\u00c7a fait un moment qu'elle se r\u00e9pand, une vieille race d'horreur. Un film ici, un autre l\u00e0. Mais aujourd'hui, en 2022, le temps est venu de lui donner un nom : l'horreur de l'ascenseur ;\n<\/p>\n
Ces films sont exactement ce \u00e0 quoi ils ressemblent : Vous pouvez r\u00e9sumer leur concept en un seul souffle. Une maison Airbnb effrayante ? Cochez (Barbare). Un sourire contagieux et malhonn\u00eate qui vous tuera en sept jours ? OK (Sourire) ! Peut-\u00eatre s'agit-il d'appels de Zoom hant\u00e9 (Host) ou d'une plage qui vous rend vieux (Old). Ou une s\u00e9rie de meurtres horribles sur un plateau porno (X). Et pour l'ann\u00e9e prochaine, une version comique du genre : un ours sous coca\u00efne (Cocaine Bear) ! Tous ces films ne sont pas sortis cette ann\u00e9e, mais on peut dire que c'est l'apog\u00e9e du concept ;\n<\/p>\n
Ce ne sont pas des films d'un genre nouveau. Vous avez d\u00e9j\u00e0 un favori. Peut-\u00eatre Ringu, o\u00f9 le visionnage d'une cassette vid\u00e9o d'avant-garde fait sortir un fant\u00f4me de la t\u00e9l\u00e9vision (dans sept jours, encore). Ou Destination finale, o\u00f9 des jeunes gens sexy font chier la mort elle-m\u00eame. Ou encore I Know What You Did Last Summer, o\u00f9 des jeunes gens sexy s'en sortent avec un d\u00e9lit de fuite, mais o\u00f9 quelqu'un sait ce qu'ils ont fait l'\u00e9t\u00e9 dernier. Ou encore Canydman, o\u00f9 les gens disent le titre cinq fois dans le miroir pour convoquer son assassin (ou au moins faire une belle publicit\u00e9 \u00e0 leurs amis). Ces films se diffusent \u00e0 travers la culture avant tout. On a l'impression qu'ils ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s de cette fa\u00e7on, comme ces jeux t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s - Just Tattoo of Us, Ex on the Beach - o\u00f9 le titre a s\u00fbrement pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 les d\u00e9tails. Le Elevator-pitch horror se d\u00e9lecte de son hame\u00e7on, qui se vend pour vous divertir et vous attirer \u00e0 nouveau dans les salles de cin\u00e9ma. ;\n<\/p>\n
Si cela ressemble \u00e0 une formule d'horreur, c'est le cas - dans une certaine mesure. Mais l'horreur de l'ascenseur est une d\u00e9finition qui d\u00e9coule de son opposition \u00e0 l'horreur de haut niveau. La mont\u00e9e en puissance de ce genre n\u00e9cessite de le d\u00e9finir. Une diff\u00e9rence essentielle r\u00e9side dans la mani\u00e8re dont les spectateurs sont encourag\u00e9s \u00e0 parler de ces deux types de films. Les films d'horreur \u00e9lev\u00e9s sont consid\u00e9r\u00e9s comme des m\u00e9taphores ou des mises en garde qui abordent des questions de soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 travers le prisme du gore, et donc, comme l'a r\u00e9cemment soutenu Wesley Morris dans le New York Times \u00e0 propos des blockbusters modernes, ils sont impr\u00e9gn\u00e9s de discours. Alors qu'il n'y a pas de mal \u00e0 discuter de l'intrigue d'un film d'horreur d'ascenseur, les films d'horreur de haut niveau exigent quelque chose de plus. Il doit y avoir une discussion sur le th\u00e8me, ou du moins quelque chose qui s'y rattache.\n<\/p>\n
Le Babadook n'est donc pas l'histoire d'un grand homme au chapeau haut-de-forme qui surgit du livre de contes de votre enfant, mais la dynamique familiale, la pression d'avoir des enfants. Hereditary n'est pas l'histoire d'un culte de retrait\u00e9s qui trompent la mort et se mettent nus, mais la dynamique familiale, la pression d'avoir des enfants. La Sorci\u00e8re n'est pas l'histoire d'un bouc qui acquiert des \u00e2mes pour en faire du beurre diabolique, mais la dynamique familiale, la pression d'avoir des enfants. Rien ne vient vraiment la nuit dans It Comes at Night, et c'est le but. Discuter des films d'horreur \u00e9lev\u00e9s au sens litt\u00e9ral du terme, c'est prendre le bois pour l'arbre, c'est \u00eatre trop commercial ; apr\u00e8s tout, un discours d'ascenseur est une formule capitaliste, l'art r\u00e9duit \u00e0 sa pr\u00e9misse rentable.\n<\/p>\n
La critique intelligente de l'horreur \u00e9lev\u00e9e existe depuis un certain temps. Comme le souligne la critique Nia Edwards-Behi le concept d\u00e9coule d'un snobisme culturel, d'une m\u00e9fiance envers le genre. Cela est d\u00fb en grande partie \u00e0 une erreur critique commune, plus large que le cin\u00e9ma, qui consiste \u00e0 supposer que les \u0153uvres plus pulpeuses manquent de profondeur th\u00e9matique. Personne qui a regard\u00e9 Candyman, une parabole sur le racisme et l'embourgeoisement, ne pourrait pr\u00e9tendre qu'elle est sans substance. Barbarian, qu'il est difficile de r\u00e9sumer sans spoiler, se pr\u00e9sente d'abord comme une sorte de slasher mais va ensuite compl\u00e8tement ailleurs. Des th\u00e8mes s\u00e9rieux \u00e9mergent de mondes peu s\u00e9rieux.\n<\/p>\n
Comme pour la plupart des classifications culturelles, il suffit de regarder de trop pr\u00e8s pour que les distinctions deviennent plus floues. Ari Aster pourrait probablement pr\u00e9senter Midsommar dans un ascenseur ; It Follows pourrait tomber dans l'un ou l'autre camp. Pourtant, il y a encore une distinction significative \u00e0 faire ici. Ces films sont en phase avec la fa\u00e7on dont la plupart des spectateurs r\u00e9agissent \u00e0 l'horreur : Ils y r\u00e9agissent litt\u00e9ralement, sans pr\u00e9tention. Ils imaginent leurs propres pitchs (mon ami esp\u00e8re toujours \u00e9crire un jour son film \" la mauvaise herbe transforme les stoners londoniens en zombies \") ; ils d\u00e9battent pour savoir s'ils resteraient dans le Airbnb d'un homme \u00e9trange. Car l'un des plaisirs les plus pr\u00e9cieux des films d'horreur est pr\u00e9cis\u00e9ment cette litt\u00e9ralit\u00e9 : les sc\u00e9narios, impossibles ou possibles, qui pourraient arriver \u00e0 n'importe qui dans un monde effrayant.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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