La trag\u00e9die d'Alan Moore, s'il y en a une, c'est que ses \u0153uvres des ann\u00e9es 1980 - Watchmen, V pour Vendetta - ont \u00e9t\u00e9 perp\u00e9tuellement mal comprises par un public trop d\u00e9sireux de tirer les mauvaises le\u00e7ons. L'\u00e9crivain britannique a pass\u00e9 sa carri\u00e8re \u00e0 supplier ses lecteurs d'\u00eatre sceptiques \u00e0 l'\u00e9gard des super-h\u00e9ros, de s'interroger sur leurs motivations et leurs bonnes intentions. Pourtant, le public ne semble pas avoir compris son message.\n<\/p>\n
Moore lui-m\u00eame semble douloureusement conscient de cette infortune. Au cours des rares interviews qu'il a accord\u00e9es ces derni\u00e8res semaines pour promouvoir son nouveau recueil d'histoires, Illuminations, il s'est retrouv\u00e9 une fois de plus \u00e0 r\u00e9pondre \u00e0 des questions sur le genre qu'il a quitt\u00e9 il y a plusieurs d\u00e9cennies, et une fois de plus \u00e0 expliquer son travail. \"Quand j'ai fait des choses comme [Miracleman] et Watchmen... Ils essayaient de montrer que toute tentative de r\u00e9aliser ces personnages dans un contexte r\u00e9aliste sera toujours grotesque et cauchemardesque \", a-t-il r\u00e9cemment d\u00e9clar\u00e9 \u00e0 GQ. Au lieu de cela, a-t-il ajout\u00e9, les fans ont simplement pens\u00e9 : \" Euh, ouais, les super-h\u00e9ros sombres et d\u00e9primants sont, comme, cool \". \"\n<\/p>\n
Sur ce point, Moore a raison. Et pour la d\u00e9fense de ces lecteurs, les super-h\u00e9ros sombres sont cool. Mais le point de vue de Moore va plus loin ; il veut que les gens r\u00e9alisent que souhaiter des sauveurs est une course folle et que quiconque tente l'h\u00e9ro\u00efsme \u00e0 ce niveau est vou\u00e9 \u00e0 \u00eatre d\u00e9chir\u00e9. Moore voulait simplement illustrer \u00e0 quel point ce serait ridicule si quelqu'un essayait vraiment.\n<\/p>\n
C'est peut-\u00eatre l\u00e0 qu'il s'est tromp\u00e9, en essayant de critiquer les super-h\u00e9ros dans le m\u00e9dia qui les a pratiquement invent\u00e9s. Peut-\u00eatre que le refus des fans d'entendre ce que Moore a essay\u00e9 de dire refl\u00e8te leur app\u00e9tit pour le statu quo dans la narration, avec des combats et des m\u00e9lodrames rempla\u00e7ant souvent de v\u00e9ritables arcs \u00e9motionnels ou une croissance personnelle quelconque. Steve Rogers et Tony Stark pr\u00e9f\u00e8rent se frapper l'un l'autre plut\u00f4t que d'aller en th\u00e9rapie ; le Joker danse sur des escaliers et devient un enfant-vedette pour les hommes m\u00e9contents, plut\u00f4t qu'un expos\u00e9 sur la fa\u00e7on dont ils canalisent leur col\u00e8re.\n<\/p>\n
Moore a parl\u00e9 plus d'une fois de l'effet infantilisant que, selon lui, les bandes dessin\u00e9es, les BD de super-h\u00e9ros et les films qui en d\u00e9coulent ont sur leur public. Il a r\u00e9cemment d\u00e9clar\u00e9 au Guardian qu'il trouvait surprenant que des milliers d'adultes \" fassent la queue pour voir des personnages et des situations qui avaient \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s pour divertir les gar\u00e7ons de 12 ans - et il s'agissait toujours de gar\u00e7ons - d'il y a 50 ans \". Cela implique, a-t-il poursuivi, que le public r\u00e9clame \"des temps plus simples, des r\u00e9alit\u00e9s plus simples\", et ce type de pens\u00e9e \"peut tr\u00e8s souvent \u00eatre un pr\u00e9curseur du fascisme\". \"\n<\/p>\n
\" Infantiliser \" est peut-\u00eatre un pont trop loin ; il en va de m\u00eame pour le fascisme. Les films de super-h\u00e9ros sont souvent la forme d'\u00e9vasion pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e des fans, quelque chose qu'ils peuvent \u00e0 la fois appr\u00e9cier et regarder d'un \u0153il critique. Le point de vue de Moore semble \u00e9galement se concentrer sur les univers cin\u00e9matographiques de Batman plut\u00f4t que, par exemple, sur Black Panther, Deadpool ou Captain Marvel. Mais il y a quelque chose dans cette culture qui est, pour le moins, r\u00e9ducteur. Le m\u00e9dium, dans les bandes dessin\u00e9es et les films, place souvent le conflit dans des binaires de bien et de mal, des \u00e9v\u00e9nements qui doivent \u00eatre \" gagn\u00e9s \" ou \" perdus \", ou qui sont destin\u00e9s \u00e0 se reproduire dans un cycle sans fin.\n<\/p>\n
Cela signifie-t-il que Moore a raison ? Peut-\u00eatre, mais en fin de compte, son argument d\u00e9peint les fans de BD de mani\u00e8re trop large. Tous ceux qui aiment Rorschach n'oublient pas qu'il s'agit d'une satire ; les gens regardent The Boys pour autre chose que les t\u00eates qui explosent. Tous les fans de Marvel n'admirent pas Captain America avec le z\u00e8le d'un enfant de 12 ans dans les ann\u00e9es 1950. Certains aiment simplement voir un h\u00e9ros arm\u00e9 d'un marteau combattre le type qui a jou\u00e9 Bruce Wayne et appeler Valkyrie \" roi \". \"\n<\/p>\n
Mais ce qui est vrai, c'est que les m\u00e9chants-gentils de Moore n'ont jamais r\u00e9ussi \u00e0 faire passer leur message. Ils \u00e9taient cens\u00e9s d\u00e9montrer que l'idol\u00e2trie des h\u00e9ros est souvent probl\u00e9matique - et les gens les ont idol\u00e2tr\u00e9s pour cela. La trag\u00e9die d'Alan Moore n'est pas que personne n'ait pr\u00eat\u00e9 attention \u00e0 son travail. C'est qu'ils l'ont regard\u00e9 et ont murmur\u00e9 : \"Non.\"<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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