d'horreurs surnaturelles r\u00e9elles. Malgr\u00e9 toutes ses m\u00e9taphores et all\u00e9gories, il y a des sc\u00e8nes vraiment grotesques, mais, \u00e0 la mani\u00e8re de Garland, elles deviennent plus abstraites et ouvertes \u00e0 l'interpr\u00e9tation vers la fin. (Si vous avez \u00e9t\u00e9 d\u00e9rout\u00e9 par la fin d'Annihilation, ce film ne vous rendra qu'un peu plus service). L'histoire ne renonce pas non plus \u00e0 la catharsis. La d\u00e9livrance existe, notamment dans la fa\u00e7on dont Harper r\u00e9agit aux horreurs - les derniers mots du film semblent destin\u00e9s \u00e0 devenir le genre de m\u00e8me trop r\u00e9el qui est habituellement le domaine des premiers \u00e9pisodes de BoJack Horseman - mais elle est plus r\u00e9sign\u00e9e et \u00e9puis\u00e9e que, disons, Colossal. Il n'y a pas de victoire triomphante sur son bourreau. Juste de la piti\u00e9.\n<\/p>\n
Cette absence de triomphe semble intentionnelle. Il n'y a pas de bouton magique sur lequel appuyer pour faire comprendre aux hommes ce que c'est que de vivre en tant que femme - ce qui, soit dit en passant, ne dit rien des zones grises complexes du genre et de l'identit\u00e9, que cette critique n'a pas abord\u00e9es parce que le film ne le fait pas non plus. Parce que ces boutons n'existent pas, les hommes ne peuvent pas les pousser. L'ironie est que l'histoire que raconte ce film est, dans une certaine mesure, celle de son propre \u00e9chec. Peut-\u00eatre pourrait-il attirer un public compos\u00e9 exactement des hommes qu'il cherche \u00e0 mettre au pilori, dans le but de les \u00e9clairer, mais cela semble bien loin. Si c'\u00e9tait si facile, Men n'aurait pas besoin d'exister.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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